歌剧院的一夜

    只有我能看见你

    只有我能找到你

    因为你是我心中黑暗的那一半

    真想写一部黑色小说，以这句开头，多牛逼啊

    系统就是统治。

    电视直播的短信参与系统，拥有强大的过滤能力，一些敏感词汇只要出现，这条短信变被确认为无法通过。这些词汇包括：下岗、死亡、悲哀等等。系统和所有极权统治一样，都是宁可错杀一万的架势。

   有一条短信是：今天是我儿子的生日……，居然也被过滤了，原来中间有个日字。    

   下午还收到上级的闹孕报道口径：不要提黑人、白人，不要负面评价开幕式，开幕式称台湾为中华台北，之后的比赛称来

    在CSI第五季最后两集再次遭遇昆汀·塔伦蒂诺。

    看得出昆汀对于这个上下集的故事具有完全的掌控力，编导皆亲自完成，所以风格化也就在所难免了。

    故事确实很精彩，把《杀死比尔》里活埋的噱头更加放大了。尼克被变态杀手活埋，并在透明棺材里安装摄像头，被活埋的尼克的画面通过网络直播，棺材里的空气很快将被消耗，他的伙伴们必须尽快找到尼克被活埋的地点。

    我一贯喜欢这样的故事，好似在一辆飞奔

    看了一坨日剧，日剧的优点和缺点依然如故。

    情节苍白，细节丰满。《妻子这周要出墙》和《家族》都是如此，巧的是女主角都是一个人，石田百合子，好像是我喜欢的熟女类型，但是最喜欢的还是《白色巨塔》里的水野真纪，据说是议员夫人。

    为什么会开始喜欢老女人，是我老了还是变态了？

    另外看了几集《圈套》，几年前的剧了，倒是很好看，悬疑中带搞笑的风格，其实蛮不容易的

    僵尸片，从来不是让人恐怖的，只是让人爽，血肉横飞，是人类永远的莫名快感。

    不过既然是昆汀和罗德里格斯联手，就不是快感那么简单了。

    《杀出个黎明》分工明确，上半部昆汀，下半部罗德里格斯，但分裂的意义，不仅仅是可以说是影史上著名的“非常突然”那么简单，下半部的僵尸篇，完全是上半部犯罪篇的华彩，说得再后现代一点，“犯罪”是结构，“僵尸”是解构。

    昆汀确实是个牛人，我相信这部电影

    一直很敬佩有一类人，可以从某一天突然决定要做哪件事，然后就能一直坚持做下去。

    也做了个类似的计划，从今天开始，只看过去看过的电影，至于能坚持多久，不知道，直到受不了为止，或者有一部让我非得去看的新片。

    翻出来的第一套碟，大概是05年那会儿买的，DNA版的《异型》四部曲，DNA这个牌子居然现在依然存在，也算是个奇迹了。

    雷德利·斯科特导演的第一部，竟然完全没有印象了，倒是第二