不一定驴驴

眠狂四郎 円月斬り/眠狂四郎：元月斩

导演：安田公义

发售日：2008

上映日：1964

DVD规格：1D5

画面比例：2.35:1

音轨：日本語

字幕：原版不带字幕，但已有英文字幕及时间轴　

《眠狂四郎》是一套共12部的日本剑戟片/武侠时代剧的经典作品，1963年至1969年间，由大映公司制作，改编自日本时代小说巨匠柴田炼三郎的同名系列小说，37岁便英年早逝的市川雷藏主演的“狂眠四郎”系列，是日本剑戟片/武侠时代

继承t123、李花花遗志的日二DVD情报

火垂るの墓/萤火虫之墓

导演：日向寺太郎

发售日：2009/03/27

上映日：2008/07/05

DVD规格：1D9版

画面比例：1.78:1

音轨：日本語

字幕：英語字幕

点评：根据野坂昭如同名小说改编、高畑勋同名吉卜力动画电影的真人版本。虽然之前松岛菜菜子主演的电视SP也很不错——仿佛《金丝雀》，但这一版本要更正宗、电影气氛更浓厚一些；相当于2006年辞世的黑木和雄“反战三部曲”后的再续。小成本的“昭和怀旧”。由执导《为了谁》的新秀日向寺太郎执导。

2009/03/21，东映公司发行高仓健主演的《新网走番外地》系列，分别为

有关昭和、怀旧题材的影片，按照影片所处的时代背景划分的话，首先从纪念文学家菊池宽诞辰120周年——高桥伴明执导的风俗喜剧《越过山冈》开始。源自昭和歌谣的“越过山冈”，指的是跨越大正日本（1926年）、近代日本的高山，昭和日本、现代日本由此而发轫；接下来的是昭和二十年代的反战电影，《我想成为贝壳》、山田洋次《母亲》、小泉尧史《留给明天的遗书》以及日向寺太郎《再见萤火虫》，每部都是大有来头；战后日本，金城武化身为江户川乱步的大盗“怪人二十面相”（《怪人二十面相传》），堤幸彦将他深受好评的《明日的记忆》式“夫妇情深”移植到1950年代的九州，还有池田敏春根据无赖派作家织田作之助小说改编的《秋意浓》；而若松孝二的《联合赤军实录》，及08年最受瞩目的两部影片——原田真人《超越巅峰》与桥口亮辅《周围的事》则将从1972年联合赤军打人致死事件，1985年发生在日本群马县御巢鹰山的世界民航史上第2大空难，1988年“宫崎勤连续绑架杀害幼女事件”到1995年奥姆真理教东京地铁沙林毒气事件等日本战后发生的几大社会灾难事件一网打尽。……

影史上关于“弥次喜多道中”的电影不知算不算日本最早的公路电影。《弥次喜多道中：奇鱼》作为一部典型的公路片，其实与2007年三木聪的《图鉴上没有的虫子》《转转》具有异曲同工之妙。弥次、喜多、花魁喜乃（小泉今日子 饰）三人结伴而行的东海道之旅在反映时代风俗之余，同时也关乎个人的内心体验。丧妻丧子、渴望家庭的弥次通过旅行与小泉今日子增进了感情的情节不能不让人想起《转转》。片中给人以假死体验的“奇鱼”，实际上就相当于“图鉴上没有的虫子”。与《图鉴上没有的虫子》不谋而合，“由死展望生”、“由生向死”这一可以说源自日本传统戏剧能乐的基本主题，以及阴阳相隔的家人渴望团聚的愿望被平山秀幸导演以各种方式玩味着。弥次误食美味“奇鱼”肉后的假死——似乎与江户时代冒死吃河豚的风气有关，俨然梦醒一般来到另一个世界与等待他的妻儿团聚的情节，含有向沟口健二《雨月物语》“夜归荒宅”的致敬。

