寒绯的便签本

喂猫记（二）___察言观色之猫

寒绯 — Thu, 13 Aug 2009 11:53:00 GMT

这几天进小区门口的时候常常会刻意避着猫，我无法再手中没食物的时候面对它们期待的眼神。猫们固定的居留地前常常有车停放，正好阻挡了视线，有时我可以顺利回家，饭后再下楼喂它们。但是近两日，常常我快走到楼下的时候，猫妈便突然从哪个角落窜出，尾随我到门禁口，口中呜咽做声，一付急不可耐的样子。搞的我不得不上楼之后便马上将食物带下来给它，而它也果真等着，常常电梯门一开就开始蹭门献媚。

我真纳闷，我每天穿不同衣服，有时很不同的发型，路人来来往往，它如何确定是我？其二，它又如何确定守株就一定待的到我这兔？

最近看过唯一的一部美剧《Lie to me 》，片中被誉为“天生测谎仪”的Ria其实并非货真价实的“天才”，她辨认微表情的能力来自于父亲的家暴，年纪小小便锻炼出如何第一时间察觉危险以及时逃离的能力。所以所谓“天才”更多的出自于环境，或者说是恶劣的环境。

这样的类推或许可笑，但这几乎成了精的猫同样拥有“后天的天赋”，这是它的“吃饭手艺”，因为“吃饭”于它是每天的大问题。

喂猫记

寒绯 — Mon, 10 Aug 2009 12:00:00 GMT

已经坚持了有一阵的喂猫行动是从某晚雨夜看到小区的“小病猫”开始。不过后来我也没搞明白“小病猫”究竟好了还是消失了，总之它们的花色大小相近，又敏感胆小，除了他们大摇大摆的母亲，其他我无法细辨。

总之，我的“散步喂猫”就这样持续下来了，其实也并不执着，大雨或夜归情况常常就懒得上楼之后再下来。食物方面，家里吃鱼吃肉就带些残羹下去，否则就抓个数把猫粮，更常常的是两者兼有。大部分还是照顾黄白花纹的猫妈和它两个小宝（初时，猫妈会等人走开后把食物拖到小猫藏匿的地方呼唤它们出来。），有时也会有咬坏尾巴的公猫和一只小小的黑白猫来客串一下。

其实没几天，猫妈就已经对我熟识，常常下班时分就被它一路尾随到楼顶。偶尔会觉得烦不胜烦，也会掠过几丝类似内疚的感觉，摊摊手表示没东西给它吃，再弱弱的追上一句“等会带下来。”心里犹豫着它是不是真的能知道我在说什么。

今日同样，下班并不晚，小区门口看到几只小猫在车下窜出窜进，刻意避开，想着吃完饭再带些吃的下来，不想，竟然在家里楼下跟猫妈打了个照面。低头不理，它却蹭了上来，嘴里咪呜有声。被缠了一时，只得据实相告，摆摆手，接着说等会下来。饭毕，打包了剩下的鱼一些隔夜排骨下楼，猫妈竟然就等在玻璃门口，见电梯门开，便不停的蹭着玻璃门。心中一份惊喜，一份惊奇，赶忙开门出去，把食物放下。于是便不再缠，搜索一会便利落的将大块的肉挑出，在一旁吞嚼。我在一边吹了会风，也懒得再去散步，便返回了。

这样的“菲比”

