《蹩脚英语》（美）2007
导演：佐伊R卡萨维泽
人心总是被一个壳子包着。壳子外面是别人，壳子里面是自己。这个壳子很奇异，若隐若现的样子很难让人琢磨。不论是自己，还是别人。这个壳子是什么，估计诺拉到最后也没有真的明白。可是，这个壳子却是她生活的平台，占据了她精神的全部。不是所有人都能感受到壳子是什么，诺拉就是这样的人。她比别人更糟糕的是，她心里的壳子已经很强壮了，强壮到可以左右她的行为。
奇怪吗？我所说的壳子就是人的孤独。孤独感这个东西在文学作品中往往被神话，可以成就相当漂亮的戏剧性。而在现实中，孤独感的致命性几乎就是《蹩脚英语》中诺拉的生活面貌。这个孤独感在形成当初肯定不是这样表现的。诺拉为何变成大龄女青年不是重要的，重要的是现在的诺拉是不是还可以回去。孤独感的爆发是积累的，简单的孤独是美好，复杂的孤独才是毒药。
诺拉的漂亮不是绝对，但女人味道的确清晰。诺拉的温柔和睦说明诺拉更年轻的时候也许是个知性女子，追求高度的完美和通透的感知。这样的推断未免勉强，但人是群居动物的本性可是真理。诺拉越来越烦躁，越来越轻信男人，越来越为行为而感到更多的困惑。为的什么，还不是找寻人心必备的归属感。
这样的愿望人皆有之并得而习之，对于诺拉却不是如此。工作对于诺拉来说不是问题，生活对于诺拉来说不是压力。这个灵性的女子还是一个实力派的前行者，解决问题是当仁不让的原则。因而，感知痛苦和尴尬的她有必要去寻找归属。对于现在的诺拉，爱情很重要，驱除内心对于自己的困惑同样重要。
自己，某种程度应称为自我。当这个自我很富足的时候，即使是穷人都会相当慷慨。而这个自我很贫瘠的时候，即使是富人也会痛苦不堪。因而，人在某些时刻，自我是胜于一切的。在诺拉这里，理想中爱情和现实的遭遇早已产生的落差是诺拉内心孤独壳子爆发的因素。这个因果在诺拉的生活现状中，已经不在重要。因为，长期的孤独感都是自己慢慢培养的。当心里的壳子足够厚重的时候，她才会感到痛苦。
《蹩脚英语》中的男人几乎没有不可恶的。而最可悲的是，诺拉与这些未婚的玩耍、已婚的发泄的男人们的遭遇也不是偶然的。起初以为，诺拉的不懂拒绝是这个女人的致命问题。要知道，一个人没有学习好如何拒绝对方的后果就是总在做自己不情愿的事情，即使这些事情往往都是自己希望遇见的。可惜，遇见的时候对方却仅仅是自己眼中的对方。按照诺拉的年龄阅历，第一反映肯定是理智的拒绝。然而，随后发生的事情就不是诺拉的本意了。
之所以不能拒绝，还不是为了击溃那种孤独感。就是这样孤注一掷的冒险，得到的是一次次的伤害。诺拉明白，自己的问题在于自己不能躲避对于某种人之常情的幻梦的希冀。其实，诺拉的壳子在最初的时候只是一个窟窿。也许是最年轻最漂亮的诺拉遭遇的某一次失败，抑或某一种遐想的毁灭变成了这个极度缺失的空洞并越变越黑。这个黑洞无法填充，只能有一个壳子将她包起来。虽然这都不是人生存的本意，但只能无奈。
导演佐伊R卡萨维泽和诺拉一样，仿佛是《蹩脚英语》的亲历者。这位女性导演运用最为真实细腻的语境很坦然的表现了情感孤独者的问题。从社会角度来看，这是大龄青年的命运经历。从心灵触动的着力点来看，其实是对于孤独者无奈之举的冷静展示。即使微微昂然的喜剧因素以及揪人心思的浪漫因素，还有让人悲悯的黑色残酷都是戏剧性的必备，但平实真实的叙事才是导演要明确的目标。就是这个再现孤独者行为，而不是花枝招展的卖弄大悲大喜的故事才是打动人心的。
诺拉的结局很浪漫，极度的浪漫，浪漫到几乎不真实。可就是这个“虚假”的结局让人感受暖意。其实，这个结局不是准备给诺拉的，而是准备给世界上还在孤独的人们。影片的写实风格足够实情真切，而影片发自内心的夙愿是让诺拉这样的人找到归宿和方向。一种现实与幻梦相结合的归属，一种早已甘心孤独却依然希望前行的方向，一种给孤独者的心灵抚慰和激励。
其实，《蹩脚英语》说的是孤独者的故事，说的是人心见怪不怪的事。