所谓“隔离病房”，指的是精神病院里对“狂躁”病号采取隔离拘束“治疗”的病房。无论精神病院里的精神异常者还是正常人都对它闻风丧胆。疯人院题材的电影譬如岩井俊二《梦旅人》、张杨《昨天》等等，都有过类似的相关描写。实际上，《欢迎来到隔离病房》从某些方面看可谓与《昨天》异曲同工。并非真正异常的内田有纪像文艺青年贾宏声一样被冤枉、夸张地关进精神病院“修身养性”，远离尘嚣的精神病院的特殊体验使她获得了心灵的宁静，特别是通过阻断与社会生活一切联系的“隔离病房”，内田有纪的失眠、失忆、厌世、内疚等一系列生理和心理上的问题得以痊愈。松尾铃木把“隔离病房”喻为人生清零后的新起点，伤痕累累、疲惫不堪的社会人返回犹如子宫一般存在的“隔离病房”接受特殊的“洗脑”，重生、洗心革面，再回归人间。片中中村优子留给内田有纪life_is_happy@loop.com的Email，及结局中她重返“隔离病房”的情节，暗示这一过程的周而复始，以及人生喜怒哀乐的无常。……

《猎户座电影院》的故事发生在昭和32年至昭和39年（即1957－1964年）的京都。与东京蒸蒸日上、朝气蓬勃的现代化面相截然相反，古色古香的京都，即使现代设施的影院经营也体现出一种落后于时代的、老字号式的地方特色。猎户座电影院由宇崎龙童、宫泽理惠饰演的丰田夫妇自主管理经营，并非东映、松竹或东宝的专属院线，安排上映的影片既有来自东映、松竹的，也有日活和大映出品的——值得注意的是惟独东宝电影没有在片中出现。以自主上映老片为主，倒不如说更像一家录像厅。它实际上就等同于影片轻描淡写的与猎户座门脸相对、也是由一对伉俪经营的日式料理屋。此外，祗园大鼓、西阵织、河畔捕萤等上方传统特色的出现亦使影片的京都色彩尤为浓郁。

沟口健二的《雨月物语》根据上田秋成原作中的《夜归荒宅》及《蛇性之淫》（脱胎自中国的白娘子传说）两个故事改编。沟口对小说的重新改写——把京町子的角色设定为亡灵，而非蛇妖，比起《蛇性之淫》，影片反而更接近也是来自中国鬼故事的《牡丹灯笼》。再加上曾根中生借鉴沟口先行之作的因素，《性谈牡丹灯笼》在几个方面都与《雨月物语》近似。据说沟口是出于引用能乐（日本传统戏剧样式，常以幽灵为主角）资源的目的而将蛇妖改为亡灵，原本便为亡灵的《性谈牡丹灯笼》更是理所当然地动用能乐的舞台手段。例如谷本一饰演的新三郎与小川节子饰演的阿露两人梦中幽会，影片就采用了能乐的配乐。

新版《椿三十郎》的导演森田芳光及主演织田裕二之前都没有执导和演出时代剧的经验，不过，《椿三十郎》主人公椿三十郎这个无拘无束、悠哉游哉的遁世浪人形象，与森田芳光一贯的主题——《家族游戏》《其后》以至近作《南方大作战》等片塑造的高级游民角色的精神状态其实是差不多的；至于织田裕二的时代剧初体验，角川春树大概想复制之前木村拓哉（《武士的一分》）以及妻夫木聪（《多罗罗》《凭神》）古装演出的成功。《武士的一分》《多罗罗》的票房告捷，与带给人新鲜感的、木村拓哉瞽眼武士、妻夫木聪独行侠“百鬼丸”的古装表演密不可分。甚至《椿三十郎》12月1日的首映日期也是头一年《武士的一分》的首映日，只可惜即便曾藉《跳跃大搜查线 剧场版》创造票房佳绩的织田裕二，也不再有木村拓哉那样的好运，继《苍狼 直到天涯海角》败北，《椿三十郎》的再度失手使东山再起不久的角川春树遭到重创。不知《椿三十郎》是否遭遇了角川当年拍摄《天与地》的易角风波，倘若《苍狼》能像角川《男人们的大和》那样大获全胜，椿三十郎的角色说不定就落在比织田裕二更接近三船敏郎、更英武阳刚的反町隆史身上了吧。……