04年暑假，朋友约写关于恐怖片的稿子，于是在那个抑郁的假期里，一个人躲在空调房间里狂看恐怖片，心灵受到严重摧残！本来我就是很敏感、心理暗示接受力很强的人，那个暑假以后，落下一病，从此不敢看恐怖片，甚至连恐怖片的封套放在屋里都觉得是秽物。
《陌生来电》在电影院上映的时候，有个朋友大肆褒奖，说中国的电影人应该学学人家如何营造气氛的。但是，另一个小姑娘看后，却说没感觉，一点也不可怕。矛盾的评价引起我的兴趣,碟片买来好久，昨天得空，连看了几部其他影片后，心理承受能力还好， 便看了它。
恐怖片这三个字拥有的强大心理暗示，仍然让我很紧张，只好不时地使用间离法，通过伸懒腰、摸脑袋、发短信等方式，暗示自己与主人公不在同一个时空里，以此排解内心的恐惧。然而整个看下来，却有些失望， 影片没有任何新噱头。
恐怖片的恐怖来源是一种伤害危险，造成这一危险的，无非是;鬼、人、精怪。鬼多利用了传统文化、民间传说，一般来说，越是熟悉这些民间传说的人，越容易接受暗示,进入情景，其中，西方多数是吸血鬼，香港则是僵尸，日本则是因怨生狠的厉鬼怨鬼；人多是变态人或复仇人，西方尤其喜欢用变态杀人狂，精神病患者；精怪主要指科幻片里的外太空生物、地球生化变异物种等。
恐怖片的另一个规则是，必须把主人公置于一个完全无助的环境中，当然主要主人公最终还是能战胜或者逃脱危险的。《陌生来电》遵循了这一规律，把女主人公置于一个隔离独居的山间别墅里。然后，一连串的暗示，烘托了恐怖气氛，但是，当危险角色出现的时候，我却非常失望，不过是一个人，一个很普通的人。这个大的关键点没有出新，就失败了一大半，而影片浪费了太多的恐怖点，也让人惋惜。下面试举一二。
好莱坞的影片通常没有一句废话、没有一个多余镜头，所以在看到女孩围绕体育馆奔跑的时候，我感叹编剧的巧妙，不仅交待了女孩与某个男生的关系，也交代了女孩良好的奔跑能力，我猜测后面这一能力将会发挥重要作用。可惜，虽然影片后半，女孩有奔跑的场面，但并未强调速度的重要性。如果是我，我会设计一个场景，让女孩与恶魔对峙，她必须超发挥自己的速度，在有限的时间内跑完某段距离才能逃脱危险:例如让恶魔在后面狂追，或者两个人同时从不同的路线奔跑，看谁先抢占大门等。
女孩的手机停机，这在开头反复强调，可惜后面用的也不足，应该让女孩关键时刻，只能用到这个手机，但却打不通，置自己于更加危险中。
影片强调了别墅的自动感应式灯光，这一项用的也不足，只起到了让女主人公发现对手的功能。如果是我，我会设定这种感应灯光，让希望隐藏自己的主人公无处遁形，没法隐藏自己，随时暴露自己的行踪，让对手更方面地来追她。当然当女孩一次次走投无路，极度恐惧中时，她会在某个房间里找到了一件武器，对手洋洋得意地到来时，受到迎头痛击。
别墅的电子安保系统一度报警，保安公司打来电话询问，女孩回复可能是自己不小心碰触，这里应该更好地使用这个桥段，例如让报警铃声反复响起，女孩和保安公司最后商定，暂时切断报警系统。从而导致歹徒的到来有恃无恐,保安公司也无法提供帮助。
女孩同学来找，然后被杀，这里可以设计的更多些惊悚。例如让女孩捡钥匙时，突然摸到一只手 ， 例如当女主角听到敲门，打开门后没看到人，其实在门边的树丛中，女友的脚正被拉走。
歹徒的造型应该更恐怖一些。
目前看，很少有恐怖片超越《夺命狂呼》、《德州电锯杀人狂》和《午夜凶铃》，这部《陌生来电》里，就大量借用了上述几部经典的桥段，可惜太单薄。
