在暑期档强弩之末，贺岁档尚未雄发之前，《2012》趁虚而入，见缝插针的制造了一波票房神话，附带着还制造了许多舆论话题，成了最近电影市场上各大媒体热议的焦点。其实就商业片而言，这是一部显然被高估的片子，如果放在较早的暑期档，它很难和《变形金刚》与《眼镜蛇的崛起》相抗衡，如果放在即将来到的贺岁档，它甚至也很难和国内的《花木兰》或《十月围城》相抗衡，更别说和卡麦隆筹备了二十年的《阿凡达》较量。所以，档期很关键。
不过，就这部影片而言，的确有很多值得书写的东西，特别是在这样一个“青黄不接”的档期，观众、影评人、媒体可不会因为电影档期的青黄不接而停止对“电影”的消费，于是乎，我们看到了各种对于《2012》的解读，大家卯足了劲把各种“思想”都往这部电影上“倾销”。视觉的、美学的、人性的、八卦的、政治的、意识形态的五花八门，活该《2012》遭此命运，谁让它想把灾难片做成一个大杂烩？
对于这部片子，我则有三个不关心和一个关心。
我不关心这部片子的视觉特效。目前，不管对这部片子的态度分成多少派，在视觉特效上，各门各派的口径倒是出奇的一致，都认为这片子的视觉特效做到了极致，即便这片子再怎么不好看，其视觉特效绝对值那六十元的票钱。但是，对于我这个视觉特效早已免疫的人来说，里面的“地震、火山、烈焰、山崩、海啸”渲染的再怎么神乎其神，于我而言，就一个字：“假。”至于为什么假，已经有网友分析过了，恕不赘述。
我也不关心电影里面的所谓“人性思辨”，因为这些所谓的“人性思辨”都是绕来绕去的车轱辘话，“为什么有一部分人可以登上方舟，另一部分人登不上？如果大家都登上了，极有可能连一部份人都保不住。”这些“人性思辨”其实很形式主义，说白了就是为那些有资格登上方舟的人找点心理安慰。似乎如果不思辨一下，直接登上方舟，他们就不是人了，而思辨一下，再登上方舟，他们就还有点人性。尽管思辨与不思辨的结果都是一样，该登上的还是登上了，不该登上的还是没登上。就没有人思考一下，这所谓“人性思辨“里面恰恰体现了人性的荒谬与虚伪？当影片最后，经过一番“人性思辨”，“所有人”都登上方舟时，是否有人想到了，这“所有人”只不过是地球全人类的几十亿分之一？所以，在那个时候，唯一的人性就是：活下来！
此外，对于影片中最为人们津津乐道的“中国元素”，我同样也不关心。这部片子对于中国观众来说，的确有一种别样的意义。因为最终拯救人们的方舟建在了中国。于是，围绕着这一情节，出现了两派：一派是“中国很高兴”，认为这一情节乃是中国“大国崛起”的潜台词，中国终于也可以拯救世界了。另一派则是“中国不高兴”，他们嘲笑前一派，认为前一派很幼稚，只看到了表面现象。实际是中国只是制造方舟，真正的理念还是人家美国的，（的确，有Iphone的朋友此时可以拿出你的Iphone，看看背面，写着一行字：Designed by Apple in California，Assembled in China，方舟如果有产品说明的话，一定会这样写：Designed by America，Assembled in China），真正拯救世界的还是美国，中国在这里还是充当了廉价工厂的角色。这一派似乎看到了事物的本质。但，其实也是“五十步笑百步”。一部好莱坞电影里出现了一段中国情节，就让你们如此欢欣雀跃或者如此义愤填膺，还差点打起来。不管你们高兴的还是不高兴的，骨子里都是把“西方价值”默认为核心价值。啥时候国人能对美国电影里出现的中国情节，以一种“无视，飘过”的姿态坦然面对，就说明中国真正“大国崛起”了。还记得八十年代初，改革开放刚开始的时候，街头上出现个老外，国人就像看到外星人一样的聚众围观，而现在，再在街上看到外国人，基本上都是“无视，飘过”，这才说明了，中国真正开放了。
说了半天，不关心这个，不关心那个，那么，这部电影，我究竟关心什么。
我关心的是，电影中出现的五个电话。
第一个电话是Adrian打给在船上唱歌的父亲的，因为知道地球将要灭亡，他和父亲告别，其实他心里很内疚，平时和父亲聚少离多，最后还不能挽救父亲，但是父亲理解他，还说“以有他这样的儿子为荣”。尔后，挂断电话，父亲哭了，要了一杯酒，其实他已经戒酒二十年了。
第二个电话是总统打给他女儿的，其时，女儿已经登上飞机，而父亲则留了下来，他告诉女儿，他要留下来和他的人民一起度过难关。而且，关键他还说了一句，要让人们有知情权，让他们可以和自己的家人告别。父亲与总统的双重身份，体现无疑。
第三个电话是另一个爵士乐手打给他儿子的，结果接电话的是他的孙女，而这通电话也成了他们的告别。
第四个电话是政客打给他母亲的，他告诉他母亲，明天他就会回来，而那时，他已经准备坐飞机去方舟了。这也是一通告别的电话，只是在最后的时分，政客已然保持着政客应有的姿态，连和他母亲的告别也是外交辞令。
第五个电话是Adrian的印度同事打给Adrian的，他告诉Adrian，没有人去接他们，而且巨浪已经袭来，让Adrian做好准备。此外，他是想和Adrian 告别。
为什么导演要在这部电影里安排五个电话呢？有人说是为了煽情，的确，这几个电话是影片中最煽情的地方。但是，同一种煽情的方法利用五次，也未免太蔑视观众的审美水平了。尤其是前四次，都是一个家庭的两代人之间的告别，这种重复也太明显了，显然这五个电话不止是用来煽情，还有另外的目的。
重复意味着强调。
在世界末日到来的时候，导演到底想要强调什么？说到这里，很多人可能都明白了，就是“家”。实际上，在这部所谓的灾难片里，导演想要强调的恰恰是“家”的概念。尤其是前面四通电话，儿子打给父亲，是为了忏悔；父亲打给女儿，是为了让女儿明大义；爷爷打给孙女，其实是一种家的延续；即便是满嘴外交辞令的政客，在最后一刻也没有忘记“家”。这才是这部影片暗藏的最核心的价值观。仔细回味一下最近几年好莱坞的电影，他们一直在重塑“家”的概念，只是这种重塑是暗暗进行的。因为这毕竟是一个“商业大片，视觉特效”当道的电影时代，重塑的步伐太过明显，难免会落入曲高和寡甚至说教的地步，所以这种重塑常常批着类型片的外衣。经过后现代解构一切的虚无态度之后，好莱坞又重新发现了一些核心价值，“家”就是其中最重要得一个。这几个电话，在影片中每隔一段时间就会出现一次，象一颗颗珍珠，只要能把它们串起来，就会发现这部影片的真正价值所在。
实际上，影片开始，片名过后的第一个镜头，约翰.库萨克扮演的父亲也接到了一个电话，他前妻打来的，提醒他别忘记了今天要去接孩子们玩，但是，他真的忘记了。所以，影片其后的时间里，其实就是一个父亲想方设法弥补自己过失，挽救自己家庭所经历的种种磨难。不过，导演将这个故事安放在了世界末日，使这个父亲的救赎行动更具有某种象征意味。
