还剩下些什么
《莎翁情史》 Shakespeare In Love 年代：1998年 / 导演：约翰·麦登 / 主演：约瑟夫·费因斯、格温妮丝·帕特洛
《看电影》的一句话评价：戏剧与浪漫爱情的完美结合。
说实话，我对这部电影一点都不感冒。我看它的时候几乎处在看不下去的状态，即便是勉强看完，又毫无感觉。所以这篇影评足足拖了一个多月才决定动手写。我归纳起来不喜欢它的原因有三：一是我对古装戏兴趣不足，中外皆如此；二是冗长拖沓的情节和无休止的接吻；三是情节意料之中，看过《梁山伯与祝英台》的人对《莎翁情史》的大致情节也就把握了80%。
奥斯卡大叔的失误
与《梅兰芳》差不多，拿历史名人讲事的影片向来不占优势，因为这其中如果虚构的成分过多，就会给人不真实、太浮夸的感觉，如实表现此人的经历，又实在没太大意思。《梅兰芳》将劣势压低到最低程度，因而口碑和票房都不错。《莎翁情史》中的莎士比亚与我们想象中的那个秃额头、大背头的男人不太一样，至少是一个帅哥的外表（可能是因为年轻的原因）。他当时有点失意，因为对于作家来说最可怕的事情发生在了他身上：他没有创作灵感了。没有了灵感就去找呗，而通常我们都知道，女人是最好的灵感源泉。
这个女人叫维奥拉，长得好看又善良，而且是莎士比亚的超级大粉丝。听说莎士比亚的一出戏剧招募演员，她就跃跃欲试了。但是当时女人的社会地位很低（女王除外），女人是不能上台表演的，而戏剧里的女性角色都是由男性反串出演的。维奥拉不愧是演技派，她把自己的头发剪短，粘上一撇小胡子，活脱脱一个帅小伙。结果面试成功，终于成为了戏剧舞台上的一员，而她的愿望也实现了——离莎士比亚能近一点儿。有意思的是，维奥拉白天排练是短发，回到家里又变成了长发，真不知道她戴的是什么牌子的假发。
维奥拉其实是出身于正统的上流人家，家里人已经为她安排好了一门婚事，就是那个脾气不太好的维瑟爵士。维奥拉心里暗恋的莎士比亚，而莎士比亚也已经注意到了这个“假小子”。等到真相大白，两人立刻爱的天翻地覆（此处省去5000字）。他们的感情顺延到了戏剧里，莎士比亚灵感大发，挥毫泼墨写下《罗密欧与朱丽叶》，并且在最最关键的时刻，由维奥拉小姐领衔主演，不但救了场，也圆了她的一个舞台梦。
可是热恋之后必定要面对现实。维奥拉小姐只能服从家里人的安排，最后跟着维瑟爵士走了。莎士比亚化悲痛为力量，为写出更多更好的剧本而贡献终生。（鼓掌）
恶俗啊恶俗！虽说历史上确实有莎士比亚与某小姐热恋的记载，可是搞得这么摩登，充斥的完全是现代人的观念，颠覆了人们心目中那个儒雅的莎翁形象，变成了这个年轻火力盛的小三儿。而且整个故事，说了前面就知道后面，根本没有任何悬念，所以结尾维奥拉渐行渐远的镜头，根本就不可能感动到观众。影片从始至终似乎都缺乏一个灵魂，缺少一种打动人心的力量。这部影片当年击败了《拯救大兵瑞恩》而夺得奥斯卡最佳影片之后就饱受争议，现在看来这种争议无可厚非，奥斯卡的失误也不止一两次了，只是这一次太不得民心了。
除了吻还有什么
如果我没记错，《莎翁情史》应该是影史上接吻镜头最多的电影之一。从莎士比亚与维奥拉小姐在船上“一吻定性向”开始，只要他俩在一起，也不管周围有多少人，那就是一个亲啊。至于情爱镜头就更是多的数不清了。其实有必要搞出这么多吻吗？这也恰好在某种程度上看出导演对爱情深度把握的过于肤浅，单纯的认为接吻时表现爱意的最佳方式，殊不知只有流于表面的吻，没有同甘共苦的执着，只有翻来覆去的床第之事，没有心灵彼此的想通，再怎么说爱也是白扯。如果从商业的角度来看，片中的几个露点镜头倒是能够达到吸引眼球的目的，只是过于做作，对剧情推动毫无用处。
当然，既然能成为奥斯卡最佳影片的获得者，就必然有它的优势（如果导演没有行贿）。《莎翁情史》的优势应该是服装与布景的华丽壮观。影片为了还原英国中世纪的历史风貌，在环境设计上下足了功夫，也真正了展现了一幅中世纪浮世绘。从金碧辉煌的皇家舞会，到下流人聚集的小酒馆，再到人山人海的大剧院，从中可以体会到当时社会经济的繁盛以及社会各阶层人士的生活状态。然而，空有这副华美的皮囊，却没有一个好故事，实在是《莎翁情史》的可惜之处。
来电指数：
莎士比亚和维奥拉 3星
接吻镜头：
不计其数，大概有30多处
爱情箴言：
莎士比亚：在我心中你永远都不会老，不会凋谢，不会死亡。
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