寒绯 — Fri, 24 Jul 2009 04:58:00 GMT

这部电影和想象中完全不同，童年却不尽然天真，梦幻却更多的生活漩涡。

相比光怪陆离的荒谬梦境，更击中了原作《爱丽丝梦游》的主题，关于成长，不仅限于孩子的成长。

或许因为现在电影看的比较少的缘故，我似乎很容易被感动。

此片算是惊喜之作，切入点独特，且将一个简单的主题演绎的耐人回味。

另：我说女主角怎么那么眼熟，原来在本杰明中也有露脸，果然是新生代女童星。

Good night - 关于本杰明

寒绯 — Mon, 06 Jul 2009 07:19:00 GMT

周末看的存片，这片下载了真是太久了。

惊喜在意料之外，这片或许有些争议，至少我是喜欢的。

有一种被强烈时间漩涡俘获的感觉，既震动又感伤。

电影毕竟是美的，现实中早衰症的孩子完全不可能活到成年。

Good night , Daisy。

Good night , Benjamin。

另一插曲是，第一次学做寿司，就做了十几人份的量，确实有些累。

感受喜忧掺半，或许下次先抑后扬要好些。

09年siff之三部

寒绯 — Mon, 06 Jul 2009 06:39:00 GMT

简记一笔09年的siff。

5月中旬便开始热情十足的等待排片，结果是姗姗来迟且状况连连。在论坛看到不少口水战，觉得还是笑笑带过。

三部电影：《错误玫瑰经》；《冷酷祭典》；《短角情事+堤》

个人觉得《玫瑰经》是部小作品，情节，基调虽然别致，也有内部情感力量的积聚，但铺开的有一点局限。好，但不会让人印象太深刻。

《冷酷祭奠》

三部中最最喜欢的一部，很法国的悬疑片，波澜不惊的善恶图。

《短角情事+堤》

《堤》比《短角》好看。《短角情事》的片名可以改成《短角.情事》,且情事部分可以大幅删去。此片大大落出我的期望值，或者我只能把它理解成对爱情一种莫大的嘲讽。

最后，今年机缘依旧不巧合，和木卫同志之约不知道哪个电影节才能了结。

通往真理之路-记《玫瑰之名》

寒绯 — Fri, 29 May 2009 04:20:00 GMT

写完这个标题的时候我突然有些心虚，这样的题目或许太大了些，以至于不得不码上足够份量的东西与之匹配。不自由感随即而生，不过，还是走着看着吧。

在看这部片子之前我总是不自觉把它和《玫瑰人生》搞混（这是两个多风马牛不相及的东西啊）。在看这部片子之后，我又把它和侦探类型划清了界限，按照寻常宗教悬疑片的思路，我本以为结尾中的秘密会更大一些。所以这只能算是一部带有悬疑因素的作品，而它的主旨从一开始就要更有野心的多。

在这部影片中，或隐或显的描述了教廷中的各个角落。信仰的冲突（甚至异教徒选择了修道作为最安全的隐世场所），富穷论战（或者说现象），错综复杂的教廷政治，一些不是秘密的性丑闻（恋童癖，同性之爱，与女性的私会援交），暴虐的宗教裁判，包括在此环境中所成就的一批迂腐，懦弱，麻木不仁的修道士（相对于权力集中的统治阶层）。

片面的说，这部影片给我最直观的感受正是如此，宗教的世界以一种难以想象的污秽扑面而来。继而得出拥有绝对权力的“男性”正是这一切肮脏的根源。我听过许多不同的版本来表达“无信仰者的危险”，在现实生活中“无信仰危机”也确实辐射出了许多问题。而在我看来，无法看清楚的信仰比“无信仰”危险的多，因为至少，在生活中我们还有“生活”。

接下来的内容是促动我完成这整篇文章的关键。这个亮点来自于片中唯一的女性角色，"她“没有名字，演职员表中的代号是“THE GIRL”。其实这个女子可以任意叫任意一个名字都没有关系，作者之所以将她设定为“THE GIRL”。正是剥夺了她作为某个具化的女性的权利，从另一个角度“THE GIRL”也可以拥有成为任何一个女子的权利。

“THE GIRL”是一种相当典型的女性形象，或者可以说是在宗教理解上（意义上）的女性形象。她很美丽，原始，具有直接的性诱惑，但又柔弱，无抵抗力。从宗教角度来说这样的女性本身就是有罪的。对于这个论点，片中没有正面给出答案，我们所能得知的是：1.年轻的男主角受引诱，犯下了错。2.“THE GIRL”并没有烧死在火刑柱上，她“被拯救”。

所以我说片中这个女性角色其实只是作者的一个符号。因为除了名字，作者同样剥夺了她的语言权和思考权。她所有的个性特点都是最原始的身体本征的特点（在恐惧的时候，她只有不知所云的呢喃和任人宰割的麻木；在期待爱情的时刻，她唯一做的也只有无限期待的眼神）。

与此相对应，真正“说话”的角色其实只有威廉一人，他从头到尾的都在向观者传达着作者的观点。

“要抗争自然，首先要学会顺从它”

“要警惕预言家和那些准备为真理而献身的人，因为他们通常会拉上众多的人与他们同归于尽，经常是先与他们，有时则是替他们去死。”

“约尔格作了一件恶事，因为他对真理爱得过于卑鄙，为了消灭谬误它可以不择手段。”

“热爱人类的使者所执行的使命，就是让人们对真理大笑，或者让真理自己发笑。唯一的真理就是学会解脱对于真理无理智的狂爱。”

从这些台词中就不难看出，作者从头到尾所描述的正是这样一段“通往真理之路”，这条路也确实像玫瑰般诱人和充满荆棘。看似凶险的，迂折的一连串凶案其实只是这条路上的一段，更确切的说只是幻象。他反复的提醒着他的徒弟（或者是我们），真理之路的要件，对于生活的细致观察，尊重自然的推理观，人性化的思考模式，勇气，坚韧，执着，来自于时间的经验，孤独，割舍......

此时再回到我们的“THE GIRL”身上，片尾中她的出现，可以理解成一块绊脚石。而不能回避，她也成为了红尘中唯一值得回味的纽带和牵绊。这也再次验证了女性形象在宗教中的双面性，当女性的形象不再具化，且不在现实生活中存在影响，便被神化，可以被寄托无限的爱。

至于片名的来源，有几种说法，我查了下资料。

“玫瑰之名”来自于一句古老谚语：“昔日的玫瑰只存在于它的名字之中”，正切合本书以至埃科一生研究的一个重大主题“符号学和隐喻”。

这样的解释于我而言确实有些费解，或者这部作品本身正是一个巨大的符号，他希望有更多的人可以解开，探索，领会到其中的精妙吧。

几首曲，那些记忆中的片段

寒绯 — Tue, 26 May 2009 08:49:00 GMT

《 The Rose～I Love Cinemas》

手嶌葵(Teshima Aoi)

专辑曲目:

01. The Rose(1979/米映画「ローズ」より)
02. Moon River(1961/米映画「ティファニーで朝食を」より)
03. Calling you(1987/西独映画「バグダッドカフェ」より)
04. Raindrops Keep Falling On My Head(1969/米映画「明日に向って撃て!」より)
05. Over the rainbow(1939/米映画「オズの魔法使」より)
06. Beauty And The Beast(1991/米映画「美女と野獣」より)
07. What Is A Youth?(1968/英伊映画「ロミオとジュリエット」より)
08. Alfie(1966/英映画「アルフィー」より)
09. The Rose(extra ver.)

