如果按照那篇初级华语音乐装逼指南，标题这样注明英文片名的人似乎要打为犯人。是啊，为什么不用《我在伊朗长大》这么通俗这么直白这么可爱富有朝气的电影片名，要知道漫画书引进热卖也是翻译成这名字。
标新立异不是？其实，问题倒不出在《我在伊朗长大》这里，电影片名的意译还是有其值得商榷的地方，如同《死亡证据》、《巨塔杀机》、《决斗尤玛镇》等一样以讹传讹。最浅显的一点，无论是从生理还是心理，玛赞人物形象的真正变化（长大）并不是在恐怖的伊朗国内，而是在飘雪的奥地利维也纳。一通自白中，玛赞说了自己是在消极的逃避，父母却在笼罩着战争阴影的德黑兰遭受着死亡的威胁，她对伊朗其实无能为力。
遵循这样的思路，似乎《我在伊朗出生》更为贴切？不过，也不是说《我在伊朗长大》就有何等不妥。通过简单的数学计算，我们就可以知道漫画原作者、女导演玛赞留在伊朗的第一段时间是1969年到1983年，她14岁，除去不懂事的年份，她似乎没有怎么个长大法，只有出了国，在独处异乡的自由环境，多元文化乃至爱情伤痕的影响下，她才真正长大了，以致父母亲在机场认不出她。爱在他乡的季节之后，她又回到了伊朗，过上普通生活，然后再次远离。父母告诉她，走了就永远不要再回来。
在译名的取舍上，也不是说脑筋不灵光，只乐于并只会接受直译：《波斯波利斯》（Persepolis）。波斯波利斯即是古代波斯的首都，“波利斯”意为“都城”。这个有来头的取名显然是有内在含义，绝非无中生有。无论漫画还是电影，它的时间跨度始于一个小女孩所经历的伊朗革命，目睹推翻巴列维王朝的时代变革，之后两伊战争的激烈爆发。针对伊朗这一国度，影片想要阐述的东西显然很多。自我内心的认同迷失，压抑可怕缺乏自由的国内环境，外国人对伊朗的眼光及看法，但合聚一处，其实就是伊朗，伊朗现当代历史。从影片前半段，我们可以强烈感受到这一主题，无论是共产主义者，还是后来的当权者，关心的似乎都是伊朗的命运（即便后者手段是糟糕的）。之后话题一转成为了玛赞的成长史，恰好当时的她在欧洲，国家的变化带来了自我的成长，暴力与性完毕。
尽管玛赞自觉家庭出身并无特殊之处（与扎伊尔王朝的关系），但影片的讲述却是从扎伊尔王朝开始，它出现在对话提及中，时间跨度持续到彩色的“现在”。波斯波利斯的背后就是现在的伊朗，古老、封闭、教旨、迷失。玛赞的再一次出走似乎是延续着逃避，跳到现实中，她通过了漫画、电影来敲击现在的伊朗政府，伊朗自然要发出抗议。
可以猜测，这样的译名（《我在伊朗长大》）一是突出伊朗这个国家的神秘感，如同天涯上乐议巴基斯坦；二，影片的成长记部分确实带有地域色彩，鲜明得简直是别无分店。反之，书本若翻译成《波斯波利斯》，很可能被当作是一本史书神话集乃至考古探险小说。放到电影头上，除了不那么可爱些，倒也不至于全部带上“总动员”般恶俗。
画风独特的《波斯波利斯》，显然会刮起热捧的旋风。反之，翻译成《茉莉人生》初听很怪异。不用说，一条线的思路接到了章大小姐分饰三角的“演技大作”《茉莉花开》了。看完后，发觉这已经不是单纯为了和《玫瑰人生》结成对子那么简单，它们同是出自法国，同样有传记色彩。首先茉莉花原产地就是波斯湾地区，再它是一前后呼应的重要信物，祖母用它来保持身体的芳香气息，祖母的言传身教让玛赞在周遭环境下，不能丢失一刻真善的心。有诗云：出淤泥而不染，再放到电影中，茉莉花的意图似乎很明显了不是。我们的小玛赞从喊出反对独裁的话起，一直到大学课堂上的发言回击，她一直是以这般不受侵染的形象存在。最后，当她发觉实在无法凭一己之力保存这份珍贵，她选择了离开，这是一篇“出伊朗记”，我们习惯性地称之为“无力”。
话虽如此，《茉莉人生》听起来还是过于深沉，需要剧情过后的体会，搞不好人们还以为它是个纯洁男女的爱情片。
所以由不同译名引出这些废话，真够呛的——好像没对影片高下评点什么，其实我本来就不打算说什么（-_-#）……这么想着，如果把片中禁令、不自由种种栽到我泱泱大国头上，最后一家人对女儿哭诉说不要留在这个国家这片土地，那电影的下场和人民的群情估计就不好推断了。人们会解释说，其实我们一直越来越好步步高，周围的处境也没有动画片中表现的那么糟。不算太坏，是吗？
