回忆の私密空间

   当僵尸拖着沉重的躯体尚且处于悠然自得闲庭信步之际，轻则已经足以带来一场生死肉搏，重则可能是血光之灾以及自相残杀的骇人场面。加上僵尸片数量繁多，本身也套路单一，僵尸们的与时俱进是刻不容缓的事情。在僵尸的身体机能和厉害程度上下功夫的影片中，丹尼尔·鲍伊导演的《28天后》值得人们记住---浩浩荡荡的僵尸大军不再行动迟缓，足以迈开双腿，大步奔跑，扑向活人，这也该是一件颇为可怕的事吧。这不,可奔跑的基因也

   动画曾伴随我们每个人的童年时光，满足了我们的许多好奇与幻想。然而，今天的动画早已不再是儿童的世界，也成为了成年者的情感空间。动画只是一层糖衣，糖衣过后即是人生百味的咏叹或者是一个比真人电影更为自在畅快的舞台。

绚烂战场

和巴什尔跳华尔兹 Waltz with Bashir (2008)

导演： 阿里·福尔曼

主演： Ron Ben-Yishai   Ronny Dayag   阿里·福尔曼

　　本片是第一部以动画形式拍

 一

  大天使将我一脚从天堂踹到撒旦的领地，还说是我自找，没办法逆来顺受吧。没想到撒旦是个讲原则的家伙，发现我没有地狱居留，遂将我遣送回天堂，谁知牛顿当年被苹果砸的经验此刻人品爆发发挥效果--没到天堂就落在了人间。唉罢了，人间也不错。且慢！！！定睛一看，发现被吃人族包围了.......如此这般我很有可能会落入永无休止的循环当中，克服重力重回天堂，继而被踢，然后自由落体.......又有可能是大爷们派

   《活死人之夜》作为丧尸片的开山鼻祖最备受推崇的无疑还要数其对于丧尸片模式的开创性。受某些不明原因让僵尸起死回生，僵尸喜欢啃食人肉，被僵尸咬了之后，也会因为感染变成僵尸，僵尸永远不会死亡，如果要让僵尸停止活动，只要把脑袋打烂，或是点火将他燃烧..... 这些设定成为了丧尸片屡试不爽的必然定则。《活死人之夜》对类型片的发展起到不可或缺的指引作用，同样在人性的刻画上也达到了一座高峰。

     丧尸生

      《僵尸新娘》的诡异浪漫恐怕放到任何一位导演手里都会有不同程度上的走样变味，唯独蒂姆·伯顿能将哥特风格拿捏得如此精致，将想象力发挥得如此激荡，将笑料呈现得如此有条不紊。《僵尸新娘》的风格不算新鲜，早在波顿执笔的《圣诞夜惊魂》之中，甚或是波顿更早期的短片《Vincent 》里，波顿式哥特动画这个概念已然逐步清晰明了。《僵尸新娘》里的时空背景，年代设定，炼狱描绘等等的诸多要素

文/Lee  原载于新浪娱乐

第一人称电影，也就是主角用手摇式摄像机或者干脆用DV拍出来的模拟纪录片形式的影片。这类影片大多有几个共同点：前期宣传方式都很烟雾弹，没有音乐，看起来质感粗糙，非自然想象为主题，以“本视频资料在XXX时间于XXX地点被发现”字幕开场，成本一般很低、很容易让观众头晕、以及主角一般活不到最后。

　在第一人称电影的始祖《女巫布莱》(The Blair Witch Project)的票房奇

   英国老将肯·洛奇暂且搁下他的社运题材，转而从布满皱纹的脸上挤出一丝笑容来，上演了一场球迷们的华丽盛宴外加一场温吞水般的心灵旅程。没想到肯大师这一丝的浅笑却能够引发一番哄堂大笑。

两个埃里克
   《寻找埃里克》今年在戛纳受到了热烈的追捧，一部分原因当然还是3年前摘得金棕榈而归的肯·洛奇再度现身戛纳，而且跟他的获奖作品《风吹稻浪》来了个一百八十度大转弯，在平凡小人物身上挖掘他们的喜剧潜力。当然今年大戛

关键词：体制化之压抑

如果 If....  (1968)

导演： 林赛·安德森

主演： 马尔科姆·麦克道威尔   亚瑟·罗维   杰弗里·蔡特

    拍摄于巴黎学生运动爆发的1968年，是学生反叛时代的开拓性作品之一。角色坦率直接的心理和情感流露是一个关于个体是否必须遵从或者反抗等级社会强加其上的专制权威的寓言。本片中的学校就是寓言中权威的缩影，它是一座典型的英国11至18岁男生寄读学校。Malcolm McD