镜头很有“长卷”的感觉，和刘小东的那幅《三峡》感觉很像，一幅三峡的《清明上河图》？其实要说到中国feeling，再也没有什么比中国的当下更有中国feeling，《夜宴》再华丽，再怎么暗示自己和《韩熙载夜宴图》有关系，再怎么玩命做片头，一样是个四不象。不是说古代就没有中国feeling，而是说中国的感觉不是有古装就有了的。
有个赵涛到某厂找人的镜头，经过了在巨大的机器上敲敲打打拆东西的工人，那种浓绿的铜锈颜色，简直能闻出一股798的味道。还有那些厂房的内部空间，怎么看怎么像798。而那个在县城秀场唱《酒干倘卖无》的光头男，张嘴歌唱的时候怎么看怎么像方立均画中人……我肯定是过度诠释，想象力太过奔放了，因为据说这个人是现逮的，当时现场表现极佳……
我怀疑我有点偏执，总是要往那个那个艺术上想－－整个的镜头都很满，或者会出来一个飞碟
或者会有烂尾楼神异地立在那里，或者是远处桥上跳舞的人，或者是天空里走钢索的阿迪力大叔……完全是油画的思维，一定要填满。这样一个凝重的东西，填满一点大概也是好的。其实就算不填那么满，不让那么多奇观充斥，小贾正在观看的生活本身就已经足够奇观。三明走下土坡，然后路上惶然走来一条土狗的那个场景，实在太强悍了。要说一句录音，因为前段刚刚看了《墨攻》（举手表示我是买票看的～），那里面的环境音简直惨不忍听。但是《三峡好人》的录音感觉很好，非常非常有空间感，哪怕在北大大讲堂那么不值得一提的条件下听起来还是很好，赵涛站在外星烂尾楼为背景的窗前，前景是一片寂静，周围却有孩子们喧闹的声音，那份孤寂一下子就出来了。
而且《三峡好人》的群众演员是多么多么的好啊！！！小贾这个还是厉害的。比张国师发动群众用催泪弹攻击群众的反动下三滥招数好很多，张国师已经接近于中央台《新闻联播》的路数了。而且小贾基本上一直在平视着劳动人民，这很好。这样大概可以少一些苏珊·桑塔格式的exotic的指责，但还是感觉有个什么地方不妥。不知何故……
故事讲得也比以前都要好，最难得是终于摆脱了地下气……好像成本还是很低，但是真的没有什么狷介的很刻意要为底层人民说话的感觉，不洒狗血已经足够值得表扬。那个小马哥实在应该推荐他去周星星的班底，说实在的我感觉在他身上看到了传说中的贾导的青春期…
