陆川的南京大屠杀！《南京！南京！》

“南京大屠杀”距今已72年历史，有关这段人类史上最残忍血腥荒谬之一的大屠杀被拍摄成电影或纪录片的也为数不少。曾执导《可可西里》的中国导演陆川则在今年推出了他的新作《南京！南京！》，一部全片以黑白色彩拍摄表现南京大屠杀历史的电影。以黑白影像呈现效果真实摄人，虽早已经不是新鲜的表现手法（如最著名的就有《辛德勒的名单》），但还是一样能把观众倦进那一段弥漫着恐惧与绝望，践踏人性蹂躏生命的残酷战争时代。而黑白的影像也更加的突显出一种纪录片风格，加强电影的真实感，创造出一个冰冷的世界，让观众在观影的过程里如同置身在这个被封锁的惨绝人寰世界里！

电影的战争与残忍场面都尽量避免煽情与刻意。虽然影像有纪实的风格，但许多画面都以深沉静谧的摄人力量代替过度渲染暴力骇人的血腥。如电影开端的日军屠杀中国降兵、平民并没有刻意制造哭喊的骇人声量，而是以充斥画面的成千上万中国人和他们无声静谧的绝望表情、眼神和肢体表现出更震撼与摄人心魂的场面。另外最让我印象深刻的是唐先生被处决的一场。整个过程用长镜头的方式，以纵深的画面表现出前后景的构图，完全不剪接一气呵成的表现了生命如蝼蚁般毫无价值的随时被践踏剥夺，轻易得让人更惨不忍睹，完全不必依赖煽情夸张的镜头转换刻意表现。

但可惜的是也许电影在注重纪实风格的同时却又想加入戏剧化的故事元素，使得后半段电影的主要人物角色缺乏生动的说服力。如电影因更着重在整体的场面叙事结构而把著名的拉贝先生的角色被淡化了。到了最后拉贝先生被国家召唤必须离开时难民营时在大门前对着群众因无法再帮助中国难民而愧疚下跪与中国难民声声哭喊要求拉贝留下的这些场面，却因前端没有更立体刻画拉贝本人而缺乏前后呼应的感染力。又或电影中以日本士兵角川为视角审视历史过程的重要角色，最后在愧对自我与亡魂而自杀也完全显得毫无说服力。这也许是电影过度注重整体情节与场面段落的经营而忽略刻画主要角色而造成的顾此失彼。

总体来说《南京！南京！》可贵的地方是电影里人物没有一贯谴责述说侵略者的残暴和兽性，而更多的以画面语言自身告诉观众应该去探讨为什么人类史上会遭受这样的一场劫难，而不是一味以国家民族的立场去责怪甚至制造仇恨感来讲述历史，让观众更冷静的观察和思考南京大屠杀造成的影响，无论是中国人还是日本人以致世界各民族，反思战争对人性造成的破坏性而永远只有输的一方。

除了《南京！南京！》，07年由美国导演拍摄的《南京》和加拿大、香港为纪念曾为南京大屠杀编写成英文历史书籍已故的张纯如拍摄的《张纯如-南京大屠杀》两部记录片，再有由德国导演09年拍摄以拉贝先生日记改编的《拉贝日记》电影，这些都是近年来为哀悼大屠杀亡魂与纪念和反思历史而拍摄的。而剧情片与纪录片根本区别在于前者主要表现情节的发展，纪录片则主要阐述主题。而强调历史的真实性与记录未经过修饰的生活原生态是纪录片的目的。因此如果要更想清楚的从影像里了解大屠杀的历史，我还是首推《张纯如-南京大屠杀》。虽然该片更偏向于对张纯如的纪念，但通过再现她如何为编写其著作《南京暴行：被遗忘的大屠杀》到处收集资料和采访幸存者及放入她在世时被访问而发表的观点，观众能更加的正视战争历史的真相，且更明白把焦点放在以人道主义立场反思历史而非以沙文主义或种族视野局限对历史的发掘。另外《张纯如-南京大屠杀》虽是纪录片，但导演在现实素材里做创造性的处理使得本片更多的延伸解读也是本人在四部片子更加推崇的缘由。

疾走边缘

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