《夜宴》剧情架构几乎全盘照搬了莎士比亚的哈姆雷特。情欲、权力、阴谋、复仇……就是这个故事的全部主题。原来冯小刚是本土的、当下的、草根的、痞子的、诙谐的，而《夜宴》却是全球的、普遍的、典雅的、高贵的、悲怆的……这么说来，固有的冯小刚不见了，人们面前冒出来一位陌生的“冯士比亚”。人人都在说冯小刚转型，喜极而悲，渐行渐远。可在我看来，这哪儿是什么转型，简直是在折跟头、拿大顶。
要说《夜宴》跟哈姆雷特有什么不同，那么，哈姆雷特至少是出性格悲剧。悲就悲在复仇王子本身的人格分裂，to be or not to be这句话正是他自我挣扎的一种写照，他徘徊在弑父和屈从之间，辗转于权力和情欲的场域，这也是人类一道永世无法破解的谜咒。很显然，哈姆雷特这个忧郁、彷徨的王子才是《哈姆雷特》这出戏的重心。比较起来，《夜宴》的的重心不复在王子，而是转而到了章子怡扮演的王后身上。这个女人阴险、歹毒、体内膨胀着对权力与性的占有和贪婪，不惜色诱历帝，意淫王子，棒杀忠臣。这里，冯小刚在重述莎剧权力与复仇的故事原型过程中，援用了一例中国式的因果观念，这就是所谓螳螂捕蝉，黄雀在后，让章子怡这个孽障死于一柄不明来处的暗器。与张这个人物相比，正像有些媒体说的那样，葛优反而更像一位浪漫的暴君。他爱江山也爱美人，集残暴与滥情于一身，最后死在自己宠信的美人怀里。有人不解，葛优干嘛要自己喝下那杯鹤顶红的毒酒？道理很简单，他骨子里还是一位沉迷情色的登徒子，当他发现自己宠信的爱妾竟然在酒里给他下毒的时候，他就再也无法找到苟且偷生的理由，终于咽下了自己酿造的苦果，在婉后怀中闭上了贪婪的眼睛。他死了，吴彦祖死了，周迅死了，黄晓明死了，最后，当章子怡登上了女皇宝座，成了孤家寡人的那一刻，一柄飞刀穿膛破肚而来，血光四溅中，她也死了……在冯小刚看来，占有和复仇的结局就是这样，要么两败俱伤，要么尸横遍野。
劳拉·穆尔维曾说，好莱坞电影中只有两类女性：一种是妖女必将遭到惩罚，一种是圣女被尊为男性的拜物。如果这个说法成立，那么，冯小刚显然延续了莎士比亚式的厌女癖，将人世间最阴毒、最险恶的用心，全用到了章子怡身上，活活把章子怡变成了巩俐——一个关于女性欲望与挣扎的视觉符号。
