赤叶青枫／文
《父子》这样一部影片有足够多的卖点吸引人的注意：对于Fans而言，此片的主演乃全明星阵容，郭富城、杨采妮、林熙蕾、秦海璐、许茹芸……如此组合，绝对令人眼前一亮；对于影迷而言，十七年未执导筒的谭家明导演此番重出江湖，更是令人期待；而对于一般观众而言，能在第43届台湾电影金马奖上一举斩获最佳影片、最佳男主角(郭富城)、最佳男配角(吴景滔)三项大奖的影片，其本身就已值回票价。
不过这部影片走的并非是温情脉脉的煽情路线——相反，它的写实风格让人觉得有点残酷，换言之，在我个人看来，这是一部好看但不感人的影片。
从头到尾，我一直很想被感动，但一直都没被感动……末了，也只是暗地里唏嘘不已。
原因无它，只因其令我看到了人性中那复杂的真实。
一个普通的三口之家，虽是吵闹不断，但如果丈夫（郭富城饰）与妻子（杨采妮饰）都能克制一点自己的欲望，多为孩子想想，或许就不会落得最后那个妻离子散的凄惨结局。
毫无疑问，他们都是爱孩子的，如果不爱，一个不会在离开后还成天挂念，一个不会在孩子被打后心急如焚，但他们的爱都有自己的限度——换句话说，他们爱自己远胜过爱孩子，他们都爱的太自私。
妻子为何要离开丈夫，片中并没有给出明确的原因，但通过他二人的争吵及谈话已略知端倪：丈夫好赌，脾气暴躁，又不顾家，妻子独立支撑甚感辛苦，遂红杏出墙，跟别的男人远走高飞。
我无意站在传统的道德立场去讨论妻子究竟该走该留，但此片让人看的心寒的是，那个女人抛夫也就罢了，竟只顾自己的幸福而狠心弃子！口口声声说“舍不得”孩子，但面对只有自己心里才明白的离别，她竟能克制如斯！
孩子后来被父亲逼着行窃，如此悲惨遭遇她或许不知，但之后其进了少管所，好事之人，定会告之于她，而她竟也不曾与之有过半点联络！遇上如此薄情的母亲，也就难怪那孩子小小年纪便命运多舛了。
至于丈夫，虽算不上大奸大恶之徒，但也不是什么好东西。妻子没走前，成天只知滥赌，弄的家不成家；妻子出走后，非但没有收敛，反而变本加厉，打骂孩子出气在先，逼其入室行窃在后，行为实在令人发指！
他虽然不是一个好丈夫、好父亲，但作为一个男人，他也该该负起自身最起码的责任：譬如供自食其力，孩子读书，养家糊口……但他没有！
堂堂七尺男儿，四肢健全，且有一技傍身，竟自甘堕落，逼迫自己的亲身儿子行窃来养活自己！不光如此，但孩子被捕后，他非但不救，反而只顾自己，匆匆逃离……有男如此，真令人无言以对！
不过虽不赞同——甚至鄙视为人父母者如此这般的“恶劣”行径，但却也能理解他们在当时的状态那纷繁复杂的心态——说到底，一是生活无奈所逼，二是大人欲求不满所致。只是可怜稚子何辜，纵是乖巧懂事，聪明伶俐又有何用？最后还不是成了父母失败婚姻的牺牲品？
影片的最后，安排长大后的孩子故地重游。看着昔日的小可怜最终平安长大，并且懂善恶，明是非，可说是影片中唯一令人略感欣慰之处了。
一部小成本的影片能拍出如此效果，实属难得。片中父与子、男与女之间浓烈的爱恨情仇交杂上演，直指人心，大有“于无声处听惊雷”之势。而这一切，首先要归功于谭家明的运筹帷幄。姜是老的辣，其导演、编剧、剪辑等功力令人由衷佩服，而一众偶像明星在他的调教下，演技更是有了较大突破。其中受益最大的自然当属继《三岔口》之后再次“自毁形象”卖力演出的郭富城，不过说到最抢眼的，则是饰演儿子的吴景滔和饰演酒廊老鸨的秦海璐。前者外形本就我见犹怜，再加上角色讨喜，演出自然，别说最佳男配角，就连拿下最佳男主角也不过分；至于后者，戏份虽然不多，但绝对抢镜，其片中举手投足间自然而然散发的风尘味实在令人叹为观止。
可惜由于大陆电影审查制度等原因，影片被硬生生地减去了40多分钟，令影片某些地方过渡不够自然，较为突兀，尤其是令林熙蕾饰演的妓女一角在片中的出现显得有点莫名其妙，很是尴尬（据说被剪掉的大部分都是林MM的戏，其中还包括她和郭天王的大段激情戏）。另外再加上那略显夸张、不够自然的国语配音，更令影片的感染力或多或少打了些折扣。将来如有机会一睹此片粤语原声的完整版，相信其震撼力定远胜如今。
