不伦不类不三不四不痛不痒的“灭顶之灾”。
有一部电影，几乎是今年最令人期待的灾难片，再冠以“奈特.M.沙马兰”的金字招牌，很多影迷翘首以待。有一部电影，几乎在今年得到了最糟糕的评论，其影片风格令人大失所望。这就是《灭顶之灾》制造的“美丽的误会”。这着实是一部风格不伦不类，内容不痛不痒，全片不值一看的影片。
《灭》的开篇其实很玩味并且很有张力，充满未知和神秘的悬念真有那么一点“灭顶”的感觉。影片另一译名叫“破天慌”，它也破天荒用了以往没有试过的灾难企图来震慑观众——植物毒素的攻击破坏。我们会以为，影片的中段会把所有故事分支和人物命运连于一点，高度聚焦，然后用一场又一场过瘾的末日般的灾难来攻击这个“脆弱的交点”，可惜我们高估了沙马兰导演。影片似乎有意点到即止，回避这些难以控制的好但又可能很精彩的情节点，结果弄得不伦不类。与其说《灭》是灾难片和惊悚片，倒不如说其前半部是“神秘论”，后半部是“阴谋论”，你不会看到灾难片的影子。难道这是创新？这是用神秘悬疑的元素来包装？呸！《科洛弗档案》那才称得上创新，大量留白的情节是始终围绕“灾难破坏”来展开叙述的，其伪纪录片的风格让人身临其境，十分出众。也就是说，这种创新应该是形式和风格的创新，内容应该是万变不离其宗的，假如离开“灾难破坏”，就失去了该类影片的意义。《灭》的前戏做足了，为“破坏”做了大量的铺垫，营造得环境氛围是一种毁灭人欲望的恐惧。但后面就变成了“谋杀”，纯粹是敌意的阴谋，把“植物”这个形象上升到“魔鬼”的概念，也太不自量力了。如果说他开创了灾难片的新风格，我相信这是观众和制作人对这个“四不像”辩护的藉口。
对于内容情节，我对其也是不敢恭维。就拿一个简单的例子来说，对于影片里男主角的一位好友（戴眼镜的），一路上担心其妻子的安危，但我们似乎没有看到其妻子的“存在”和她的消息行踪。“妻子受难”这条暗线本来会使影片增加压迫感和混乱恐慌的感觉，但硬插到几位主角的逃命中就成为一段不痛不痒甚至多余的插曲。还有，男女主角投宿于一个老婆婆家的时候，老人家的不客气和隐隐约约的恐慌状态，似乎有后文，或者是更关键的情节，但后来，她也被植物毒素“支配”，就大失失望地成为了杀人工具，毫无用处。举个例，《泰坦尼克号》，故事多线发展，复杂的人物关系交织，到达高潮时，很多东西都会有“呼应点”，人物的命运也得到观众的同情。可以说，每个情节点都起到推波助澜的作用，绝对点到实处和点到深处。而《灭》就败在有不少无谓的情节，好像只为了拖延影片的长度，但偏偏关键的情节又不见影踪，令影片只剩下90分钟不到的内容。“天马行空”的灾难，确实是不痛不痒的，导演借保护环境、与植物和谐共处为“大条道理”，拍了一部空洞甚至不切实际的灾难片。
且不谈演员演技，声光技术等问题，就以上两点来说，真的，影片不值一看。
