海明威曾经说过“一个人可以被毁灭，但不能被打败”。这话用在电影《MR 73》的主人公警察路易的身上，再恰当不过了。
这个男人想必是触了霉星，从影片开始到影片结束，就一路霉运到底。家人出了车祸，女儿夭折，妻子成了植物人，不堪痛苦的他，只有在酗酒的麻醉中才能得到片刻的慰藉，却也正因为酗酒，使这位正直的警察，连连降职，以至于常常被他那个贪赃枉法，助纣为虐的死对头，骑在头上，大发淫威。紧接着在一次行动中，自己的搭档乔治被狗咬死，而他自己也被当作替罪羊，锒铛入狱。
路易是“一个被活埋了的男人”，路易的同事如此形容他。
现实有时就是这样，善良的人往往喝口水都能塞牙，而坏人却每每活得春风得意。所以影片的开头，路易说：“上帝是个混蛋，总有一天，我要杀了他。”
或许正是因为影片对这个倒霉的警察刻画的太过深刻，让人猛然间忘记了这是一部悬疑片。最近一连看了三部法国悬疑片，相对于有些“扯虎皮拉大旗”的《早去迟归》和“老有所依”的《连环死亡之谜》，我最喜欢的还是这部《MR 73》，尽管它的结局绝望的令人心痛。有人说法国的悬疑片有个通病：节奏缓慢。确实如此，《早去迟归》在影片开始了二十多分钟后才开始发现尸体，《连环死亡之谜》在近三分之一时才开始有人失踪，《MR 73》虽然早早就出现了尸体，但影片在进行到一般时就抓到了凶手，让人怀疑影片的后半部该如何继续缓慢的进行下去。
其实不仅仅是悬疑片有这样的“通病”，法国其他类型的电影也有这样的“通病”，既然是通病，那就应该不是病了。节奏缓慢的原因是法国的影片太过于注重生活。在很多国家，生活是为了艺术服务，在法国，艺术则是为了生活服务，或即“艺术就是生活”。所以《李米的猜想》里，张涵予扮演的警察也有生活的痛苦，却被他的一句话打发掉了：“我最近也在闹离婚”，具体怎样的痛苦，不得而知。艺术把生活阉割了，因为生活本身已经很痛苦，为什么还要在电影里如实还原？
而在这部《MR 73》里，路易的痛苦却被单独的拿出来大书特书，从来没有哪一部悬疑片里，能看到一个警察为“女儿的失去，妻子的伤残”如此痛苦，孤独的黑夜里，碾转于酒精的麻醉与回忆的清晰，那份痛苦，刻骨铭心的近乎残忍。尽管每一部悬疑片里，警察都是有痛苦的。
《MR 73》的导演奥利维埃.马夏尔曾经当过警察，本片是根据他1981年参与调查的一部真实案件改编，到底“真实多少，改编多少”，已不重要。重要的是它向我们展示了在法律和正义的边界，一个被现实活埋的男人如何让苟延残喘的正义得以伸张。与好莱坞悬疑片不同，我们看不到那些火爆刺激的枪战场面，也看不到警与匪一明一暗的斗智斗勇，全片阴冷的影像风格承袭了法国四十年代黑色电影的传统，透露着一种近乎绝望的无奈。侦破过程简而又简，凝练到极致，却丝丝入扣。最耐人寻味的是影片让两宗看似毫无关系的案件同时进行，一张一弛，最后衔接的却天衣无缝。当然，我最喜欢的法国男演员丹尼尔.奥图（Daniel Auteuil）扮演的警察路易为影片增色不少，被现实折磨的无比落魄与憔悴的路易，却始终带着一副橘红色的墨镜，在一片蓝黑色为主色调的影片中，那一星橘红虽不耀眼，但也绝不会完全被淹没。就像影片的最后，以一个婴儿的诞生为结尾，不甚光明，却依然充满希望，虽落俗套，于情于理却实属必要。
MR 73是法国宪警精锐部队使用的一种左轮手枪，片中的这把MR 73是一件礼物，是乔治的老上司退休时给留给乔治的，纯手工制作，限量版，乔治拿给路易看时，一脸的自豪。这把枪在影片中第二次出现时，路易拿着它结束了一切，善良的、正义的、邪恶的，都在这把枪的子弹声中，化为乌有。路易毁灭的不仅是上帝，还有撒旦和天使，更向无能法律进行了犀利的嘲讽。枪履行了他的职责，路易也履行了他的职责。他要向所有人证明，他可以被毁灭，但绝不能被打败。
正义也是如此，可以被毁灭，但绝不能被打败。
有时法律解决不了的问题，只能靠正义来解决，哪怕最终的结果是善与恶的玉石俱焚。
