三个女人一台戏。女导演、女编剧、女音乐人成就了这一部极尽绚烂华丽的电影。冯小刚的《夜宴》、张艺谋的《满城尽带黄金甲》在这部电影面前都被比矮了下去。虽然后者以画面和形式美见长。也许是因为他们都是“俗物”，终究敌不过三个“水做的骨头”联手的光芒和美丽。
《恶女花魁》也充满了极目的红色：游弋的金鱼、整饬的灯笼、青楼里一排排身着红衣的尤物，画面实在是养眼之极。母题“鱼缸里的金鱼”反复出现，象征了花魁和那些梦想成为花魁的女人们的命运。她们只有呆在吉原游郭，才有可能能成为满城争望的头牌，就像金鱼呆在鱼缸里，人们才惊叹于它的美丽，如果放归河流，就只能成为芸芸众生的一员。一代又一代花魁似乎在实践着这样的宿命，但是，清叶试图摆脱它。
影片中出现了清叶生命中五个重要的男人：夺去她初夜的退隐高官、初恋情人惣次郎、暗恋她的浮世绘画师光信、试图赎买她的大名仓之助、以及暗地里一直帮助她的管家清次。这些男人似乎构成了一幅女人情感的全景图。最终在仓之助隆重的聘礼到来之前，清叶（日暮）选择了与清次私奔，他们向一片樱花的天堂奔去。
但是，我并不喜欢这个结局，如果处理成悲剧是不是更好呢？清叶最终选择了仓之助，在花轿里与清次隔帘相望。这就是他们的命运。也许是三个女编导想要回归少女时代的梦想吧。
