十篇《梅兰芳》的影评，有九篇要把《梅兰芳》和《霸王别姬》相比，比的结果肯定是《梅兰芳》不如《霸王别姬》，从而得出了两个结论：第一，陈凯歌老了，疲态尽显，霸气全无，气数已尽，该像十三燕一样，退出历史舞台了。第二，如果这片子让哥哥来演，效果肯定不一样，至少恶评的数量要少很多，而那些为《梅兰芳》叫好而末了也要把“黎明扮演梅兰芳”这一条单独的拿出来批判批判——仿佛不在《梅兰芳》里找出点缺点，人家就会把他当作陈凯歌的枪手似的——的影评，就真的认为它完美了？
总而言之，仿佛是这样的逻辑：《霸王别姬》是完美的，《梅兰芳》是有缺点的，缺点就在黎明扮演梅兰芳，如果让哥哥来演梅兰芳，《梅兰芳》就完美了，甚至要超过《霸王别姬》。事实真是这样么？
果真如此，那么陈凯歌就真的是很可悲，靠一个演员来挽救一部电影，对一个导演来说虽不能算是耻辱，但至少也是可悲的。我相信陈凯歌不是这样的导演，大家都知道，在中国的导演里，他是出了名的严谨，细心，严谨到影片中的一个细节他都不会勉强为之，否则他也不会让王学圻拍了36条都不过。如果观众看得仔细，影片中很多不为人注意的细节他都要用心处理，比如邱如白劝说孟小冬离梅兰芳那一段，邱如白说完话之后，背景声音用了风铃，那种风铃的声音就像警铃一样的在孟小冬的脑海中敲着，对细节都如此关注的导演，他怎么会对自己影片中的主角的选择留下这么大的一个“败笔”呢？
这显然不是一个“败笔”，我们都说《梅兰芳》的第一段好看，的确，我也觉得很好看，好看的原因是因为这一段里有“斗”，明目张胆的“斗”，有戏剧张力，余少群戏剧演员的身份给这场“斗”锦上添花，这当然黎明是演不了的。后面几段，陈凯歌将梅兰芳的焦点转移了，不是在京剧本身上而是在生活和事业上，就像我们不能想象黎明演第一段的梅兰芳会是什么样子，我们同样不能想象余少群演后面几段的梅兰芳会是什么样子。
其实一开始我也认为黎明演的梅兰芳太面，太懦弱，除了梅葆玖我们都不知道真实的梅兰芳什么样子，梅葆玖对黎明是肯定过的，如果玖爷真的是碍于面子，那我们看看来自梅兰芳研究专家李伶伶的话：“由于梅家三代在舞台上饰演女人，梅兰芳的性格柔弱而温和，不急不躁不怨不怒，永远的彬彬有礼谦和从容从善如流。”看了这一段，觉得黎明演得像吗？再看这一段：“梅兰芳儿时不仅木讷而且内向，他经常受到同学的欺负，常常因背不出《三字经》、《百家姓》之类而被先生惩罚、打手心。其实他小时候完全没有超出同辈的机敏和灵气，长得也不是特别讨喜、可爱，一张胖嘟嘟的脸，细长的眼睛，厚厚的嘴唇，宽阔的脑门，表情经常木然，就连他的大姑母都用‘言不出众，貌不惊人’”，看完这段后，你觉得余少群演得像吗？
有的人可能要说了，那是因为哥哥不在了，所以陈导只能退而求其次，选择了黎明。我只能说，你们喜欢的是哥哥，不是凯歌。如果《霸王别姬》不是哥哥演得，有几个人会说它好？难道这个世界上除了哥哥真的就没有人能演梅兰芳，如果让哥哥来演梅兰芳真的就会超过黎明吗？
哥哥如果活到现在的话，也有52岁了，他比黎明大十岁，如果哥哥活到现在，我还真不希望他出演梅兰芳，因为大家心里都很清楚，这是个出力不讨好的角色。现在哥哥在我们脑海中的音容笑貌依然是03年之前的样子，年轻，沉稳，魅力十足，甚至是他演《霸王别姬》时的样子，那一年，他才三十七岁，更加年轻，我们如何能拿那个时候的哥哥和现在的黎明比呢？如果说《梅兰芳》里一定有纸枷锁存在的话，那这个纸枷锁首先就是《霸王别姬》，《霸王别姬》是陈凯歌的纸枷锁，《霸王别姬》里的哥哥就是黎明的纸枷锁。
《梅兰芳》的问题究竟出在什么地方，大概是出在观众已先入为主的把梅兰芳定性了，梅兰芳是谁？梅兰芳是大师，大师应该什么样子？气宇轩昂，英姿飒爽，举手投足，卓尔不群，这才是大师，“面”不是大师，大师也不能软弱。同时，它的问题更出在陈凯歌身上，他不肯按照观众的定性来塑造梅兰芳，他只想还原一个真实的梅兰芳，结果人物是还原了，可是剧情还是很戏剧化，所以大家觉得这部片子好看，好看的别扭，别扭就别扭在这个真实的“梅兰芳”身上了。
纵观陈凯歌的电影，发现他有个癖好，就是对艺人题材很感兴趣，从《边走边唱》到《霸王别姬》，从《和你在一起》到《梅兰芳》，在其他的电影里也偶尔会出现一两个民间艺人的角色，可能他从小在这个圈里，知道这圈里的酸甜苦辣，从而折射到他的电影里，有一种迥然不同的感觉。采访中，他说梅兰芳实际上是一个被媒体和大众绑架的人，所以我又想起了电影一开始就出现的且贯穿影片始终的那个纸枷锁，对于梅兰芳本人和《梅兰芳》这部电影来说，最大的纸枷锁是谁？就是观众，就像当年的梅兰芳一样，他的纸枷锁就是台下的那些座儿。
所以，孟小冬一再对梅兰芳说：“畹华，不怕”。这大概也是影片开拍以来，陈凯歌和黎明一直对自己说的话。不过，陈导也很聪明，提前给自己找好了一个台阶，因为“输不丢人，怕才丢人”，此话半句为《无极》，半句为《梅兰芳》。
