买这张片的时候是冲着封面和大牌的名头，遥望海景的和服女子让我感到屋顶上的小猫一样的氛围。不过实际上整部片完全跟这种妄想不沾边，悲情更多，历史更沉。
这是一幅慢慢展开江户风情画卷，单独划分成区的烟花之地，浓妆艳衣的女子争相拉拢着路过或专程而来的男子，一副乌烟瘴气的繁华。不过在此背后，即使是沦落风尘的女子终究是血肉之躯，各有性格各有温情。“苇屋”就是这众多妓院中的一家，妈妈桑虐待和逼迫手下的常见逻辑并没有出现，大家只是安静的各司其职，闲时也会聚拢一处读书，谈天，喝杯暖茶驱逐着生活的无奈和落寞。
菊乃是其中资历最老的妓女，身边也不乏对其深情款款的熟客，只是经历沧桑的她慎之又慎的对待着身边情感，将自己的命运牢牢的抓在手中。她身上的坚强独立有着鲜明的现代女性廓形。
新的娴静温柔在这个圈子里显得很特殊，总是细心的替客人考虑一切细节，而拥有悲惨身世的男子总是能赢得她的热泪和同情。这又是一个典型的传统性格的女子，善良，温柔，隐忍又带着飞蛾扑火的盲目。她常常忘记自己的不幸更多的为身边的人而焦急，也做过从良嫁人的美梦，惊醒后却并不吸取教训，仍旧无怨无悔的付出着她的爱。
“苇屋”的另两个女子，更多具有比较典型的风尘女子的特性。一个略显粗俗，一个性子更泼辣，爱憎也更为炙热。不过心地却也善良，在“修事件“中她们主动提出新应该停止接客换上朴素的和服并且做些不抛头露面的家务活，专心等修的迎娶。而她们可以分担新的客人，且这份收入还是给新供养家人。在那一段时期，新的幸福似乎成了她们所有人的幸福。只是现实终究严酷，大家倾注了所有期待的这段感情原来只是误会一场。
影片的结尾我个人觉得非常具有日本特色，海啸的场景中能闻到浓浓的“岛国危机”的味道。菊乃生死尚不明朗的结尾给人带来希望与绝望的复杂交织。这样一言难尽的落寞还是相当具有大师风范。
花絮中讲到黑泽明在脚本中将所有的美好赋予了女性。她们在恶劣的环境下，在蹉跎的岁月中，在背信弃义的男子身旁，沉淀成了最通透坚固的结晶。我不太明白这样的体悟对于暮年的黑泽明有何意义，有机会可以研究下。
最后么，我觉得其实这片完全可以撇开黑泽明来看。片是不错，素材也据说忠于黑泽，不过我没体味出太多。
