《墨攻》
导演：张之亮
主演：刘德华 范冰冰 吴奇隆 王志文 崔始元 安圣基
上映日期：11月23日 出品：华谊兄弟影业
《墨攻》其实已经看过很长时间了，由于没有太多的感觉，所以迟迟不想写点什么。
其实，《墨》片给我的感觉就是两点：一个是历史冷兵器战争场面；一个是关于仁爱和非攻的和平宣教。
如果再往深里说，可以说塑造了“刘德华”和“王志文”以及“王子”和赵国“大将”几个人物的性格。
在看影片的时候，我边看边就有点恶搞的思绪，看到“刘德华”那不伦不类，像和尚又像没有来得及化妆的小平头的时候，我就渐渐感觉到张之亮或许本来也是一种恶搞吧。因为我在看到一个外国的和尚挖地洞的时候，我的这种想法就非常的可笑或者顺理成章。
恶搞的思想无非是这样的，就像是企业招聘人才一样，邹国现在出现了危机，尤其是出现赵国这样的大企业要吞并赵国继而攻打燕国，夹在两个大企业之间，人才显得尤为重要，春秋战国时期最需要的是什么？——人才！于是邹国国王决定向墨家寻求救兵，招聘外来思想信念先进的墨家子弟和墨家军，可是墨家很是恃才放狂，于是只派了发型新潮的墨家才子——有点海归派气质的“刘德华”前来振兴邹家大业。外来的和尚虽然好念经，但是自然也就摆平不了当地的地头蛇，于是自然就要比试比试，经过比试，果然先进的思想和信念还有过人的胆识自然就胜出获得邹家董事长邹国大王的赏识，新来的外来和尚刘德华获得了董事长的信任，于是全权将邹国家业对外防御攻守大权交给了刘德华，于是刘德华使出浑身解数，抵挡住了赵国对邹国的企业吞并，两败俱伤不说，也打乱了赵国的吞并计划。于是，赵国也请来了一个外国技术专家进行挖墙角——一个光头的外国和尚，其实这个外国和尚是不合理的，因为春秋战国时期，有没有外国和尚还很难说，因为佛教诞生似乎与春秋战国时间差不多，佛教是公元前6世纪，而传入中国最早是公元3-6世纪；而这个墨攻的时代似乎是公元前4世纪左右的时期。这个就不做考证了，总之这个外国和尚无非就是一个代表先进技术的技工。不料在挖隧道的过程中被刘德华抓获以后放掉了，最后被刘德华的和平、仁义、道德等理论折服。
后来由于刘德华这个外来的和尚势力太强大，有功高盖主的危险，因此邹家董事长国王王志文就被旁边的瞎参谋烂军事之流的蛊惑，解除了刘德华的职务将其流放。单单这样的情节是不行的，还要找个花瓶衬托男人的伟业，于是就产生一个范冰冰与刘德华产生友谊和爱情，为后来的赵国吞并邹国大战进行穿插。接下来，刘德华解除职务流放之后，英雄的作用消失自然会得到敌人的进攻，于是赵国一举攻破邹国城池，这时候跟随刘德华流放在外的邹国的大将和某个王子在撤退之后杀回来，又将赵国的大将——韩国演员安圣基包围，在经过深刻的思想交流之后，尤其是经过在黑房子里面的类似的组织交谈，赵国“安圣基”深深为之感动，决定舍生取义获得道义的洗礼，于是坐以待毙向刘德华致敬。战争是不可避免的，一番血战，满城风雨，河水泛滥将与刘德华一道的“叛贼”范冰冰淹没水牢，于是刘德华舍身营救彰显爱情的神圣和博大。战争继续，但后边的重点在爱情，于是上演一处水牢“泰坦尼克”。最后，邹国免于王国和被吞并的命运，海归人士终究看破红尘，与那个外国的技术工人——老外和尚扬长而去，邹国又恢复到了家族企业的老路中去，先进的理念对邹国家业和董事会带来什么样的改变呢？值得深思。
关于刘德华留小平头，我没有什么特别的意见——除了不伦不类之外。但是，对于设置一个挖地洞的老外来说，让人感觉匪夷所思。不过，鉴于这么设置了，无非有几个原因：
1、可能是这个老外演员赞助了不少，苦于没有何事的角色上戏，于是临时增加一个这样另类的角色。
2、或者是为了陪衬一下刘德华的小平头，让刘德华的小平头在电影中不感到突兀——平衡视觉的作用：你看，刘德华的平头算什么，还有一个没有头发的老外呢，所以这样诧异之后就平息了对刘德华发型的奇怪，也算是中国人常用的转移视线的招数。
3、如果这两个原因都是八卦的猜测和空穴来风，那么这个和尚的来历就让人耐人寻味。也就是说，这个和尚的出现实际上体现了影片在民族文化上的自卑心理，也就是不惜用一个象征的符号来体现西方经济、文化、科学技术上的先进。或者用技术上的先进衬托中国东方思想上的博大精深，而这也正曲折的表达了内心上对西方文化的逢迎和对自我文化的自卑和贬低。
4、如果不是这样的话，难道这个洋和尚的出现，仅仅是反讽一下现代社会——洋人就是洋人——的后殖民情节？或者说，凡是技术的，凡是先进的就拿西方的来做代表，西方就代表着先进和技术。要不，那个洋和尚怎么会有类似东方或者神秘民族的那种超神速的挖地洞的玄活绝技呢？这个绝活似乎只有东方或者神秘部落才有的，怎么忽然就按到了这个老外身上呢？难道是老外对东方文化的一种景仰或者折服抑或代表一种对东方的征服？不管怎样，这个老外的设置在时间上和情理上是有悖常识的，这个牵强附会的角色不得不令人“不惮以最坏的恶意”来进行推测，那就是电影中在文化上隐约有一种后殖民的依附情愫，或者是一种心理上的自卑，或者有一种不自觉的崇洋——这是中国人的内心情感还是香港人的殖民文化的烙印？还是仅仅是电影创作者的一时灵感闪现？
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