而去年的宣传词，恰好可以视为是香港与内地合拍片在金像奖中的一个注脚。
薪火传承（1982-2004）：
在首届金像奖举办之前，香港电影就与内地之间有着密切的关系，尤其是在三四十年代，上海电影人的两次大规模南下为香港电影的发展做出了很大的贡献，如傅葆石的《双城故事：中国早期电影的文化政治》、香港国际电影节的特刊《战后国、粤语片比较研究——朱石麟、秦剑等作品回顾》等，都对相关现象进行过研究，而四十年代末五十年代初广州地区也是港产片的重要市场。不过，后来因为政治的缘故，这种香港与内地的电影密切关系才被一度隔阻。
七十年代末八十年代初，香港与内地的关系逐渐的开放，有不少的香港电影就到内地拍摄，如杜琪峰导演的《碧水寒山夺命金》、刘家良导演的《南北少林》等。特别是在1984年香港的九七命运尘埃落定之后，出现了一批的涉及内地题材、或者与内地合拍的影片，如严浩的《似水流年》、张婉婷的《八两金》、徐克的《上海之夜》等——三四十年代的上海为香港电影提供了不少的“文化想象”，而内地的广阔的地理环境与相对廉价的劳动力，更何况，有的合拍片还可以进入内地市场（这时香港的主要外埠市场是台湾、韩国等东南亚地区）。
而创办于1982年的香港电影金像奖，旨在支持鼓励香港本土电影，但也因为这些入围影片有不少是香港与内地合拍的电影，这也使得提名甚至获奖者与内地有关，如梁家辉第一次获得金像奖影帝的作品《垂帘听政》，便是一部由李翰祥与内地合拍的作品。又如《八两金》、《黄飞鸿》等，也都是合拍片。
这时期最值得一提的是斯琴高娃，她凭借在《似水流年》中的表演而获得第四届金像奖的最佳女主角（在本届金像奖上，斯琴高娃再度获得影后，影帝则是也来自于内地的李连杰），这是金像奖创办以来的第一次由内地女演员获得影后，此后一直到2005年的举办的第二十四届才有章子怡凭借《2046》而内地女星第二次获得。而张艺谋导演的《英雄》虽然在第二十二届时获得十多项提名，但是最终只是拿了最佳摄影、最佳美术指导等技术性奖项。
这也可见，这时期虽然有不少合拍片（关于合拍片的政策，在八九十年代有数次的变化）被提名甚至拿奖，但是内地演员获奖只有斯琴高娃的一次，这也说明了这时期合拍片对于金像奖而言意义不大。
