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    东方人的感情总是内敛的，电影也是如此，本片一直以一种平稳情绪在讲述着生死的大命题。乐队解散、失业、债务、回故乡、遇故人、找到新工作，这些在主人公身上发生的事情没有大喜大悲、大起大落的感觉，都是一种水到渠成、自然而然的过程。待主人公胜任了新的工作岗位后，对死亡的感觉似乎也如流水一样，该到来的总会到来，该过去的终会过去。

    本片导演对音乐的把握很有分寸

    “我是一名艺术家，我需要自由”。

    影片中穿插的纪实采访的手法使影片的几个段落很好的衔接了起来，也使电影中虚构的Emmet Ray看起来更真实。

    平淡的叙事正是片子的精彩所在，如果一段爱情让人刻骨铭心的话，最好还是如涓涓细流那样舒缓、平静。

    非常佩服伍迪的喜剧天赋，在这样的电影中还是能加进来让人笑翻的桥段，而且还不会和整部片子脱节，过度的自然流畅。

    西恩潘的小胡子为他加了很多分，

    如果没有看《汉娜姐妹》，我会以为杨导在《独立时代》里细碎的小标题分割出的段落是最完美的，每个段落自成一体，统一起来有井然有序。这倒与现实生活很像，琐碎而统一。这样表象的好处在于转承不着痕迹，不像三段式那样分割的痕迹过于明显反而弱化了真实感。总感觉文人才喜欢这样的小标题（确切点说是小的标记，它不能概括接下来的段落大意却有画龙点睛之用）。

    伍迪之于纽约正如杨德昌之于台北，自己城市中的故事、人