《如月疑云》（日本）2007
导演：佐藤佑市
悬疑推理本来就是日本电影的强项，玩到现在也毫不含糊。《如月疑云》仅仅利用一个固定场景和清一色的男性角色就搞定了整部剧情的离奇。在观者看来，恐怖悬疑类的推理故事竟然可以变成血泪史、合家欢和个人秀，而且影片的煽情竟然爬到了抨击现实的高度。
这个电影同两版的《12怒汉》结构一样，但味道的指向却完全不同。这个最典型不过的推理故事，善于平地无声起惊雷。与《12怒汉》堂而皇之的法庭戏相比，谁是罪犯的推敲断案才是影片的终点。因而，当五个貌似毫无关联的男性网友粉丝追悼死去的小明星时，谁也不会想得太过复杂吧。
在一个房间里制造和解答悬疑确实应该具备很高超的智商。首先，五个人的言论和气质几乎都是推理电影中可能成为罪犯的典型性格。尤其是做坏了蛋糕的老实人，换衣服以示罪过等等行为，很容易成为最终颠覆之人。以此类推，剧情展开前的铺垫已经是典型悬疑电影的桥段。
影片只有一个场景，看这样的片子会让人感到惊诧和折服。其实，在这种电影中重要的往往是看似简单的道具，这些东西就可以将影片有效串联起来。那套明星收藏册就是一两破千斤的妙招。它神秘，而且实用。前者可以将观众的思维导向悬疑，后者可以直接简洁明快的展开叙事。不要小看了这些小道具，一把象征着可以杀人的小刀子都会在杀人凶手的嫌疑下变得极为重要。
但是，导演佐藤佑市还是成功的将99％的观众彻底忽悠了，因为这个故事的主题不是柯南密室抑或福尔摩斯探案，甚至连悬疑惊悚的血腥也不是。谁也想不到的，在悬念、恐怖、惊悚、推理的表象中，竟然是一部温情感人，近乎日式纯爱的励志电影。
佐藤佑市真的厉害，整部《如月疑云》可以涵盖大量的类型片题材，而且一直在变，一个时段是一种味道。首先，日本推理电影常见的人物出场，五个人在一屋的调侃客套很像偶像肥皂剧，且都是些小有名气的男星。而后，某人离开、某人拉肚、某人无语一旁更像是悬念铺垫，引观众关注迷题的留白，这是好莱坞电影的经典悬疑布局。
第一个包袱是偶像非正常死亡的命题，影片由此节奏迅速进入推理电影的断案环节，仅有的一个场景也堪称密室电影的典型。影片的闪回镜头清一色的滤镜处理，这是时下惊悚电影惯用的典型技巧。进程中，五个人环环相扣而并非有侦探出现，近似法庭戏的对峙和辩论又专属律政电影。而辩论中的出现的跟踪狂，是典型日本异色电影的标签式包装。
随着剧情的步步推进，观众惊奇的发现这电影根本不是什么查找真凶的悬疑电影。而逐渐入戏的味道竟然是明星的八卦新闻被隆重转为人文主义的正剧。对娱乐圈的批判与影射是现实主义剧情片。真相大白之后，浓浓的人性之美直接将影片圈入了日式纯爱电影的逻辑中。这还不算，导演酝酿良久的苦情戏其实是最明显不过的励志电影氛围。更有趣的是，结尾字幕过后竟然出现只有美式恐怖片才有的留白镜头。
看完本片，确信的一个想法是导演佐藤佑市真的很好玩儿。在这个小房间里，一股脑的将流行电影风格完全玩转。这貌似容易，实质很难。推理片的原则就是要压得住真相，在很大程度上需要仰仗演员演技的有效发挥，尤其是在单调枯燥的密室场景中。
观者对片中五位男星的确不甚熟悉，料想应该多是有些粉丝的小型偶像。值得称赞的是，此五人演技很好，很合理在轻松喜剧和偶像剧风格和些许正剧之间跳跃。说实话，《如月疑云》不是《十二怒汉》那样的依靠常规演技的正剧味道，而是如上所述有着流行剧集一样的风格化演出。这五个人的成就在于用形式化的表演成功替代了写实性的现实主义表演风格，却营造了写实性的味道。
佐藤佑市的鬼才和玩心一直贯穿全片，相当熟练的掌控了全片节奏和各个环节之间的力度，城府极深极隐蔽的将《如月疑云》变成了一部具备相当创新又引人入胜的剧情片。更何况，这还是那种让大众抵触、让导演反感的缺乏任何刺激的单一室内剧。既然如此这般，就还是为佐藤佑市的成功表现鼓掌以示激励吧！
