105分钟，直到105分钟后，我开始哭泣，是泪流满面的那种哭泣。
一部改变了我对贾樟柯陈见的影片，一部让我对台上这名矮小（影片放映前，贾樟柯与刘小东一起出来，坐在我旁边的一名北大学生见了贾樟柯，接连很不屑很无耻的挖苦了贾樟柯几句：长的真锉。我早知道北大是个堕落与无知的地方，因此我都懒得侧目去看这个挖苦嘲笑贾的男生。）致以尊敬的影片：有力量的影片，有力量的男人，而这种力量是静水流深式的，是静观默察式的，冷静中饱含着热情与悲天悯人的情怀。
影片结束，我让好友开车来接我，我陷入影片情境当中一直沉默，对他很冷淡，好友抱怨我不热情。热情，请原谅，我的热情都已经在刚才的105分钟消耗殆尽。
现实的观照与超现实的浪漫情怀，在一部影片当中，我是说国内影片当中，结合的如此完美，这应该是第一回，而这一切皆因为贾樟柯对镜头下的这些人物饱含了深情：一个个小人物，他们对待生活的态度以及在重大变动来临之际所呈现出来的隐忍、乐观与承受的力量。2006年5月，三峡最后的拆迁工程，奉节居民在拆迁当中的生活状态。贾樟柯在与画家刘小东以及其11位工人模特相处当中，萌生了拍摄本片的念头：记录下这些拆迁工人，记录下奉节居民的生活，用讲故事的方式。两条线索，两个主要人物，韩三明，山西挖煤工人，来四川寻找16年前被警察解救出的自己花3000千买来的妻子，沈红，山西妇女，来四川寻找两年没回家的丈夫。但是，“寻找”不是这部影片的主题，“寻找”只是一种“进入”的方式，贾樟柯借由这两个人物，让镜头缓缓跟随着这两个人物，“进入”三峡这些普通人物的生活，不慌不忙的记录下这些普通人物的生活状态。或许，是受刘小东绘画的影响，贾樟柯的这部影片，从始至终都充满了绘画的张力与质感，镜头情绪饱满，工人赤膊露体显露出来的黝黑强壮的肌肉充满美感，让我想起当年罗中立的名画《父亲》，同样来自劳动人民给人的震撼。
一部完整的影片，叙事圆熟而不失激情，甚至，在本片中我看到了贾樟柯儿童般天真的一面，片中有几段游离于故事之外的画面，像飞碟一样的不明飞行物划过天际，铁塔突然升上天空，一名小孩在片中大声唱《老鼠爱大米》、《两只蝴蝶》这样的流行歌，贾在影片放映后的演讲当中解释了这些画面设置的缘由，他看到这些人生活如此艰难，希望有外星人将他们带离地球，这或许是贾开玩笑，但至少表明，贾的态度，对卑微卑贱生命的态度，我不想说现实太残酷这样的话，贾更不想说，他只是想通过他的镜头他的影片带我们去看，生活中还有这样的人，还有这样的生活，无论是大都市还是小城镇，都同样生活着卑微渺小的人，他们在生活中表现出来的是尊严，乐观，与承受的力量。对于这样的人，我们没有资格站在“高处”去审视他们，去对他们表示同情，而是尊重，站在同一位置上的尊重，并且，被跟他们同样所面临的生活境遇，譬如孤独，譬如艰难，譬如隐忍，感同身受。
生活不容易，我们默默在承受，而力量，尽管卑微，尽管渺小，正来自这些“沉默的大多数”，来自韩三明，来自沈红，来自拆迁工人，来自挖煤工人，来自现实中所有卑微而渺小的“好人”。
已经凌晨一点了，从北大赶回北广，我已经很疲劳，今天逛了六家书店，抱回来十几本书，我已经很累，但是，一想到影片中的那些跟我们一样生活在当代的人们，一想到贾樟柯，我就无法休息，我不能休息，我想为这部影片做点什么，本月14号这部影片就将在全国上映，我希望更多的人选择去看这部影片，而不是《黄金甲》，中国现在更多的需要是《三峡好人》这样的影片，我希望更多的人为这样用心用真诚用爱拍出来的影片贡献点什么。
