国片乱评分类下的所有日志

今天去永华影城看了彭晓莲新片《我坚定的小船》的试映。参加试映的人不多，有投资方代表，东上海勤加缘影视公司老总，我的老朋友杨玉冰；有演员代表，在影片中饰演阿娘的老一代表演艺术家秦怡，扮演男主角小扣子的民工子弟高威；还有上海市总工会邀请来的几位全国和上海市的劳动模范，上海话剧中心的老演员李家耀，上影集团著名导演史蜀君，以及来自位育中学初中三年级一个班的中学生。...

我坚强的小船 (2008)

影评(1)

其实看过《颐和园》已经差不多一年了，这中间，影片中的一些段落和音乐时不时会在脑海里萦回盘旋……譬如那些在教学楼、图书馆、宿舍走廊道里快速游弋的运动镜头，那些嘈杂纷乱和暧昧轻佻的舞曲，还有那光影迷离的动荡街景……这些场面无不蕴含着浓郁的80年代气息，仿佛带人回到了那些渐行渐远的青葱岁月。...

7.3

颐和园 (2006)

影评(199)

收藏(-2)

一、世界语与《三国》的全球化

世界语是由波兰人柴门霍夫于1887年创制的一套全球共同语，意在为全体人类提供一种无地域差别，方便人们消除方言阻隔，实现思想情感无障碍沟通的语言工具。这个被中国人译为“爱死不难读”（Esperanto）人造共同语，是在印欧语系基础上加以提炼，借鉴其他各个语系一些近似的语言要素，并将其进行简单化和规范化创制而成的。...

7.1

赤壁 (2008)

影评(1347)

（续前）

（4）尽管三部影片在视觉风格上殊异其趣，但在镜头语言的内在结构上依然遵循共同表达模式。从大的镜头关系看，三部影片同样采用敌/我双方球员、观众（包括场外教练、裁判等）三极对切的剪辑方式。只不过《女篮5号》遵循的是一种对比蒙太奇美学原则，强调镜头与镜头之间的对比关系，以此彰显并渲染强烈的戏剧冲突。因此影片多采用特写、近景之间的对切，并用倾斜角度，大特写等特殊镜头穿插，形成对视觉的冲击和戏剧冲

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5.7

大灌篮 (2008)

影评(523)

前几天，SMG的ICS约我做了一期篮球题材电影的采访。看了几部篮球片，忽然发现它们彼此可以被看成是一个相对比较稳定的电影类型，可以拿来作一篇文章。这里记录一些随便想到的要点，以备后用。

2008年1月，《大灌篮》首映典礼上，周董将一件5号球衣赠予50年前《女篮5号》的主演秦怡，以此向中国电影前辈表达敬义....

5.7

大灌篮 (2008)

影评(523)

上海电影人开赴四川灾区抢拍科教片素材

5.12四川大地震之后，上海电影集团公司向灾区派出了一支电影小分队。领衔的是上影集团导演梁山，领队是上海科学技术电影制片厂副厂长张丰。他们这支队伍名叫“上海青年电影创作队”。在第一时间赶赴灾区的目的，是为了抢拍一些抗震救灾的珍贵电影资料，为后面的进一步创作积累素材。

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纪录片《我的文革编年史》编导、作家徐星

2008年2月19日周二晚。著名作家徐星带着他刚刚拍完的一部纪录片到我们学院作内部交流放映。这部纪录片题为《我的文革编年史》，是徐星接受法国国家电视五台的资助，花费一年时间制作完成的。...

昨天终于挤出点时间进影院看了《集结号》。影片讲述一个退伍老兵为牺牲的战友追寻尊严和荣誉的故事。这个题材比较独特，既符合主流意识形态的需要，又对传统创作禁忌有所突破。关于无名英雄被遗忘、被忽略，乃至被冤屈的案例，过去在我军军史上总是一个被刻意回避的话题，因为它涉及一系列主流史观所不愿正视的缺失。...

8.1

集结号 (2007)

影评(988)

记得冯晓刚刚拍完第一部电影以后，请姜文来看，让他给提点意见。姜文说，其实你拍片就像酿酒，我看片就像喝酒，可你端上来的却一筐葡萄……这句话，我印象很深，至今仍觉得它是对姜文电影观一种最生动、最确切的诠释。如果说人们记忆中1958年到1976年的历史是一筐葡萄的话，那么电影《太阳照常升起》就是用这段历史酿出的一杯红酒。...

7.8

太阳照常升起 (2007)

影评(776)