据说《青苔》是一部黑帮警匪片，却始于一个童话，也结束于一个童话。
《无间道》后，香港的警匪片就日渐式微，更别说纯粹的黑帮片，几近绝迹。大概是因为“和谐社会”是不允许“匪”的存在，“黑帮”更是自不待言，哪怕是仅仅出现在电影上。因此近几年在大陆公映的香港警匪片和黑帮片，开头一律都要打上这样一条字幕：“本故事发生在九七回归之前”，《青苔》里没有这一行字幕，或许正是这个原因，所以没有在内地公映。
环境是一方面，电影制作人江郎才尽的创作窘局也是一个重要原因。《无间道》后的警匪片，几乎每部必定都要设置一个卧底角色。这样做真是出力不讨好，只要一出现卧底的角色，观众就必定会把它和《无间道》比，比的结果可想而知。
《青苔》里也设置了一个卧底的角色，这让我一开始就对这部电影有些失望，还好，影片重点不是讲卧底，甚至都不是在讲警匪之间的斗争，而是讲述了几个边缘人的故事，从这一点上说，《青苔》不能算是一部黑帮片或警匪片。
杀手、警察、妓女、这些人物如果放在一部正常的影片里，显然就是边缘人，可是放在一部“警匪片”或“黑帮片”里，他们十足的就是一群“中心人物”。所以界定一下《青苔》是否是一部警匪片，就显得很有必要。可是导演恰恰却没有给我们一个明确的答案。
影片借助了黑帮警匪片的壳，向观众讲述了几个边缘人的生活状况，在污浊不堪的环境里，为了生存，每个人都在想尽办法，不择手段，生命的价值降低到了仅仅为了生存。导演曾经说过，影片取名为《青苔》，其意义正是用青苔生命力的极强来暗示这些生活在社会最底层的人的生活状态。
正如影片里的那个杀手说：只要给一点光，它就能生存。
可是，养过鱼的人都知道，其实青苔不说一种很好养的水草，光照少了就会死亡腐烂，光照多了就会疯长，只有适宜的光照，才能让它们长出所需要的密度。
所以这点光，对他们来说也是奢侈的，影片至始至终都笼罩在一片令人窒息的昏暗的色调里，除了开头和结尾——女孩缓缓地讲述着那个童话，在一片暖暖的象征着生命的绿色里，开始，结束。仿佛生命都是以童话开始，以童话结束，而中间那段漫长的时光，只有肮脏、血腥、黑色、焦灼、恐惧、背叛、斗争、搏杀……
一部黑帮片，却偏偏要以一个童话开始，这本身就为这部影片平添了几分暧昧。正如影片里隐约间埋藏着一条不为人察觉地暗线：不知道是偶然，还是导演有意为之，片中对这几个边缘人物的生活描述，不约而同的都牵扯到了“母子（女）关系”这一话题。黑帮老大姐对失踪儿子的寻找拉开了这场乱战的序幕，杀手为了给母亲攒钱而走上了不归路，小女孩对自己母亲的恨使她离家出走去香港做小姐，小女孩的表姐露露在重病之余想打电话给自己的母亲却被母亲冷酷的挂断电话，余文乐扮演的警察虽然没有提到他母亲，可是他却让露露怀了孕，做了母亲。这样一个很文艺的主题，却出现在一部警匪片或黑帮片里，难道这正预示着类型片新的转向，文艺化，难道是港台黑帮片、警匪片的一个新出口？
其实，除了文艺化这点倾向外，《青苔》的确是一部很一般的电影，里面警，匪、妓的性格脸谱化的很严重，交叉展开的故事情节也因为过多的人物联系而显得有些牵强，暴力的血腥镜头与影片昏暗的影像风格倒是很吻合，可是与影片中小女孩的“童话”桥段显得格格不入，或者，应该倒过来说：影片中小女孩的“童话”桥段与影片暴力、血腥、昏暗的影像风格显得格格不入。尤其是影片的结尾，早就应该被打死的警察和杀手，最后奇迹般的坚强复活，血刃仇人，让人愈加以为这真是一个童话，黑帮的童话，警匪的童话。
这个童话般的结局，恰恰给这个“新出口”一个极好的反讽，或者是警告？文艺化，将是黑帮片的一个童话？
或许，《青苔》的文艺化对于香港的警匪片或黑帮片来说只不过是一个偶然现象，就像影片结尾的主题歌的名字一样，可能很多人都知道，这首歌的歌词来自著名诗人徐志摩的诗。
而诗名就是《偶然》。
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心，
你不必讶异，
更无须欢喜，
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，
我有我的，
方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