最近耳边总是灌着热热闹闹的相声，几乎没了安安静静听会音乐的时间。今天随手翻出这张专辑，或者有人会嫌它太温吞，但于我，仍禁不住觉得惊艳。

歌声在耳边的时候，脑子总是闲不住，甚至比平时更高速的运转。

想到《东京日和》温润感伤的爱情；想到《巴格达咖啡馆》平淡中所酝酿的芸芸众生相，有几分荒谬，想到反复吟唱的“Calling you”中刻骨的孤独，想到那片沙漠深处漫出的喜悦或悲伤.

就这样，突然闻到电影芬香，真好．

顾雷归来

寒绯 — Thu, 30 Apr 2009 02:10:00 GMT

在正式切入顾雷这部新作之前，我想提一下上周末在下河迷仓看的《乐游原》。它在我短暂的观剧生涯中算是创下了个“最无诚意”之最，整场演出乏闷到家。本来我是想评他个“最差”，不过想来不够客观，因为在此类小剧场剧目中，他们的硬件设施（舞美，演员等）可以排到前几位，一干人员都是科班出生，整场演出也算是尽心尽力。

我说这出剧的症结在于剧本，而剧本的症结在于心，“无诚意”的评价也正对于此。近来常常遭遇此类“文艺人”，手头的活没有外型出彩，先锋的形式中包着惊人的空洞，面对观众要么大放厥词，要么做壁上观。

当然与之相对应也有为数不少的观众，硬生生的能从这样的空洞中看到淡淡忧伤，看到繁花似锦，皇帝新装般的追捧。

往细里就不说了，我也心不在焉，尽快想直奔主题。

这出话剧的信息是前天刚在报纸上看到的，看到顾雷的名字神经就不由得兴奋，想来一年前《海与阳伞》的余味还常常浮上心头。

便当即决定要去看，次日在一番周折后订到票，1排正中，算是运气绝嘉。

同《海与阳伞》相似，这部戏也是中日合作，不同的是《十个人的夜晚》是顾雷的原创剧本，而演员则清一色是日本人。（配中文字幕）

整场演出的舞台布置很简单，本色地板，白色的布背景，若干个大小不一的装置有滚轮的圆台。观众坐定，环境妥当，工作人员便一身吆喝，里面随即应答。演员各就各位，灯一黑这戏就算开始了。

十个人中最主角的就是魔术师，一身黑色长褂在圆台有节制的推动中缓缓登场。（剧中演员可谓身兼数职，跳出角色就要马上变成推这圆台的道具）。一段关于自我，关于魔术师职业的独白之后之后，场景便切入了第一幕。

在夜总会

音乐劲爆喧闹，一对男女极尽所能的扭动与夹杂一些网络流行语的对话带出些许荒谬。魔术师在此时登场带出一些热闹的小伎俩博大家一笑。魔术止，却有一醉酒男冲了上来，希望魔术师可以改变他的生活，改变这无趣扭曲的生活。在一番宣泄之后，男子留下高额的小费黯然离去。陪酒女接到小费眉飞色舞，也一语道破天机。原来此男是“大人物”，风光之后背下贪污犯的大罪，即将被捕入狱。另一小姐则语带讥讽，话语背后听出，原来她也榜上个“大人物”。

演出结束，魔术师拿到颇为丰厚的报酬，心满意足的踏上回家之路。

都市隐者

这段情节对我来说分外亲切，在我上下班的一路上也常常碰到此类精神病患者。他们举止乖谬，却与人无害，每日作息规律，自得其乐，不为高节奏的生活所困扰。剧中的“卖报人”便是此类人，他不分日夜，爱穿女装，精力无限，四处奔跑着吆喝着“晚报，晚报。”你给他五毛也能拿到报纸一份，没有纠缠，随即立刻离开继续吆喝。

地铁之相

这一出想来不用详说大家都清楚，地铁的发展之迅速，俨然已经成为城市的绝对命脉。乞讨者也随之成为一道不可或缺的风景线。而正如剧中所说“讨饭的永远不是最缺钱的”，而乞讨者独白也清楚的道出，城市要饭一日，农村劳作一年。演员一身褴褛披挂，哼唱着小调，相当滑稽。

而另一中年女子则满脸愁容情魔术师帮忙看看短信，消息中丈夫说晚上不回家，而女儿则在发烧。女子心事重重，故事暂不细说。

都市之梦

夜归者总是会走一段安静而无人打扰的小路，我们的魔术师也是如此。在这样的夜色中，他也开了开小差，幻想着有套属于自己的小房子，属于自家的灯光。生活的艰辛在月光下四溢开来。而另一边，演员模仿着三蹦子则绕着场地无声息的打转。

撞了！

魔术师的梦做到恬处，眼前的灯光只觉得明媚，却没料到，一声急刹。

撞了！

与蚯蚓对话

三蹦子翻倒在地，司机被压在下面（此段演出演员的姿势一直保持屁股在上，头在下，牛大发了）。他叙述着自己在运送蔬菜去市场，叨念着菜翻在冰冷的地上得坏了，想到小孩子的生活，妻子的抱怨就愈发忧愁起来，嘴里不停的碎碎叨叨。晕晕乎乎的时分看到面前的土里有个蚯蚓叼着他的白菜。然后蚯蚓竟然和他说起来话来。

