意大利如果不是在二战时候的一时冲动，就会是一个完美的国度，
尤其她的艺术和她拥有的艺术家们。意大利的艺术并不追求前卫、追求反叛，就像意大利的足球，防守永远优于进攻。她的艺术离她的人民很近，美术、歌剧、雕塑、诗歌，电影，人民不喜欢的，艺术家也会远离，偶尔也会出现几部帕索里尼一类拍出的作品，不知道意大利人是否喜欢，我是不欣赏。最早接触意大利电影吸引我的是他们的创作方式，来自报纸的一条新闻、不用摄影棚、不用专业演员，德· 西卡《偷自行车的人》、罗西里尼《罗马，不设防的城市》等，小故事的自由创作让人神往。安东尼奥尼并不自由，非要把电影拍到只有研究各个门类艺术的人都看不懂为止，老先生留给中国最大的财富是一直没有被中国政府接纳的《中国》记录片，从《中国》里也能看出来意大利电影的风格，抓小事件，抓小细节，拔牙、生产、养猪场、菜市场。意大利电影休克了一段时间，直到塞佩·多纳托雷一马当先，才摆脱了意大利只有在好莱坞混的意籍导演才能出经典的困局。塞佩·多纳托雷的作品并没有追求刻意的营造自己的风格，就是讲故事，把故事讲到极致，和德· 西卡追求的一模样（千万别学安大师）。《我不怕》的导演加布雷利·萨尔瓦托斯（mtime没有翻译，自译了一下）看了此片才认识，看作品年代和《网络迷宫》，应该是新生代，或多或少有多纳托雷的影子，多纳托雷当过摄影师，对画面美感的把握也影响到了萨尔瓦托斯，麦田、小景别的各种生物、天空与地面的分割，让《我不怕》甚至有些唯美。故事讲的好，是《我不怕》看完之后的第二感受，有可能故事也是来自于一条关于绑架的新闻，并没有就绑架展开描述，而是从被绑架的孩子和绑架者的儿子之间的一来二去描述，中间穿插着大人们的贪婪与无情。小时候有过农村生活经历的人，看这部片子一定感触很多，城市的生活没有想象力，是大人的世界；在农村里，传说和鬼怪是生活的调味剂，想象力也会无边蔓延。
