晚上看了《雾港水手》，一直到现在我都觉得法斯宾德骨子里有种自恋的气质，似乎在这部电影里快达到了高峰。之前看过他的女人3部曲，当时心想就猜导演大概是个gay，后来看资料果然法斯宾德是个双性恋，据说还卖过淫。这样的经历对一个导演来说我实在太喜欢了，我很难相信一个家庭显赫仕途平稳的导演能拍出好电影。但是这个并不要说，法斯宾德拍过的同志电影并不多，他并不强调。所以我不喜欢崔子恩，身为一个导演整天就只知道捣鼓这点东西真的很不大气，更何况拍的又烂。所以《雾港水手》算是法斯宾德不多的几部完整的同志电影之一，我喜欢他这片的心态。
整片搭建全景拍摄，范围完全不超出布莱斯特这个港口，很多时候感觉像舞台剧，其实法斯宾德很多片子都有舞台剧的影子。鲜明的色彩，演员在几个固定的场景里转换：轮船－街道－酒吧，然后上演舞台化的台词。故事其实很一般，显然法斯宾德从来都不打算结缘什么感人故事，他更愿意通过离间观众和情节来表现角色的精神世界，欲望和抉择。大部分的影象向黑暗隐退，然后Querelle被导演操控成一个到处撒花播种的英俊水手，其实到现在影片有几个地方我还是很模糊，比如他和他哥哥的关系，还有他是不是阳痿。从他帮助吉尔那段，我怀疑他只是把他当作了他哥哥，因为吉尔贴上胡子看起来很像他哥哥，所以他并不爱吉尔。还有他们接吻后，他犹豫了半天最后还是一走了之，他为什么一直喜欢被操，再加上那个酒吧老板娘讲的他梦见他的鸡鸡又大又硬。我想他应该是不举。
所以法斯宾德刻意把水手Querelle处理成一个表面上人人爱他实际内心无比自卑的人，站在欲望阶梯的最底层。他喜欢在电影里选择这样的人物，都带着病态的受虐倾向，最后都一无所获。这可能和法斯宾德的童年生活有关系，我坚信童年始终是影响一个创作者最深的力素。孤独、母亲的忽略、家庭的漠视，外界的敌意，他是用电影来报复童年的记忆。
这让我想起了法斯宾德生平，１７年的时间他完成了４３部作品，他几乎像疯子一样的高产。但是长时间毫无节制的工作、暴饮暴食、大量吸烟酗酒、糜乱的双性生活，超量毒品，法斯宾德一生都在对自己的身体保持摧残。所以就在这部《雾港水手》影片上映不久，他就过量吸毒被发现死在了自己公寓里，真是着迷，他的这一生都是个传奇。
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