《和巴什尔跳华尔兹 Waltz with Bashir》真实的杀戮，残酷的动画

黄昏暮色的天空，灰蓝色调的街道建筑，忽然窜出26只目光冰冷凌厉、充满仇恨与凶残的野狗，不断的使劲往同一方向奔驰，穿过街道的每一处都刮起了一道道的死亡气息。最终他们停在了一座建筑前，把强烈的死亡气息对准着窗户内的某人撕裂的狂犬，准备着一场杀戮！

某人睡梦中常常重覆着这样的一个噩梦，26只狗，他记得非常清楚。这是一场1982年种族战争与仇杀下遗留的记忆，一股永远挥之不去在梦中瑟缩颤抖的阴霾。某人只是这场“大屠杀”胜利方一个微不足道的小棋子（士兵），20多年后他把这持续不断的噩梦告诉了阿里闽·福尔曼，后者就是这部电影的导演，而他本身就是当时以色列军队的一名士兵，他也曾亲眼见证这段巴勒斯坦难民遭到以色列侵略军和黎巴嫩基督教民兵的血腥贝鲁特难民营大屠杀历史！

20多后的今天，阿里闽·福尔腋曼用动画电影的方式，以梦境和幻觉、真实人物阐述记忆的方式重现这段似真幻灭的残忍历史。本片《和巴什尔跳华尔兹》全片充斥着昏黄与灰蓝对比色调的贝鲁特城里，一组组看似散乱破碎的画面段落正是这个城市的惨痛记忆。而这些乱序的组画更不时的穿插九位被采访曾真实经历过这场战争屠杀的记忆，形成一种交织着梦幻与真实的迷离叙述手法。较之主流的历史记录片或电影，这部平面2D的动画电影，更突显出崭新的视觉语言与创造力，尤其除了独特的动画风格（带有日本漫画影子），背景时而强劲、古典、爵士和梦幻音效的完美融合下，呈现出节奏丰富与充满新意的反映真实历史的电影。与同一年份08年的以色列电影《柠檬树》，客观真实的表现历史的事实，不对自己民族的呵护和偏袒，充满了反思的意义。

导演以众多意象的画面手法表现此段历史，使得本片即使以趣味性的动画形式表现但也不失之严肃性。如昏黄的贝鲁特海面中浮现的半裸持枪士兵，一步步的迈向岸上的城市，仿若死神的降临但却又让人颇具美感，是战争如同一场大游戏所以让人失去灵魂身陷黑暗的快感？再如在华尔兹肖邦升C小调圆舞曲下，年轻的士兵跃出战壕，走到楼群间枪林弹雨的街道中央，跳起了“持枪疯狂乱射但美妙的华尔兹战争之舞”，这是充满荒谬离奇与萧瑟的战争意象，是对战争让人疯癫的戏虐与反讽。更有其中片段一群重伤频临死亡的马匹，象征自由奔放的马，此刻眼中浸满的是杀戮下悲痛的泪水。除此之外还有许多的片段无法尽述。

而电影中最出色的隐喻是母体的意象。如其中被采访之一的尤金追忆在以色列战舰“爱之舟”上在甲板上睡着的一晚，梦见了情人的到来，更梦见自己趴在巨大的母体上，母体带着他离开船漂游在深蓝色的海水上。突然间一架巨大的飞机掠过投下炸弹即时炸毁了“爱之舟”，尤金成了唯一的生还者。这段充满迷离梦幻的画面片段具有救赎的意味与母亲如同大地的象征性。同样的，那个逃过枪林弹雨的光头士兵躲在小土丘后，恐惧的当儿想起的是妈妈的右手。所以，战争是对作为如同母体的一切自然生命的残害，包括对自我灵魂的杀戮与不敬，也糟蹋了母爱的养育与生命的诞生。

历史本身是无法完全准确真实的再现，尤其本片都是根据人物的记忆试图重现某些事件，但就心理学来看，记忆越久远，越容易掺杂自我的想像与混淆进其他的片段组合。也许正因此电影的最后以播放当年所拍摄的屠杀后真实街景到处尸骸的照片为结束，让原本看起来似真幻灭的整部动画，突然间被残酷的唤醒，告诉观众这是一段真实存在过的贝鲁特战争与难民营大屠杀桓历颗史！让心中的疑惑马上被残酷的撕裂。导演阿里闽·福尔腋曼是真诚的，也是勇敢的。虽然他用的是动画手法，但那股残酷的历史焰火还是让他以诗一般的画面和配乐的叙述方式，让人深陷沉重的反思之中。

疾走边缘

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