蚯蚓说它来自于很远的地方，那里有煤，那里的泥土味道鲜美，因为埋有死人。此段表演相当迷幻，那个演员估计在转的也够头晕。（非常体力活的演出）

魔术师的最后狂欢

这是一出彻底的梦境，也是本出剧中高潮的一幕。演员悉数登场，大大的丝绸波浪营造着浓烈的幻境。两个舞着金箍棒一般的是梦的贩卖者，他们为需要的人量身定做梦境，各色套餐一应俱全，刺激到位只需资金到位。魔术师在梦境中欢欣雀跃，却不料，热闹之后一切都慢慢沉寂了，这是生命的最后狂欢。（我没想到这样简单的道具可以达到如此强烈的视觉感）

另一个码格子者

这个男人就住在事故发生地的旁边，通过窗户目睹这一幕。他拨打了电话报警，却不敢出门去看看伤者的情况。他犹豫着，且胆怯，抱怨着自己的没用，就因为优柔寡断错过了许多的好机会，甚至还暗自发了个誓，要从明天开始豺狼虎豹起来。刚说完却又心虚了，看看窗外的情景，又缩回自怜自艾的世界，抱怨着警察怎么还没到，抱怨着自己每日写着这些让人发疯的填字游戏。他是个作家，却只能每天写这些个单调重复的填字游戏，点子时时刻刻都会在脑中浮现，扰的他无法清净。只是脑子无法像这窗户一般拉上一道帘。

而这时，地铁上中年妇女登场，叫嚷着自己要上电视。她说自己上了三次电视，而且都有用。电视帮她结束了两段失败的婚姻关系，要回了自己的女儿，过上一段短暂的幸福生活。而现在他的丈夫喝酒打人，她的生活重又痛不欲生，要离婚得回到老家，要么就要再继续忍受一年。“我要上电视，我要上电视，电视会让我过上幸福生活。”

在一番劝慰之下，女子收起愁容，想着今天丈夫不会回家，自己还可以带小金鱼和苹果回家给女儿。便振作起来，走在街上还有闲情骂骂被城市中的砍树工人。只是欢乐总是短暂，当女儿问道“那以后呢？”的时候，空气又重新凝结起来。生活就在这跌跌撞撞中继续。

妻子的号啕

魔术师的妻子等不到归家的丈夫便出来寻找，而事故现场，魔术师已不见踪影，从运菜司机的口中（这厮继续摆着屁股上头下的姿势）我们才得知，魔术师是当场死亡的。妻子痛不欲生，四下找寻，回忆起恋爱的点点滴滴不觉得撕心裂肺的痛。

在回家路上，妻子也恍惚了，看到身边的幻境，想到这也许是魔术师给自己带来的最后的表演不紧嚎啕起来。幻境带出诀别的魔术师，两对渐渐远离的飞鸟寓意着天人永隔。灯光暗下，戏就在这个悲情的女人身上落幕。

就我看来，这整出戏给人的感受像一部成功的小说。它有故事，篇幅不长且引人入胜。有人物，有血有肉，身边随处可见。有精心编制的梦境，梦境像是生活拉长的影子，带来影射也引出对比，常常给人无尽的希望。有打散却精确构筑的叙事顺序。（在我看来这很重要，独特的叙事角度和写作顺序是可以让故事重生，也是最见功力的一件事情。）

至于为什么要用日本演员来演出？我个人的理解是：其一，日式这种静默克制的味道国内演员无法表现（演出来也一定是另一种风格，等有机会或者可以看看比较下）。其二，用陌生的语言来表现身边最最普通的事，就有了戏剧感，就让观众有了兴趣，也就有了站在另一端重新审视生活的可能性。其三么，反正不影响表达，管他演员是哪国的。

总之，这出剧在我心中评分颇高，此后对于顾雷的剧也必定会忠实的追随。（《海与阳子》编剧的新戏要是有机会在国内演，我也会很兴奋）。相较文章开头来说，我觉得这场演出无论剧本还是演员阵容都是极尽“诚意”之作（演员方面来讲，真是相当耗费体力的演出啊。）

另个小插曲，看戏的时候竟然坐在娱乐频道的主持人杨蕾旁边，不过要不是朋友提醒我还真看不出来。算是一些饭后谈资。

关于《海与阳伞》可见以前的日志

http://www.mtime.com/my/107942/blog/798381/

http://www.mtime.com/my/107942/blog/791892/

还有正隆先生的剧

http://www.mtime.com/my/107942/blog/775605/

是雨

寒绯 — Thu, 05 Mar 2009 01:54:00 GMT

以为雨可以止个几天，结果又下了。

以为伞在包里，结果不在。

以为毛毛细雨成不了气候，结果哗哗的落。

棉偻上的帽子没法在脑袋上挂稳当，不过廖胜于无。

低头穿过马路，上桥，在窄窄的人行道上避让对面走过的人。

心中突生的怨意，只能这般低头走路？

昨日迟归，被我妈叫到房间，说是表妹那边的爷爷过世了。脑中迅速检索，对此人印象几乎为零。想来礼数方面也是父母辈的事情，便闪回房间。

当这类事件越来越多的出现在我的生活中的时候，似乎只有偶尔闪现的远处无底的黑暗才会让我的心“咯噔”一下。

下桥，拐至路口，抬眼便见到一只穿的雨衣的狗，色彩架势都像极了消防队员。想起不知哪里读过关于修辞的落寞一说。既然物已经无限的拟人化，也无怪乎修辞的手法会没落。每日都见到人模样一般的狗，又有什么必要花这些功夫上去。

