10月中旬，谢衍告诉我，威尼斯电影节主席马克·穆勒到上海来了，邀请谢晋、谢衍父子共进晚餐。谢衍让我一起参加。不巧的是，那几天刚好在湘西出外景，没能赶上这顿大餐。马克·穆勒这次是专程赶来参加第16届金鸡百花电影节的。这个留着花白络腮胡子的“老头”其实年龄并不大，一口中文说得甭提多哏儿了。...
梦中覆盖着白雪的前海
……俱往矣，那时宁静而朴素的前海，那时覆盖着皎洁白雪的前海，如今都只在雨后残梦，只在千山之外了……
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对话马克•穆勒
《最后的贵族》：电影探险与文化迷航
1988年，谢晋拍摄了由白先勇小说《谪仙记》改编的影片《最后的贵族》。谢晋何以会拍这样一部与他既往风格截然不同的影片，电影史界向来说法不一。一般认为，朱大可对“谢晋模式”提出批评以后，谢晋为了证明自己并非遵循某种一成不变的“模式”而有意选择了一个外部动作不强，情节也不曲折，而是注重刻画人物灵魂和精神孤独的，带有存在主义哲学意味的题材。……
关于谢晋模式的全国大讨论
导语：由于工作日程安排紧张，一段时间以来没有及时更新博客内容，引起一些网友的期待和疑问。在此向各位网友致以歉意！在众多网友的关爱和支持下，本博开设一周年了，并取得了超过十万人次的浏览量。借此机会，博主谨向所有网友表达真挚的感谢！
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《芙蓉镇》的巨大成功，毫无疑问将谢晋的电影生涯推上了一座旁人难以企及的高峰。它不仅标志着谢晋个人创作
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《芙蓉镇》：自我灵魂的拷问
1981年，文学杂志《十月》发表了古华的长篇小说《芙蓉镇》。小说问世后，立刻在全国范围内引起强烈轰动，成为一时被人争相传阅的畅销作品。次年，《芙蓉镇》以高票荣获第一届“茅盾文学奖”。这样一部誉满全国的作品，自然无法逃过电影文学编辑的法眼。在《芙蓉镇》得奖的消息传出之后不久，相继有几家电影制片厂宣布将对它进行改编。但说说容易，真要做起来，这可不是一件轻而易举的事。改编这样一部作品，不仅是对改编者文
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《高山下的花环》：如果导演请谢晋，你给不给
1983年，谢晋接了两部片子，一部是《高山下的花环》，一部是《秋瑾》。《秋瑾》是老一代剧作家夏衍和于伶联手打造的一部人物传记片。可惜生不逢时，1979年到1981年，这种革命历史题材影片太多了，而《秋瑾》迟至1983年方才问世，刚好碰上这种题材市场需求的疲软期，因此放映时没有引起太大反响。不过，在其后的金鸡奖评选中，《秋瑾》仍然拿到一个最佳男配角奖（于是之）。...
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《牧马人》：海外关系与政治过敏
1979年改革开放以后，出国热开始暗流汹涌起来。最早出国的包括两部分人，第一是公派出国留学的科学家、学者、研究人员和教授；第二是一些有海外关系的普通百姓，他们大多是靠海外亲友提供经济担保，然后以继承财产或是自费留学的名目跨出了国门。当时中国物质生活相当匮乏，与海外差距极大。文革时期，国门紧锁，中国人对老外怎么过日子毫无所知，自然能够安贫若素，胸无旁骛。可一旦国门洞开，...
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《天云山传奇》：艺术家要对社会问题发言
1980年谢晋筹拍《天云山传奇》的时候，全国右派“摘帽”工作已经持续了两年，差不多就要接近尾声。1957年的反右运动，全国至少有50多万人被错划成右派。到1980年，97%的“老右”被摘掉了“帽子”，重新安排工作，回到了正常人的生活轨道。与此同时，自1978年胡耀邦担任中央组织部部长以来，对“文革”冤假错案的清理、鉴别、平反昭雪也逐渐进入高潮。中组部信访室里，从全国各地寄来的申诉材料早已堆积成
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谢晋办起了幼儿园
《啊！摇篮》剧本原名《马背摇篮》。片名的这一改动，某种程度上正体现了谢晋的创作意图。前者带有强烈的抒情意味，后者只是一般的平实叙事。当时，文革刚刚结束，剧本的两位作者还未能从传统创作思维束缚中解放出来，曾打算把这部片子搞成惊险样式，上有飞机，下有炸弹，前有洪水，后有追兵……谢晋觉得这样不行，让他们又改了一稿，结果却成了“教养”孩子还是“娇养”孩子两条路线的斗争。...
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从精神废墟上重新站立起来
有人统计过，说谢晋在文革中被批判的场次多达200余场。《舞台姐妹》拍摄完成后，还未等到公映，在上海主创人员，包括上官云珠（扮演商水花）、邓楠（扮演和尚阿鑫）、沈浩（扮演沈家姆妈），甚至老牌越剧皇后袁雪芬却都造反派被拉出家门，成了谢晋的“陪斗”。台下是群情激奋的造反派、红卫兵，台上是低头认罪的导演和明星。那场景，倒是与今天的新片观众见面会颇有几分神似。...
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