影片拍的很冷静。导演完全置身事外，长镜头，不稳定构图，新闻快片的影像质感，以及灰蓝影调的低饱和度的色彩，这一切浓缩在“边境”的意象中，又有一个即将树立起来的工厂指称着城市的入侵。人在这种环境中显得无力而脆弱，他们追求的东西是那么的飘忽，就像远处的光芒一样。
如果从地缘政治的角度切入，尚未解决德国的历史遗留问题，冷战后的欧洲格局，以及涉及到的东欧国家，如乌克兰、波兰等国的民生状况，都是可以探讨的话题。德国波兰的那条边境河以及凌晨渡河的段落，让我联想起的是安哲大师《雾中风景》那个残酷的却又童话般美好的结尾。在水里挣扎的男人，怎么忽然就那么令人心酸？
说到偷渡，想起的是王小帅的《二弟》，而这部片子的偷渡则是一种不回头的决心——带着整个家的偷渡。在这个故事中，为了给女儿第一次领圣餐而买一件华丽衣服的穷司机被拖了进来。他连夜工作甚至出了车祸，然则他不想委屈女儿，最后终于拿到钱买了衣服之后，盛装的他抱着衣服匆匆地赶往教堂，却发现圣餐礼已经开始了。女儿穿着妻子亲手做的衣服站在队伍礼。那一刻真是无比的难过，这个男人已经很努力地去做父亲了，但是，命运就是这么无奈，他的努力换不来女儿的快乐微笑换来的却和妻子的争吵，以及女儿的委屈。但是就是这样。
所以还是那个独身一人的偷渡客比较幸福。遇到了愿意帮他的人，而他走的时候顺路还拿走了别人的相机。他是想念他在德国的哥哥。但是当他被城市吞噬的时候，他的结局也不用多问了。
边境仿佛就是一道伤口，是这部片子里人们压力的来源，他们的生活为了这道边境而改变。好像那列每天都飞驰而过的列车，追着列车的女孩是为了车上丢下的走私烟，也是为了他和男友的生活，他的男友甘愿为她撞破监狱的铁丝网。她追着列车的那幅画面也是令人动容。当然，最后那个匆匆赶到教堂的父亲，更是让我伤感。
就是这些人，看似语无伦次，却是写出了那个人群的生存状态。“生存状态”这个东西，还是要这么排。也许可以如贾樟柯一样给电影一个故事，但这种复杂的碎片的却又丝丝紧扣的故事却更广泛更深入——是“那些人”，而不是“以那个人和他周围一些人为代表的那一类人”。生活就是这么无奈。当最后的圣歌响起，我知道，那个父亲得到了救赎。他不过是为了生活而已。