连带后记，译者序，手头这本卡佛的《大教堂》正式收工了。

什么极简风格，肮脏现实主义。。。。。一向不吃这套花哨的学术定义。写，爱写，想写便写，文字之风格的形成和人的性格一样，虽然有因可寻，有源可追。毕竟是复杂冗长微妙之事。你怎么知道事情的走向不会仅仅因为这场雨？

纪念志

寒绯 — Wed, 18 Feb 2009 13:17:00 GMT

不知该怎么说，留给这里的为什么只有悲情和噩耗！

事隔一天我才慢慢反应过来，然后有了忧伤，然后满满当当的溢出来。

升平街的日子一去不返

斯人却也成了真正的“故人”

这是个神侃无止尽的碟店胖子

有个我不常叫的外号“鸡蛋”

他让人一见如故所以常常成为大家的情感垃圾桶

他废话很多，知识也很多

我以为他已经四十出头，原来他周岁刚满39

我也总以为他的小毛小病真的是“小毛小病”

今天总在想能做点什么，但真的不知道能做什么

除了码上这些

不过码了也说不出，总之就哑了。

——完——

赶紧

寒绯 — Wed, 31 Dec 2008 13:17:00 GMT

年底的心情有些复杂，更多来自生活。

不过今天不想写这个。今日上线才看到有不少朋友邮件或留言祝我的生日，我却迟迟才看到，真是非常的不安。1是感谢，2是想说心意收到了，份量很重。

天外人今天的拜访也是要重点写写的，我没想到这样小小的物件她会亲自送来，真是让人喜出望外。不过碰面实在太仓促，脸都没看清呢，下次有机会一定得再见一次！

最后么，是新年愿望。希望自己更努力吧，少一点感叹多一点务实，希望身边人始终的陪伴，希望大事小事都顺利，也希望大家各有丰富精彩的生活。

匆忙忙的新年祝福留在这，还是多贪恋下家中的温床。

都是家庭作坊——记《谷子和鲫鱼》

寒绯 — Fri, 12 Dec 2008 13:45:00 GMT

这部电影MovieL推荐许久，是不是07法国电影的最好我不知道，不过的确质量上乘。

2个半小时的电影看起来并不费劲，因为所有的一切都象正在发生的生活，自然的流淌而过。当然，生活本身却并不流畅，充满了坎坷和曲折。这些生活中的艰难化作各人口中细碎和没完没了的抱怨。

母亲抱怨自己前夫两个月没有给过赡养费了，家庭拮据，冰箱里只有鱼。

丽姆抱怨赛门的儿子不该在她面前说那些让他离开小旅馆回家去住的刻薄话。之后又在母亲面前宣泄着不能去赛门的晚宴的不愉快，觉得母亲应该做些什么来挽回这个和她亲同父女的男人。

最为激动和冗长的抱怨来自于赛门的大儿媳。他的儿子终日和情人厮混不思回家的事情已经是家族中众人皆知的秘密。大家不仅不劝他悬崖勒马，却都睁一只眼闭一只眼，也帮助对大儿媳隐瞒，并劝她识大体不要给家庭带来不快。这种合谋终让大儿媳精神崩溃。

同样，这样的滔滔不绝背后也有沉默。赛门首当其中，他不愿在众人面前坦然的谈论自己对工作力不从心，终面临被解雇的事实；也不愿细谈前妻和现在女友之间的去留，更不愿分享餐厅开办中的重重困难；最后的插曲中，他独自一人离开餐馆企图解决问题。这沉默在结尾终于成了悲剧。

旅馆老板娘（赛门的女友）的沉默更是让两人的关系急转直下，虽然最后她和女儿尽力帮餐厅化解了危机，却并未能阻止赛门悲剧的发生。

当然，沉默或滔滔不绝对于整个故事结局并没有决定性的作用，生活本身就足够出人意料。

总之这部片子给我的感觉就好象题目中的那个词语“家庭作坊”，简陋，真实，有棱有角的锋利，却又朴素温暖，满鼻子的熟悉气味。

影片的高潮就在这段丽姆为餐厅救场所跳的肚皮舞中，的确很赞！只可惜音符绚烂的同时赛门却在夜色中倒下，影片戛然而止，留下难以言述的感慨。

几句——记《梅兰芳》

寒绯 — Thu, 11 Dec 2008 12:07:00 GMT

抽象点说，此片给我的印象就好像是打开了一个阁楼上尘封已久的箱子一般，那些弥散在空气中淡淡的灰尘味道始终缭绕在脑中。

具体点说，此片没大毛病，却也没有大出彩，“温吞”了点。

题外的问题是，这电影院的硬件上了档次，却让人不爱呆了。

迟到早退的，各种食物的飘香，大音量的窃窃私语，忘记关掉的手机，不合时宜的笑场。（我还真就不明白了，笑点在哪啊？在哪呢！）

摘选旁边小情侣的对话。

G：上面写的什么呀？

B：什么大王。

G：那个什么字？

B：“令”

