在香港，陈果绝对算得上是一个特立独行的导演。他的电影很草根，尽管成名之后也参与过《饺子》《A-1头条》等商业制作，但从中你总可以嗅到一股子陈果的味道。
要问了，陈果是什么味道呢？肮脏的，酸且发寒的。《香港有个好莱坞》是他最脏的电影，不仅仅是猪肉摊脏，里面的角色每个由内到外都是脏的。《香港制造》是他最冷的电影，片子里，不管是学生还是大人，是男人还是女人，只要你是香港人，统统看不到希望。中秋自杀了，死时候的背景声音在说，世界是你们的，也是我们的，你们是八九点钟的太阳。然后又说，现在，让我们用普通话再读一遍。很难想象如果没有刘德华的慷慨解囊，这样一部震撼世人的作品会继续在陈果的脑子里呆到何时。
用别人扔掉的菲林，拿着刘德华和自己筹出来的50万，在街上找了些年轻人，陈果和其他4个工作人员折腾出了这部让他拿奖拿到手软的电影。他绝对是小众的，无论是香港三部曲还是妓女三部曲，票房不会大热，也不会适合太多人观看，但他电影所散发出的光辉却也没人能够掩盖。
所以回过头来看陈果的处女作，会别有一番滋味在心头。
《大闹广昌隆》应该是让陈果本人比较郁闷的作品。本来是拍《何日君再来》时候搭的景，结果预算几度超支，嘉禾深怕电影拍完了收不回投资，于是叫陈果用同样的景再拍一部戏。于是《大闹广昌隆》就这么呼之欲出了。现在重看，不得不赞叹其中的布景，很漂亮的还原了5、60年代的香港，城寨、闹市等等景都搭得相当真实。当然不过是借花献佛而已，《何日君再来》才是正主，不过这个正主的片子质量倒不怎么样，虽然有梁朝伟和梅艳芳，但没什么值得回味的，反倒是做陪衬的《大闹广昌隆》，倒让人回味良久。
估计陈果本人对于拿剩下的布景来拍片也是比较郁闷的，所以这片里他也不忘调侃一下梅艳芳。梁家辉的友情客串也真的很友情，如果不是他那张脸太能让人认出来了，估计做瞎子不到1分钟的镜头根本让人察觉不到是这位影帝。
《大闹广昌隆》看完之后脑海中呈现的二字是：奇情。痴情女化作鬼了仍来找负心人，其实很像《胭脂扣》等等传统意义上的鬼怪爱情片，但陈果就是陈果，仍然用镜头勾勒出自己的一套。
其实原本以为结局的时候陶君薇会如同《胭脂扣》里的梅艳芳一样，看到吴大维仍然如此花心，会悠悠的离去。却没想到这个故事里的情让人有种无法形容的纠缠联系。吴大维和妓女的纠缠，和陶君薇的爱情，妓女的烈与恨，最后一枪三命，都非常的迎合陈果的“冷”。他的故事通常都让人看不到希望，尽管作为故事旁观者的郑丹瑞最后能抱得美人归，但他的故事，似乎算不上是《大闹广昌隆》的故事。
被片名骗了，以为会有一段90年代港片常见的“大闹”段落，子弹横飞，到处爆炸。其实都没有，陶君薇变了鬼，还是没一个妓女厉害。不明白她的手和额头为什么会苍老，也许陈果想的是，女人的代表就是这两个物事？
陈果在电影圈混得真的很艰难。1991年拍完的这套戏，电影公司却一直不满意，一直压在舱底三年后才公映，结果陶君薇都已经嫁人息影了，香港又少了一个可以大放光彩的女演员。三年，陈果还是做跑堂的副导演，估计他已经在这一行里几近绝望，如果不是碰上天幕的刘德华，不知道他是不是就这么昏昏僵僵的捱下去。
不过也正应了一句话：金子，总归是要发光的。看看陈果在艺术和商业领域分别取得的成就，不得不挪揄一下内地某些艺术导演：看看人家，你丫除了“艺术”，还会干别的么？
郑丹瑞在片子里发挥一般，角色等同于胭脂扣的万梓良。倒是他旁边饰演电台女主播的莎莎有点韵味，可惜也是昙花一现。
陶君薇可惜了，此片里演技可圈可点，个人觉得超过了《胭脂扣》里的梅艳芳
吴大维的角色让人恨不起来，却万万不会喜欢
这个妓女角色是最让人觉得惊艳的，如果说《大闹广昌隆》这个片名的“大闹”从何而来，倒不如说是这个妓女来大闹的
电台戏份是片子里比较轻松的段落，90年代的港片无论什么类型总要摆几段搞笑的，也是惯例通病
