《像鸡毛一样飞》，这就是中国电影，像鸡毛一样软弱无力，没有方向没有目的，我再次选择看国产影片，一是那部东拼西凑来的碟机，总是能看各种格式的蝶片，但却忘记了带遥控，不能选择声音，只好找了国产片子，二则是秦海璐的名字，让我想起榴莲飘飘的感觉，是否真的能榴莲依旧，但孟京辉不是陈果，鸡毛也远没有榴莲有味道。
贾氏电影----《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》，一步一步，贾的世界离城市越来越近，离时代越来越近了，从地下走上了地上，从农村走到了城市，从非主流走向主流。总有一种社会底层的心态，总以一种社会底层的视角。
四部片子都在讲述一种生活状态，或阴郁，或孤寂，或荒诞，或颓废，在一个大的时代背景下，关注小人物的生活状态，人物总有些颓废，社会总有些慌蛮愚昧。
《小武》还有一些人文主义色彩，关注人与人之间的情感，“爱江山更还美人”的那段场景，对自己人生的迷茫，对现状的无奈，注定被这个时代所抛弃的，小人物的心理活动，边缘人物，以青年为主角，青年人本应是时代的轿子与宠儿，但在当今的中国，在中国的农村城镇，他们没有精神的支持，没有内容的生活，没有目标的活着，游离在这世界的边缘，得不到认可，没有自我可以实现，在朋友眼中是个怪人，在父母眼中是个浪荡不孝子，在社会眼中是个无用处且不安定的危险分子，混混，谁来关注他们的思想世界，谁来给他们灌输精神力量，转型期的社会自身千窗百孔。
贾的世界总体是暗淡的，在给人以阴影的同时，印人关注，引人深思，应该抛弃还是应该吸纳，四部影片都在讲述，《站台》描述的转型期中的山西城镇人的思想变化，以最为铭感的文艺工作者为主线，那个时代离我们好似已很遥远，我们70年代人在记忆中还有一些印象，我们是改革开放的一代，是我们开始学习接受感知世界的时候，主流文化已经有所变化，我们即没有秉承中华文化，也没有得到西方文明的精髓，中国自解放到开放，给人群留下了什么？
《任逍遥》的主题同样的颓废，那些寂寞无助的年轻人，没有能力，没有出路，内心压抑了很多的欲望和冲动，这和先进中国有些相似，改革开放前，人们没有自己，也不讲自己，那时候讲团结，将奉献，改革了，由外而内的引爆了人的欲望和冲动，大众再也不能平静，谁也不甘落后，竞争中淘汰弱者，压抑人性，扭曲心灵，特别是近百年随着科技发展，信息传递的渠道途径多源而丰富而迅速，使更多的人受到了文化的冲击与洗礼，但这种传播更多的是宽泛而表浅空洞无力的，那些思想工作者，文化的传播者们没有将其深入，大众缺乏受教育的机会，教育者本身素质也不高，以虚传虚，以假示假，过去知识只属于少数人，在少数人中传播，手工作坊名师出高徒。但我始终不明白贾的电影想告诉我们些什么，带着中国电影走向何处！
《世界》是贾的另一种尝试，世界虽大，人心却小，贾樟柯走出了地下，却更显出了他的小，中国电影业的小， 我们需要中国自己的电影文化，引导出一大批自己的导演队伍，给人们以正确、光明、自然、人文、而他们总在表现阴冷、对抗、荒凉与无知，这些看似是对封建的对立，但，他们在鞭挞封建与专制后，并没有带来自由与民主！这就是中国电影，呻吟后却不知道真正病痛何处！
听说贾的新片子又获了奖，还没有看。不会又是墙内开花墙外香吧！
老徐情感三部曲，第三部《梦》，看完以后感觉依旧不好，妻子说我是因为喜欢美女本人，才格外关注她的片子，其实她当演员还凑合，当导演实在不敢恭维。
第六代的无奈与尴尬。看王小帅是由《十七岁的单车》开始的，感觉很简朴，后来看王小帅的访谈，才知道，那是一部被删改和压制了很多的影片，很多导演的意思没有表现出来，但还是很阳光的感觉。但，《青红》太压抑了，一种少年不识愁滋味的感觉，他可以的想玩点深刻与哲理，学人家痛病呻吟，但却只是停留在脸面上生涩的表情，真是造作的可笑！
