时间和图像

喜欢看赛人老师写女人的故事。亲耳听则是另外一回事，鉴于他的口音和过于顽固的口头禅，你领教的是惹火上身。看博客，则只是隔岸观火而已，残酷的故事要冷静地讲，干净地讲，最好要像《纪念艾米丽的一朵玫瑰花》。当然，下面的故事还只是粗糙的人生。

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生死爱恨   

    我有一哥们年岁大了，还未婚，现在仍是这种状态。他

（梅兰芳在《太真外传》中的造型，1927年凭此剧当选四大名旦之首，时人称，即使是牛，也会看得情思荡漾。这身羽衣就花了冯耿光一千个大洋。历史学家唐德刚说，“如果男性之间也有一个人可以被称做‘天生尤物’的话，这个人就该是梅兰芳！”） 

      见过媒体人被收买，的确没见过像“影评人”（门槛低到自己没有幻觉吗？）这么廉价的，虽入行时间短，从《赤壁》到《梅兰芳》还是看到一些颇光鲜的名字倒下去。或许就是在这些默契的交易里一个个积聚着声名。这让几个门户网站在竞争中，争相拉人时，工作难度并不大，效果嘛……

      可是，你指望（中国）网站在新闻上能有什么贡献呢，即使有，也肯定不是从业者。

      周六在大银幕上看了一遍《霸王别姬》，还是颇为陈凯歌感慨一番的。不管别人讽他如何装淡，如何故作清高，可毕竟有骄傲的时候，有一座让人绕着走的堡垒，有时时提在嘴边的“精神洁癖”。

      在电影《梅兰芳》里，“我们看到的是陈凯歌的尴尬，他回到老地方，却没了当年的勇气。那时，沉迷艺术的程蝶衣是他，对理想有高于常人的期望；现在的“梅兰芳”，也是他，学会了适应和妥协，精心打扮、温文尔雅，处于多方利益的限制和保护之中。

Marcel L'Herbier的Argent, L' (1928)

　　成瀨巳喜男的《浮雲》（Floating Clouds (1955)

　　小林正樹的《切腹》（Seppuku (1962)

海报真好看，索性多贴几张。

 
　　菲德烈珂‧費里尼（Federico Fellini）的《八又二分之ㄧ》（8½, 1963）
　　史丹利‧庫柏力克（Stanley Kubrick）的《發條橘子》（A Clockwork Orange, 1

青春小说级别的故事+社会问题段子。

基本上算没有糟蹋演员们的演技，因为演员基本上不需要发挥什么演技。

范伟的喜剧路线驾轻就熟，最抢眼，但反而没什么惊喜了。

其他呢，装酷的、卖傻的、当靶子的，不仅是快餐，而且因为这种十二段的集结，不免太分裂些，让人难以来得及在戏谑、煽情之间调整，虽然没奔着这快餐有营养的要求去，但从葱姜蒜到咖喱、芥末，一阵混搭，还是让你有点不知说什么好。就截几段当乐子吧。

反而是关于影片改

吳重寬／記錄整理 　(20081113)
　　
　　
　　溫德斯：你拍片的慾望就像是一根蠟燭，你把這根蠟燭點燃了就是你想要拍的那部電影，你必須將它傳遞下去，把它傳給攝影師，攝影師他再傳給演員，或是傳給配樂家、剪接師、製片、發行商等等。而你是一開始有拍片這個想法的人，你必須確定燭火不會熄滅，但你也不能把這個任務扛在自己身上，你必須傳遞下去。
　　
　　 　侯孝賢：那不管你怎麼想像、怎麼變形，最重要的就是從現實著手，現實絕對是最重要的，