南加大电影学院新楼。土黄色的墙体，褐色的斜顶，配有白色边饰的内嵌式窗棂，以及门前高耸的棕榈树，使得整个建筑和院落看上去显得高贵和古雅，与周遭的现代校园建筑迥异其趣。只有艺术气质细腻敏锐的设计者，才能捕捉到这种风味独到而又与环境浑然天成的艺术灵感。
2009年8月15日，因为晚上到洛杉矶市中心参加一项活动，怕碰到交通高峰期堵车，下午Jason早早开车到圣嘉柏来接我。可是，这么早出门，我们干嘛去呢？Jason提议说：“南加大电影学院新楼修好了，要不要去看看？”我说“好啊，上次来就听说他们准备建新楼，没想到这会儿已经竣工，既然效率这么高，是应该去看看新楼长什么样。”
南加大电影艺术学院（USC School of Cinematic Arts）是美国建院最早、历史最悠久的电影专业院系，始建于1929年，迄今已历经整整80年。当时，好莱坞著名演员道格拉斯·范朋克与同行一起创办美国电影艺术科学院（AMPAS），并亲自出任首任AMPAS主席。在此期间，范朋克又联络电影界有识之士，在南加州大学创办了享誉世界，并作为今天南加大电影艺术学院前身的电影制作专业。
南加大电影学院院门：拉丁风格的穹门与立柱，带有墨西哥古朴原始韵味的斜坡式盖顶，凸显出建筑庄严厚重却又不失灵巧的外部观瞻。
如今的南加大电影学院，与USLA（洛杉矶加州大学）戏剧影视学院、NYU（纽约大学）Tish艺术学院电影制作系，一起并称为美国三所最顶尖的电影学院。从南加大电影学院走出来的业界奇才数不胜数，其中，最著名的当属《星球大战》的导演乔治·卢卡斯。此外，还有《阿甘正传》的导演罗伯辛·米克斯，《巧克力工场》的导演大卫·L·沃尔普，以及《达芬奇密码》的导演朗·霍华等人。
这些才华出众的杰出校友，在好莱坞电影界拥有无与伦比的巨大影响力。然而他们却对母校心怀感激，一有机会就为母校的发展壮大出钱出力。今天要给大家介绍的这座新楼，就是乔治·卢卡斯会同史蒂文·斯皮尔伯格一起，于2006年9月捐资1亿7千5百万美金兴建的。
这笔巨额捐款同时也创下了南加大校史上单笔捐款数额最大的记录。尽管斯皮尔伯格并非南加大电影学院的校友，但他对这所名流辈出的学府始终充满敬意，他曾经说过：“我此生最大的遗憾，就是当初没有能够选择南加大电影学院”。
斯皮尔伯格这句话，其实也不能不说我内心的一个隐痛，可惜，时过境迁，现在也只能将它作为一个美丽的遗憾永远地珍藏起来。不过，我还是觉得自己与南加大电影学院素有渊源，不仅认识许多从这里毕业，从事电影电视工作的朋友，并且在10年间，我也能够多次来此造访。
记得上会来的时候，是带一队学生参加夏威夷电影节中美学生短片展映。活动结束后，我们取道洛杉矶回国，在这里停留了一周。那是2006年10月，刚好就在卢卡斯和斯皮尔伯格向南加大电影学院捐款之后不久。因此，早在那个时候，我就已经知道这里将有一座新楼拔地而起。
好了，闲话少说，请各位网友与我一起走进这所富丽堂皇的庭院，看看这所世界顶级电影学院的庐山真面目吧。
上图是位于南加大电影学院庭院中的道格拉斯·范朋克全身塑像：只见他右手持剑，左手高举着的纸筒想必是某部电影的剧本。他的动感与激情，渴望与召唤，仿佛让一代影帝捕获了重生与不朽的生命机缘。
由于南加大电影学院与AMPAS的密切关系，使这所高等学府在业界享有崇高的声誉。事实上，80多年来，AMPAS始终是学院发展的强大后盾，这次兴建大楼，庭院部分装修资金正是来自美国电影艺术与科学学院，因而这个被三幢教学大楼包围在中心的庭院，便顺理成章地被冠以AMPAS的命名。
