这是由菲利普·迪克的作品改编的，当初《少数派报告》中便是由一种预知的能力作为影片的基础，然后产生了对犯罪问题的一番讨论。而本片同样是有关预知未来的能力，但笔者对影片中着意强调的时间更感兴趣，或者说影片在时间的视觉表现上做出了相当大的努力，这一点是极具探索意味的。
我们知道，所谓的电影就是完全架构出一个非现实的时间与空间的结合体，然后令观众在固定的位置耗掉一个半小时或者更长的时间去体验电影中的时间与空间的结合出来的那个与自己无关的故事。所以说摄像机的运动中无时无刻不显现出一种时间的流逝。
本片的创意很有意思，一名魔术师能够预测未来，但很可惜，他只能预测到未来的两分钟，这是一个时间的极致，两分钟对于个体来说是一个相当重要的时间概念，因为个体在两分钟之内很容易完成某个过程，但对于某些大的事情来说，两分钟太短了，无法操纵或改变一个即成的过程。即便这样，魔术师还是被特工以及恐怖分子盯住了，预知能力可以反恐，而恐怖分子却害怕这种预知能力会破坏自己的行动，于是魔术师成为了一个焦点人物。
在这样一个创意前提下，任何一个对好莱坞影片稍有观影习惯的人都会轻易地架构出影片的大体框架，而影片的高明之处却绝不是在故事，虽然它是由菲利普·迪克的作品改编的。
影片对时间概念的表现非常值得一提，首先出彩的地方就是赌场一段逃亡的戏份。魔术师克里斯由于阻止了一场赌场的劫案而与赌场保安人员发生误会，于是，一场追逐戏便在赌场内发生了。由于克里斯能够预知未来两分钟内发生的事情，所以他可以从容不迫地避开保安们的搜查，利用各种游戏设备来隐藏自己，避开所有捕捉自己的视线。这一段逃亡将克里斯拍得十分潇洒，每一次走路与每一次停步都极富节奏感，而景深处的保安们总是延时片刻才会出现。演员走位，以及摄像机的运动也显得极为流畅。但这里注意一个前提，那就是克里斯的预知能力，也正是这种预知能力的存在才导致了导演用这样的手法来拍摄这个桥段。而所谓的两分种预知能力几乎完全通过克里斯与保安间的时差所体现出来，这种延误其实就是一个对时间的概念的强调，虽然只有短短的两分钟（或两分钟之内），却产生了不一般的从容与美感。
影片在这个桥段中不但体显出两分钟的概念，也强调了预知对个人所能产生的巨大影响力，这就是掌握时间与先机的重要性。但对时间的理解远不会如此简单的，这种单线式的表现方法只能说明时间在流失，将过程单一化了，于是，影片第二次对时间的展现便出现在酒吧间中。
每一次预感到未来都有着不一样的结果，这是对时间的另一种理解，时间其实是一种未知的，尤其是与时间相对应的事情。当克里斯看到莉兹来到酒吧的时候，他立即预知到了自己上前搭讪的种种可悲性。事实上，这一段是对时间概念的一种混淆，体显出人物对时间的一种操纵性，但很不明显。当每一次搭讪都以失败告终的时候，我们不但可以理解成是克里斯的预知，同时也可以理解成是克里斯的想象，于是，接下来的两分钟内到底会发生什么呢？没有人知道，但却有多种可能，人对未来的事情是一种猜想。这段看似平常的情节，但由于前提创意的存在，变得不是那么通俗了，而是将时间与想象交融在一起了。其实对未来的预知也许就是一个想象的过程。
我们看到这个搭讪的情节导演的处理方法是不断地重复，完成每一个细小的过程，于是多种的可能性便出现了。但影片中同样有一个表现多种可能的地方，却完全采用了不一样的手法，那就是船舱里追凶的那一段。
当莉兹被恐怖分子挟持的时候，克里斯等人决定分头寻找，而我们却从视觉上看到了一个习惯于称为分身术的表现手法。许许多多的克里斯同时分头搜寻在底舱的各个角落。按照剧情来说，这显然与分身术无关，而恰恰是克里斯对下一步举动的选择，每一种选择利用了镜头剪切的手法交融在一起，令人产生了“分身术”的错觉，事实上却是与搭讪的内在意义是相同的，即多种可能性的存在，只是表现的手法不一样。时间的可能性在这个桥断里达成了同时性。
影片在结尾处设立了一个大的悬念，即影片后半部几乎都是克里斯的预知，而这种预知是建立在他能够看到莉兹未来的基础上，这显然是超越了两分钟的局限。但笔者看来这大概只是为了剧情的需要而设定，当然可以引入爱情等主题。但克里斯在这番预知后决定帮助特工，这一点显然是为了改变命运。于是，影片在这个决定后从最开始的时间指挥人的命题变成了人试图改变未来。正如克里斯所说的，未来有许多种可能！时间再次回到了人所能操控的位置。
影片关于时间的思维是很常规的，并没有太多的值得思考的地方，但在时间这个命题下所设计的拍摄手法却是值得一提的，基本上很好地体显了时间的概念，这可以看作电影语言对时间概念表现手法的一种尝试吧！
韩兮
2007-7-13于通州
