庶民的娱乐，潮人的偶像~

话说——
2006年正值《大奥》(《Ooku》)电影版，改编自03年大热系列电视剧——借用史实去包装一段苦情小传，宫闱争斗旁敲侧击，美女如云衣香鬓影。。。高达一亿日圆的和服造价，琵琶湖畔的江户城造景。。。。。。当其时武家女眷明刀暗箭我正看得过瘾~，对正史内容一知半解~ 还脸不红心不跳，发一场将军梦，吃喝玩乐不管烽火令~~~ OK！~回来回来回来：

有史说凡武士阶层都是要头要脸的人物，花街就不要想了，歌舞伎那是庶民商贾D玩物~

可说时迟那是快！2006后半段一部恶女电影花见登场，我不等哪方唱罢：仿佛桂小五郎碰见几松小姐，佩刀也不要了~~~~~ 直奔欢场而去！

——《樱花乱》——《SAKURAN》又名《恶女花魁》：

改编自女系动漫，视觉摄影师蜷川实花首次执导，音乐监督椎名林檎 ——反动美型偶像土屋安娜主演——

仿佛是和风摇滚歌舞伎，西洋跟东洋CROSSOVER，古典元素被现代流行上克下，光天化日，人心不古，比红磨坊还要红磨房！

虽然故事主线不过走的小套路~
佩服日本人将个歌舞伎一搞再搞还够本事把它弄到柏林影展。。。更震撼我还在于，据报不少眼尖的潮人搜出戏服里面一堆流行品牌。。。想想这化腐朽为POP的本事？谁还敢认第一。。。。。。我想，就“电影语言的特殊性”我不太懂得，只觉得反动就是反动~ 惊世骇俗就看这胆大的程度~
有的所谓“惊骇”搞到你不想再看第二遍，有的则不然，就好比《樱花乱》，绚丽饱满，觥筹交错，声色乱舞——几近令人眼花缭乱的程度~

相较之下，《大奥》风华点到即止，而《樱花乱》真有点“色”不惊人死不休的架势。。。
也因为《大奥》好歹归类为宫闱片，将军后院的装潢须得有头有脸有品味~，不像《樱》花下的歌舞伎大俗大雅庶民审美——这方面倒是合情合理，与历史相配。

当然，更令我津津乐道的、必然说到《樱》的音乐监督椎名林檎 ——此女宝号“日本新宿女王”，东瀛另类摇滚ICON~
只要稍微投靠日系流行的，有谁人不知？
说到椎名大神自产的MTV，也是有名的视觉典范。。。有意的朋友可以搜集个一两段看看，骗你的你来劈我就是了~

虽则，事实上，有的朋友，的确接受不了另类摇滚仿佛自毁般的叫嚣（笑），我很同情——
惋惜那些朋友，将体会不到《樱》片中的听觉惊艳——
我相信本片最煽动人心的莫过于主角清叶（土屋安娜）攀上花魁的王座，首次在花街铺排亮相的场景。。。身为女人的悲苦、自尊、倔强与荣耀，在椎名的歌声中喷薄而出。。。

我想，大概迷恋视觉的人亦对音乐青睐有加——
并不是说这世界就摇滚与朋克够风味，大凡只要适当的音乐配上适时的电影，一切都将很美好。。。关键还在于想出位就要够“大声”，笑~

而土屋安娜在娱乐圈，经已全面出击，比NANA还NANA！
所以我的论点不在于摇滚、朋克、R&B、或RAP~~~ 更不在于品牌流不流行跟偶像美不美型——
它们有够本位，还超级草根：
一切都归结到力量无限的大众趣味，流行文化讲D就是一个“HIT”字，抛头露面在所不惜，反转艺术义不容辞——所以，你要哪种强大，我们就比这更强大。
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后记：关于导演——那个花里胡哨的天才~

蜷川实花 Mika Ninagawa

　　1972年生於东京。

　日本籍女摄影师，是当代日本炙手可热的一线女艺术家，与村上隆、奈良美智齐名。在今日，她的名字就是“东京”的同义词，闪耀在流行第一线，其作品正如时尚风向标，刊登在各大杂志与宣传海报中。蜷川将女性内心世界与色彩玩味大胆混合，创造出糖果般的审美风格，甜美、性感又不矫揉造作——其作品一经面世，便迅速声名雀起，其摄影代表作《流动的梦想》, 《迷幻的花》，《永恒的花》转瞬已成经典。

　　蜷川在视觉表达上竭力追求独特的色彩与光的表现，尤以“花”、“金鱼”“女性” “旅游地的风景”的主题见长，她将镜头捕捉到的场景用独特的手法打印出绚丽的色调，将观众带入如同宇宙般浩瀚的色彩世界。蜷川的摄影画面丰富夸张，影像令人印象深刻，不但受时尚编辑的推崇，更受日本艺人的追捧：如，大塚爱、土屋安娜就经常出现在她的作品中。如今蜷川已成为少数的主流和非主流、商业和艺术结合得相得益彰的摄影师。