（镜头上颁给梅兰芳的大匾“伶界大王”）

——完——

周末的12小时

寒绯 — Sun, 07 Dec 2008 07:47:00 GMT

昨日回家已经十点以后，算算从早上出门已经将近12个小时了，周末一日也颇累。却也收获甚多。

早晨和一个好久不见的女友相约去看了特价场的《爱情左右》，10块的票价就跟看免费电影似的。分手的时候，包里多了她送的好些个小物件，心里暖洋洋的。

下午陪BF买鞋，说是经济低迷，商场却依旧热烈，专柜小姐们的吆喝几乎可以媲美菜场了。当然真正物有所值的，我个人觉得还的靠耐心和运气。

晚餐圆了个念想，吃了顿热气腾腾的炸酱面，味道是不错，面片太粗旷是个败笔。

之后就早早的到了威海路的真实影院沙龙，今天放映的是纪录片《前门前》。

巧合的遇到了迷仓四楼矢量源实验室的组织者毛晨雨。08年迷仓好像销声匿迹一般，询问之下除了他在忙自个的电影之外，奥运年的迷仓更是不能不“销声匿迹”。现在回想起来还真是怀念混迹的迷仓的日子，紧裹着大衣的季节，分不清白昼黑夜的放映室，那光景像极了一个一个的梦。

电影的时间不长，大约在1个小时左右，房间中人虽多，却依旧很冷。电影记录的是北京“前门”地区的拆迁过程，意图在这种现代化改造中，探求人的情感变化，也见证一种阶段的倾覆和消失。

我自己也是经历过拆迁事件的人，虽然并不深入。而且近来关于拆迁的各类作品（影像或文字）都比较多，整体的观感有些审美疲劳的意思。其间也情不自禁的想起另一个此类题材的导演施润玖。今年在真实中国的纪录片展映中看到他的《靖大爷和他的老主顾们》，之后买的片子又看了“爆肚张”，主题虽然以具化的人物为主，其中所探讨和记录的也涉及了许多老城区的拆迁问题。相比之下，个人觉得“前门前”的作品单薄许多。

BF则觉得此片所用素材过于局限和片面（民工部分不错）。交谈下来，我觉得最大的关系应该在“人”。施润玖在镜头后的眼睛饱含深深的体悟，而这个比利时的导演可能多少逃不出局外人的身份。不过如果说要研究拆迁在一个外国人眼中的印象的话，此片还是相当具有意义。

看片的过程中，房间内非常热闹，一些市井间的对话调侃风波常常搞的大家哄堂大笑。回想起来，总是觉得人们离开生活似乎越来越远，所以普通到底的生活都能显得滑稽。人活在了戏中，生活倒成了戏了。（这话有点别扭，不过也想不起来别的说法。）

放映加上和导演张亚旋的交流活动持续到了九点。亚旋的声音很好听（像电台DJ），观点就弱了点，不够入耳。

另外一个想法是关于上次来这里看的《脸子》，心中突生的愤慨。我才不管纪录片的定义包不包含虚构真实的事件。但是显然非真实拍摄的“纪录片”不该和这些“真实”放在一起。我还是要说，这算哪门子“纪录片”！

冬夜的结尾是一块蛋糕一个肉串，安全回家后就尽快的被窝了。

漫天要价的大野洋子

寒绯 — Sun, 30 Nov 2008 11:48:00 GMT

想着很久没去看展，昨日便安排了一场，大野洋子的名号叫嚣了好一阵子，真来了，就过去瞅个新鲜。（其实我对她的印象只有前一次双年展时挂满卡片的许愿树——————）

可.当艺术中心同样也是颇为隐蔽的地方，在凯旋路来来回回几次才找到地方。

门票30（比美术馆还贵），送一个徽章和硬卡一张做纪念，海报明信片都是需要购买的。

展览的所有内容都在一个方方正正的房间内，绝无拓展。内容包括巨大的乳房和私处的照片四副，无韵律现代诗若干，可以动手拼补的瓷器一堆，棉花做的大瓶子，和一张反复用投影机播放的照片以及鸟叫声的背景音乐。购票处还堆了十来个装着植物的木质棺材，大概想表达环保之类的含义.

对了，还有白墙一面，留有许多观众涂鸦和随手的句子，架势和洗手间的乱写乱画没大差。有几幅大野洋子的素描倒是有点意思。至于挂满卡片的许愿树，还真是老掉牙了。

坐在台阶上对着她和列侬还有孩子的照片发呆的时候，不禁感叹“真是个敛财有道的娘们”!