据说，大楼的主体建筑，其设计灵感源自古埃及宫堡式建筑风格，庭院、立柱和回廊以及穹门上的装饰图案，很多都借鉴了50年代好莱坞大片《克里奥配特拉与安东尼奥尼》中的某些布景样式，这种带有东方古典神秘气息建筑风格，恰当地突显出南加大电影艺术学院的学术性质和功能，刻意而又含蓄体现出一种对艺术氛围强调和对异国风情的浪漫想象。
上图是学院院门的穹洞和立柱，这些局部造型又以一种不易察觉的方式跳出了整体建筑的统一风格，而融了一些拉丁建筑的传统韵味。这似乎与洛杉矶所处的文化环境有关。19世纪前半叶，整个加州尚未归属美利坚合众国，还处于墨西哥贵族管辖之下，因此整个洛杉矶地区大多数建筑风格都深受拉丁美洲以及西班牙建筑美学的影响，带有浓郁的拉丁风情。南加大电影学院新楼将埃及与拉丁美洲这两种文化背景截然不同的建筑理念浑然天成地结合在一起，体现出设计者灵感的多元文化渊源和富于挑战性的创新理念。
大家注意看阳台群边上嵌入的字迹，乔治·卢卡斯的名字被用来给建筑命名，以铭记这位伟大的校友对母校的慷慨资助。此前，在南加大电影学院的旧楼一侧，还有一处后期声效工作室是以卢卡斯和他夫人的名义捐建的。这座工作室，就在新楼的右侧不远处，至今仍然是国际顶尖电影声效技术的策源地之一。
与卢卡斯大厦正面相对，位于庭院另一侧的是史蒂文·斯皮尔伯格大厦。名导和名校联姻，使得双方得以相得益彰，能够对无数渴望成功的莘莘学子产生强大的诱惑力。
在主体建筑的外部回廊的墙壁上，镌刻着历史上对这所学院建设做出过贡献的资助者的名字。这些被镌刻在大理石墙面上的名字，将与南加大电影学院这所名校一起分享一段不朽的传奇。
现在大家不妨跟随我的相机再到大楼内部去参观一下。眼前这所富丽堂皇的大厅，被命名为希区柯克大厅。它的装修资金来自电影大师阿尔弗雷德·希区柯克后代的捐助。大厅的建筑风格散发着一股咄咄逼人的拉丁风情，走进这座大厅，就如同身临希区柯克影片的某个神秘场景。
请注意画面左边的这块铜牌，上面镌刻着希区柯克和爱妻艾尔玛·希区柯克的名字。右边是希区柯克的著名代表作《群鸟》的海报。面对这幅小景，我们可以想象一下，当学生每天从大厅里走进走出的时候，是不是会感觉自己与大师近得几乎触手可及？他们每个人都会被大师的气息所浸润，所熏陶，进而能在一种无声无息的精神激励中，一步步迈入电影艺术的神圣殿堂。
这幅希区柯克影片《精神病患者》的海报，位于《群鸟》海报的右侧。两个主题海报之间间隔着一道房门。每一个由此进出的人，都仿佛被置于一个为影像所充斥的空间，甚至会感觉到，每当自己一大开门，便会立刻步入一种彻头彻尾的电影化生存当中。
这是位于二楼的教师办公区，走廊上的每一个房门都是学院教师的办公所在地。门前的铜牌上刻着教师的姓名、教职，以及他们会见和接待学生来访的时间、日期。走廊的墙面上循序张贴着经过版权所有人特别授权的电影海报。一切看起来都显得格外庄重、正规、精致和井井有条，丝毫没有中国高校随处可见的粗糙马虎和敷衍痕迹。
这是位于二楼走廊外的阳台，上面种植着亚热带藤蔓类植物，另一侧则三三两两放置着供学生休息小坐的木制圈椅。所以形成这样的布置，是与USC电影学院的教学理念相辅相成。在他们看来，学院提供给学生的并不仅仅是供他们上课、听讲、看书、做笔记的场所，学院的物理环境应该成为学生自由交往、讨论和思考问题的公共学术空间。只有最大限度地打破清规戒律，为学生提供足够宽敞自由，不受任何权威干扰的对话场域，才可能激发他们参与讨论的兴趣和激情，进而促进他们展开积极主动的独立思考和展开无拘无束的艺术想象。
(因网络故障，待续未完)
