《梅兰芳》（中国）2008
导演：陈凯歌
受了刺激，一个人的心计会变化。常人不明显，有才之人会更敏感些。一直困惑，陈凯歌遭遇《无极》之变以后，是如何调整心态的。想来想去。可以确认的是，陈导不会被人群的压力吓倒，网上的怒骂和不屑只是让陈凯歌相信，回到老路上肯定是正确的。
曾经有幸在心情愉悦状况下在CCTV6的电视屏幕上重看《无极》，突然觉得这电影如果没有炒作，真的那么无趣吗？起码，在电视上看起来还是很有意思的。这就出问题了，放在不花钱的电视上和高额的电影票上究竟有什么大不同？为什么静心看电视就无所谓骂街了？
《梅兰芳》的回归是陈凯歌走上老路的必然结果。高明的导演都知道言之无物是多么的尴尬，即使刀光剑影还是遁地飞天都无谓，中国人的兴趣点之一就是喜欢历史故事，尤其是穿街走巷而获得肯定的文化。梅兰芳的生涯就是这么上线的，没有什么大不了的内涵，有的只是全民的卖点和历练出来的情怀。
从《无极》可以看出陈凯歌的耐不住寂寞，对作品肆意的发力实质更象是宣泄，早不见了《霸王别姬》的审慎从容。这才是大问题，一方面显示江朗才尽的趋势，一方面显示野心膨胀的心理欲望。现在国内作电影，不拟从前可以无是无非做自己的，不关乎票房和制片商，完全实现海外卖钱赚口碑，内里发力满足自我情怀。
这道理放在《梅兰芳》已大不同，国家要和谐，自我要成功，市场要效应，人怕出名猪怕壮。一位精英级的导演，所长之处不是市场的商业化，也不是高深的文艺品行，而是介于两者之间的不进不退（中国导演几乎都是如此，高也不高，低也不低），观众很晕，享受着被商业愚弄被艺术鄙视的国产大片情怀。
因为，《梅兰芳》被陈导相当聪明的三分天下，一分于自我，二分于大众，三分于天下。小梅兰芳的戏是最有力、最生猛、最真实，也是最陈凯歌的；孟小姐的婚恋生活最大众，即使不象对待王菲天后，也源于娱乐新闻的八卦心理；去美国简直就是为了和谐而生出的和谐。陈凯歌想的相当明白，从自我到大众、到国家，梅兰芳的一生足以承担，也足以为自己的作品铺平道路。
其实，陈导也是挺难：一面要咸鱼翻身，一面要保持自我，还要兼顾08中国的完美氛围，所以《梅兰芳》必然变成一碗不冰冷亦不火热的混沌水，如电视剧一般变成了三个被剥离的故事。最强悍的小梅兰芳让人兴趣大开，随后黎明和章子怡的恋情直接变成正品八卦，而后美国的成功用于提升和谐成分。这已经不是艺术家提炼的梅兰芳，而是商业化、中国式的梅兰芳了。
陈凯歌在小梅兰芳段落用力颇深、功底超然。一路下来，能够将梨园生涯还原并兼备相当高度，无论声色还是内涵都极富魅力。这是陈凯歌的长项，也是他的魅力和短处。长于此却不和时宜，长处变得模糊，延展为短处。一个人做不擅长做的事情，只有短处存在，长处也再所难免的受牵连。
历史上真实的梅孟之恋肯定是婚嫁了的，陈凯歌的《梅兰芳》整出了廊桥遗梦式的主流正面渲染。这不失为折中之道，却丧失了真实的性质和兴致。梅兰芳家属愿意，社会愿意，人情上也不见得不愿意。如此而为，陈凯歌早就已经愿意了。如果放在《边走边唱》的时代，陈导肯定更愿意回复真挚。放在当今，谁敢和中国式商业规则过不去？
陈红确实不会演戏，即使当后台支撑也会在九寨沟折手。她仿佛不是陈凯歌的好运，不似顾长卫的老婆，总是为陈凯歌的境遇抹些灰垢。梅兰芳的老婆究竟是不是如影片中所表现，也仅仅实现了一种无爱的婚恋背景和辛辣尖刻而已。更多的生死与共，更多的情感周折，更多的终老一生都体现于表象，导致梅兰芳情感变迁着实突兀，一副欠考虑的样子。
《梅兰芳》这电影以精彩开局，一步一步缩后，逐渐萎靡。孙红雷的串场也终不见光芒四射的人文精神，梅大师的灿烂一生变得无痛无恙，是成就终老一生的良好楷模。可是，这电影是什么呢？花费重金的隔靴搔痒，亦或是隐忍个性的求全，还是混沌温吞的一杯水，虽然掺加了各种色彩，成就了一杯貌似养眼实质无味的饮品，只以昙花一现般的凑合凑合为证。
，虽然一针见血，但着实，评价有力。