30元的票价就看这堆破烂------名人的影响力还真是大到了天边，给面白墙都算一项艺术了。都说艺术无价，不过近来发现其实廉价更多。既然创意理念可以批量生产，干嘛不能批发价卖，这算什么规则。

总之，在我的看展史中，此展当之无愧的最物无所值，最空洞，最扯。

各位有兴趣的同志，看过文首她这张半许老娘挤胸图也差不多能领略全部了，不用跋涉过去再花着30块门票钱了。

黑泽明脚本的江户妓女

寒绯 — Wed, 26 Nov 2008 12:40:00 GMT

买这张片的时候是冲着封面和大牌的名头，遥望海景的和服女子让我感到屋顶上的小猫一样的氛围。不过实际上整部片完全跟这种妄想不沾边，悲情更多，历史更沉。

这是一幅慢慢展开江户风情画卷，单独划分成区的烟花之地，浓妆艳衣的女子争相拉拢着路过或专程而来的男子，一副乌烟瘴气的繁华。不过在此背后，即使是沦落风尘的女子终究是血肉之躯，各有性格各有温情。“苇屋”就是这众多妓院中的一家，妈妈桑虐待和逼迫手下的常见逻辑并没有出现，大家只是安静的各司其职，闲时也会聚拢一处读书，谈天，喝杯暖茶驱逐着生活的无奈和落寞。

菊乃是其中资历最老的妓女，身边也不乏对其深情款款的熟客，只是经历沧桑的她慎之又慎的对待着身边情感，将自己的命运牢牢的抓在手中。她身上的坚强独立有着鲜明的现代女性廓形。

新的娴静温柔在这个圈子里显得很特殊，总是细心的替客人考虑一切细节，而拥有悲惨身世的男子总是能赢得她的热泪和同情。这又是一个典型的传统性格的女子，善良，温柔，隐忍又带着飞蛾扑火的盲目。她常常忘记自己的不幸更多的为身边的人而焦急，也做过从良嫁人的美梦，惊醒后却并不吸取教训，仍旧无怨无悔的付出着她的爱。

“苇屋”的另两个女子，更多具有比较典型的风尘女子的特性。一个略显粗俗，一个性子更泼辣，爱憎也更为炙热。不过心地却也善良，在“修事件“中她们主动提出新应该停止接客换上朴素的和服并且做些不抛头露面的家务活，专心等修的迎娶。而她们可以分担新的客人，且这份收入还是给新供养家人。在那一段时期，新的幸福似乎成了她们所有人的幸福。只是现实终究严酷，大家倾注了所有期待的这段感情原来只是误会一场。

影片的结尾我个人觉得非常具有日本特色，海啸的场景中能闻到浓浓的“岛国危机”的味道。菊乃生死尚不明朗的结尾给人带来希望与绝望的复杂交织。这样一言难尽的落寞还是相当具有大师风范。

花絮中讲到黑泽明在脚本中将所有的美好赋予了女性。她们在恶劣的环境下，在蹉跎的岁月中，在背信弃义的男子身旁，沉淀成了最通透坚固的结晶。我不太明白这样的体悟对于暮年的黑泽明有何意义，有机会可以研究下。

最后么，我觉得其实这片完全可以撇开黑泽明来看。片是不错，素材也据说忠于黑泽，不过我没体味出太多。

gay片，还是gay片

寒绯 — Mon, 27 Oct 2008 13:36:00 GMT

说文化艺术是“精神鸦片”一点都没错，只是我从来不觉得，许多人也都不觉得。毕竟纯洁无害的东西跟一块干净的抹布一样无意义。和所有的腐蚀一样，文化的毒也分类型分程度。今天，我觉得我是中了“迷幻”毒，迷迷道道却又带着某种兴奋。

这部《美国天使》是帕西诺合集中最后遗留的功课。我在周末陆续花了六个小时将它终结之后才发现原来这部大块头是HBO的迷你剧集，而我当它电影一般啃了。怪不得会消化不良.........

不打算花大口舌絮叨这部对我来说既迷人又怪异的“剧集”。

简单的几点：

首先，它很长（再次强调）还是当剧集看轻松点。

再次它很歇斯底里（舞台剧的本子，台词或表演模式都相当有爆发力）

然后，这是一部彻头彻尾的GAY片（4个gay，3个法律相关从业人员，2个被艾滋折磨的死去活来。。。。）当然它还涉及环境，政治，都市生存状况问题，还有世界末日情结，不过终究还是一部GAY片。

再一个亮点，是实力演员和实力演出（其中的演员大多都一人饰演了多个角色，看片过程也可以当作一个“猜猜谁是谁”）的游戏玩。

最后回到帕西诺身上，我想他骂了足够的脏话，演绎了足够的癫狂抽搐，濒亡。

恩，感兴趣就自己去看吧。

夜市回归和社区配置

寒绯 — Sun, 19 Oct 2008 02:53:00 GMT

疏于运动的时候会发现骨头僵硬，有“老骨头”的趋势。停笔之后，也常会有这样的感觉。懒惰的日子未必会惬意，始终是这样的道理。

不过找个借口是，公司断网和父母争先恐后的发现了电脑的乐趣之后，安静的写篇文章的确成了困难重重的事情。添置一台笔记本是当务之急，当务之急啊。

最近电影还是持续在看，满满当当的牢骚没地发，或许空下会陆续写写短句。

昨天晚上晚餐吃的太饱，便出去散步。本来也没报太大希望，却发现离家几站的街道竟然恢复了往日的热闹。是的，地摊夜市又回归了。廉价和花哨的衣物，新鲜的各类配饰，家居实用的小零碎，手工制品，学生玩票的创意商品......再加上若干不干不净的小吃零嘴，这条街道终于又恢复了往日的生气。其实真正在夜市买的东西很有限，但我对于这样的闲逛却常常抱着无限的热情，这种噪杂混乱的市井气混合都市夜晚让我觉得没头没脑的愉悦。况且，夜市带动的人气对于周边的商铺也是相当大的促动，只需要在秩序上稍加约束。根本没必要每晚动用大群城管人员玩猫鼠游戏，既劳累又无意。

