一般来说，奥斯卡最佳影片是最没劲的，比较关注这几个奖项：编剧、摄影、剪辑；尤其是编剧。这几天好莱坞编剧不是闹的如火如荼的嘛~电影说到底、吸引人的主要还是一个好故事嘛~人人都愿意听故事。“剧本、剧本、一剧之本”，无剧本创作、即兴创作……盲目的听信大师的只言片语又不稍加思考反而是百害无一利……我觉得。亚历山大·佩恩 Alexander Payne最出名的片子是不是《悲酒人生》？反正我是从这个片子才开始知道他的，说什么04年的黑马芸芸的，其实没那么好，比较失望~从开头就能猜到结局；把应该有的棱角给磨圆滑了，自然往来都通透……和《迷失东京》《一夜肚大》一样，不能说好也不能说坏。因为它的好坏都摆在明面上，一目了然；这感觉别扭。
对About Schmidt没什么期望，就是买碟时心血来潮，总觉得能把老尼尔森请出来主演的片子应该比较有料。看完觉得特别好，于是隔天又看了一遍。（熊哥~嘿嘿）Payne的高度应该在这里的，又回想了想《悲酒人生》，的确退步了许多。“人生如酒”这样陈芝麻、烂谷子的概念在21世纪还敢拿出来卖？我上高中同宿舍的兄弟有一晚就拉着我，语重心长的说：高达，知道吗？其实男人是一杯酒，女人是一所大学。。。。。
当你持续一段时间注视着一个人的时候，很难不被他/她吸引。所以导演爱上女演员、摄影师爱上照片中的人、观众爱上电影明星是再普遍不过的事，我看影片时不时的会想尼尔森将要怎么样呢？最后的结局会怎么样呢？结尾没让我失望……可能影片和适合我最近紊乱的心情吧……尼尔森最后也没能在女儿婚礼的祝词上说出自己的心里话，他不由自主的把亲家那一帮BT亲戚赞赏了一番，然后在众人的欢呼中，独自一人快步躲进洗手间里。在归家之路上，他只在一个博物馆停留了下来，那是个纪念美国大陆当年那些垦荒的开拓者们的博物馆，尼尔森的独白：看着前人伟大的成就，我却连女儿的婚姻也没能挽救……
影片里编导有这样一个设计“他无意中在电视上看到一个赞助非洲孤儿的广告，感动之下便寄出每月22美元的赞助费，并且开始给六岁的“养子”写信。”这个设计给了他内心独白一个有的放矢的空间，其实影片的情感或者说尼尔森的情感一直是压抑着的，退休了、老婆死了、女儿出嫁了；自己孤苦伶仃一个人；完全可以做成一出像国产电视剧那样大倒苦水的悲情戏。我猜想Payne一定参考过小津的电影，About Schmidt在某种很像美国版的小津安二郎的“嫁女”电影，可以说连镜头语言也有点相似，只是没有小津那么极端。小津的后期的那些电影基本就是谈笑着给你讲一个生命的状态，婚丧嫁娶、生老病死本就不需要特别的关照。只不过故事改到了美国，那么喜剧、悲剧、戏剧、人物、环境就都要全盘西化了。比如公路题材啊，主人公一个人驱车旅行啊，这是美国人的方式，日本那么鼻屎大小的地方拍公路片还是算了吧~就和我们国家原来支援新加坡的革命运动似的，到了那里给人家大讲游击战的打法。。。。新加坡。。。你他妈还游击个鬼啊。。。汗（大家听听就好，不要说出来了啊~）
说回小津，他的电影就好像是一本照相集嘛~打开一看！一个个人都笑嘻嘻的对着你，开玩笑~基本上就是比较超然，是让你自己去体味去感悟的，一张几十年前的全家福映衬出现在的物是人非。而About Schmidt和他的不同是编导让你走进尼尔森这个人，只是这个人，其他的人都是陪衬他的。尼尔森是你会认同的，所以才设计那个非洲小孩……尼尔森身上肯定会有各种的小毛病，但是也肯定无伤大雅。其实影片有一个地方提及了这个，就是女儿对尼尔森喉到：“你现在开始关心我了？？”我当时心里一震，期待起来，不过后面就没有下文了。编导对尼尔森这个人物还是留手了，没有使劲往深里挖下去……因为在深入一方面是艺术功力，另一方面可能就会打破艺术于商业的平衡了，对于一般观众来说，我们还是希望有一个可以被我们认同的、让我们移情的主人公的。不然一不小心没转过来就会懵嘛~这也是影片不及《姨妈的后现代生活》的一个地方，《姨妈》真是巨摹！个方面都太了不起了！布景啊、表演啊什么的都看出一些像阿某多瓦致敬的影子。
说回About Schmidt吧~喜欢影片就是它那种“打你一巴掌赏你一个蜜枣”的方式，上面比《姨妈》Maybe有点苛刻了，影片挖的还是有一定深度的，影片该用力做的地方一定是用力做的，比如我很喜欢老婆去世这一段的几场戏：一个是女儿愤怒的质问父亲为什么给母亲买最便宜的棺木？后面我们知道女儿的质问是多么的可耻，她的婚礼费和蜜月费都是要老爸买单的……还有一个就是在母亲过世没几天，女儿就和父亲提出自己要与未婚夫结婚；还有一个就是父亲在出殡后的早上半开玩笑问女儿：以后谁养活我？我能不能和你一起住？你能不能在家多留几天陪我？
为什么喜欢这几场戏，因为我有感触。这几件事在我家全部如假包换的发生过了……影片里是什么样，生活就复原了什么样，一点也不夸张。看About Schmidt到一半的时候，我就对自己说，这个真是部好作品，可是真的不好让我家人看到。我也没有必要去刻意的区分有多少感动是来自影片还是本来就来源于我的生活。唯一“高于生活”的是未婚夫在丈母娘过世后竟然背着自己的未婚妻和尼尔森谈什么伟大的投资项目……这一笔也是我喜欢的。尼尔森原是保险公司的一位副总裁，按他自己的话说就是可以通过一个人的基本资料估算出那个人还能活多久……而作为这样的一号人物在自己退休后的生活中大部分都是手忙脚乱、无所适从的。而他在旅行中游览了自己的出生地、大学、还有夫妻生活（基本上2个妻子“出轨”的经历都差不多……只是她的妻子意志薄弱）可以说是回顾了他的前半生，但重点确实落在不管好赖它们都走远了，正如他家的祖屋现在已经变成了轮胎店。他要不停面对的是一个个可能猝不及防的现实了。而他最不愿意面对的可能就是女儿的婚礼。之前的一切小的“不忍”可以说就是在为这个“大事件”蓄积这个力量。但是编导高明的地方也正是他不是一直在踩你，而是经常不断的用一些笑料安抚人物、安抚观众、缓解冲突和压力~或许我们也可以这样理解：尼尔森对女婿的态度正如他的岳父曾经对他的态度相似……那个父亲也不舍得把自己的掌上明珠“拱手让人”吧？
