那赐予她荣光的后来毁了她。
影片的趣味是维多利亚式的，在那个贵族的年代，尚存在标准，诗歌和艺术在滋养灵魂的同时，毁坏着身体，人们高尚而孱弱，充满趣味却一无是处。圣瓦伦丁女校里，女孩们花边累赘，穿紧身束胸，轻声细语的交谈，这一切沉浸于柔和明亮的光晕之中，美好得仿佛在等待着什么东西来毁坏它们。正如梦幻。
正如梦幻。存在了一百年的梦幻并不比梦醒时瞬间的惊恐更有力。
一根细小的神经在阳光下不安地颤抖，低沉飘忽如鬼魅的黑管声如影随形，爬满蚂蚁的蛋糕，奶油上残留的鲜红的果酱……恶魔的蹄声悄然逼近。
几个少女在野游时神秘失踪。其中最美的那个回首微笑，然后扭过头，坚定地走向悬崖最深处，明亮的眩晕吞没了她。
让梦消失在梦的尽头，这分明是最仁慈的结局。但现实总要无可避免的介入，人们惊慌失措，试图抓住梦的尾巴，付出代价后他们可能会有所收获，譬如说找到她们中的一个，但这无关紧要。当美好到达一定程度时，它就要死在光明与黑暗的交界处。这是美好事物的一贯下场。
英国人对于维多利亚时代怀有异常复杂的情感，《悬崖上的野餐》是一场那个时代投影于现今的诡谲怪梦。影片用一场失踪案宣告了一个伟大时代的结束，正如圣瓦伦丁的颓败，光环倏然消失，空荡荡的校舍只留下没了灵魂的华丽，镜头扫过历届校长的画像，钢琴声响起，像是对旧时代的伤感告别曲。与此同时，底层的苦难与人心深处的邪恶浮了上来，实际上，影片始终未能摆脱梦幻的调子，同性之爱，黑夜里的疯狂和陷入迷乱的情节，只是从一个梦幻掉入另一个梦幻——贪恋旧梦的人们之后要坠入梦魇，“这是梦中之梦”，一百万年也未曾醒来。
在影片中，女性成为被幻想和注视的对象，她们缺乏个性和特点，仅关乎美好。她们给予男性希望并最终离他们而去，人们徒劳地追寻，最后还是堕入梦幻与现实之间的永恒陷阱。