另外，一路上也发现许多连锁品牌几乎成了一个街区的基本配置。以两横两纵的街区为例，不同名称的便利商店至少一家（我家附近最多时各品牌便利店有6.7家），中大型的美容美发一家（×峰，×琪之类），小型理发店若干家，正规不正规的洗脚房按摩店若干。品牌的面包店至少一家，小型的洗衣作坊，一堆不甚景气的服饰店。饮食方面可能会有兰州拉面店，沙县小吃，桂林米粉，巴比馒头，老鸭粉丝汤，鸡公煲，烤鱼，炸鸡汉堡店。。。。。之流（从我家附近扩大2条街道的范围以上这些就可以一网打尽）。另外还有必不可少的就是那家生意遍地开花零嘴店“来一份”。这样看来，连锁力量之大，还真是不容小觑啊。

晚上闲逛的胡言乱语，仅为活动筋骨。

黄山－西海大峡谷

寒绯 — Mon, 18 Aug 2008 05:32:00 GMT

如果说这是我的第二次黄山之旅，其实不够厚道。因为第一次完全是6个小时的索道等待加2个小时在山上留些脚印。一路印象最深的是寒冷天气中热气腾腾的鸡汤。汤之美味所留下的印象远远比黄山本身要深的多。

这次跟随老板的黄山行虽然也是精简版的，不过风景却绝对值回票价。

周五傍晚5点多公司出发，两车12人。出上海的时候狂风暴雨，外加大堵车，让人心生退却之意。所幸暴雨不久，路也很快畅通。约莫10点30左右到达汤口。

入住酒店后大家集合吃了“晚”餐。

然后各自回房间，女生单数，我成了落单的那个，独自住一间（不用忍受室友无节制的晚睡，过低的空调温度，晚起和长时间的化妆……简直爽呆了）。

梳洗后，电视少许便睡了。

次日6点起床，洗漱，早点，7点前集合出发。

黄山果然还是人满为患，光进入巴士的集散中心就排了好一阵的队伍。索道上山，经北海少许景点到西海，在排云楼小憩片刻，补充些点心。之后便是今天的重头戏－西海大峡谷。

仅仅是入口的阶梯就让人望而生怯，我和另一个女生步子较快冲在前面，硬着头皮往下走，适应了片刻之后也就习惯了这阵势。在楼梯的间隙望见深不见底的峡谷风光，有几分惊悚，更多则是大呼小叫的赞叹。队伍在第一个路口分为两组，我们6个挑了路径较长的那条，另外一组的路线则更为直接（其实陡峭的程度差的不多）。当我们到达第二个交汇口的时候，另一组早就在亭子里等我们了。考虑到下山不费体力，上山可能要人命。所以在这个路口人员再次分裂，我们6人继续往下，其他则原地休息等待。山谷中段的风景不比高处那样摄人，近看却也有另一篇风情。在平台停留的间隙有时可以看到返程的人们，无一例外的满脸通红，呼吸急促，甚至在比较高的台阶只能手脚并用的爬。据说走到谷底再返程的话大概需要4～6个小时。考虑到我们没有订到山上的房间需要当天返回，所以选择在1/3处返程。往上的路程果然比较痛苦，走没几步就开始喘，只能尽量的调整节奏，在比较平坦的平台休息片刻。回到另一组休息的位置时，这一拨已经等到了无聊，微凉的山风更是让长时间坐在石凳的她们觉得寒冷。

继续往上的一段，或许因为已经有所适应，反倒是没那么累了。

回到出口后，再走一段便看到太平索道的指示牌，，便由此下山。换乘巴士回到汤口，在酒店附近吃东西，然后各自休息。

洗澡过后婉拒了同事的邀请，留在房间看比赛。

一场网球女单，一场羽球混双。居然全输了，真是汗到家。

晚上吃东西聊天看比赛。回到房间再次感叹一个人住真是自由到家。

周日起床，早餐退房，车子出发弯到翡翠谷。“翡翠”倒是名副其实，水色果然碧绿。不过这区域终究风景寥寥，再加上人满为患，除了情人谷的噱头其实也没什么大意义。

天气比昨日闷热许多，所以行程更是少一份宜人。

午餐后便返程，中途在临安下了高速买小核桃，笋干之类的特产。店家养的小猫和小松鼠有趣的很。

高速沿线风景仍旧如画，眼倦后昏睡数度就不题了。

今日同事问我是否有腿酸，心中不免嫌弃。这样的强度就叫苦连天，还真是不济。计划以后有机会走完峡谷全线，想来收获会更多。

梦幻景区名至实归，黄山200块的门票估计也只有在这才值的回票价。其他地方的风景其实不差，不过团队太多，除了人挤人实在毫无收获。

照片是手机拍的，尽可以拓展想像。

最漫长的仲夏夜

寒绯 — Thu, 14 Aug 2008 08:28:00 GMT

昨夜失眠，坐在阳台上望着窗外的夜景，雾气中的点点灯光朦胧如一场梦境。才发现道路施工的机械声原来相当的嘈杂，平日里昏睡如死猪的我竟然从未被打扰。

记得之前一次这样半夜坐在阳台上，是因为某本书而莫名亢奋，耳边听的是这段音乐。

最后

我把手机里的贪吃蛇打通了版。