诲影诲盗

　　不同时空的人物事件交错，明显的意识流倾向，看完好一会儿还无法回过神来，不知道如何理清头绪去理解导演的意图，抽象的片名也让人摸不着头脑。
　　前三十分钟根本搞不清这三个时空中的故事有何关联，后来才发现一切都是用一本书联系在一起的。尽管2001年的那个故事跟《戴罗薇夫人》没有直接的联系，但克拉利萨明显就是书中描述的戴罗薇夫人的现实版人物。写书的人、读书的人、书中的人，三者的经历有着太多的类似之处，也进行着互相的人格认同，所以也在通向宿命的结局。这就是所谓的艺术来自于生活而高于生活，文学和现实之间是互动的关系，一方面作者的生活经历影响着书中人物的思想感情，另一方面书中人物的思想感情又能够感染作者和读者的心灵。
　　一开始三个女主角都是面向床外侧卧着，很大程度上说明了她们生活上的空虚无助，以及无法为家人所理解。弗吉尼亚和劳拉都痛苦地承受着丈夫的爱意，而克拉利萨是在把她的爱意强加于前夫身上。她们都提到了自杀，弗吉尼亚最终走向了湍急的河流，劳拉曾一个人在旅馆进行思想挣扎（在她的幻觉中河水把她淹没），而理查德当着克拉利萨的面从窗口跳下。三个人无疑都有着同性恋情结，弗吉尼亚和她姐姐、劳拉和女邻居、克拉利萨和同居室友，理查德也可能是因为同性恋而得了艾滋病。当弗吉尼亚决定让戴罗薇夫人不死的时候，镜头跳向读着她的作品的劳拉，她也放弃了寻死的念头。她们的情感通过一本书相互渗透，无可避免地导致了命运的轮回。
　　有一个问题是电影并没有明确提到片中人物的痛苦到底是来自哪里，自杀又是为了什么。三位主人公无疑都过着相对优越的生活，可能是物质世界的丰富凸显了精神世界的空虚。弗吉尼亚和劳拉有着爱着她们的丈夫，但她们都无法面对现实生活的琐碎，承担起女主人的角色。而理查德其实早就丧失了生存的勇气，却不得不在克拉利萨期待的眼神中继续挣扎。他们的现实存在都只是为了满足他人的爱意与责任，而无法成为真实的自己。所以最终他们都选择了死亡或者离开，有时候死亡意味着真正的自由，而离开等同于彻底的解脱。就像弗吉尼亚姐姐的孩子们发现了一支垂死的小鸟的时候，他们的母亲说也许让它死去更好。
　　我忽然意识到这是一种普遍的人性悲剧，每个人都无法逃脱观众期许的目光和偏执的关爱，不忍心令他们失望心碎，以至于不得不违心地去扮演另外一个人。就像米兰昆德拉所说的那样，在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动。我们过早地从前人的经验中预知了自己的宿命，只能绝望地徘徊在时间的河流里，永远重复着那些时时刻刻。