晨昏诺日朗

原创电影专题：全面盘点周星驰电影中那些被戏仿的电影【上】

图文/ 何实（晨昏诺日朗）

文字为原创，图片为截图，如需要转载，请注明出处。

一、前言

在周星驰的电影中不乏对众多经典电影的戏仿，他的戏仿并不是那些当下那些无聊又无趣的恶搞，而是将那些经典的电影桥段有机地融合在他自己的电影中，与自己的创意相映成辉。这样的二次创作既可以看得到经典电影的影子，又可以让自己的电影达到了调侃、嘲讽、游戏甚至致敬的目的，并显现出自己的特色，让电影更加好看、更加精彩。

在香港这个内联中国大陆、外接世界各地的地方，周星驰的电影吸收了来自全世界优秀电影文化的营养，再加上香港本身的小市民文化背景，所以在周星驰电影里戏仿的桥段用得是如此大胆、如此之多。放眼整个华语电影，有谁能够像他那样用得灵活、用得恰当、用出了自己的独有风格？

所以作为一个看周星驰电影成长的小观众，接下来我就来盘点一下周星驰电影中的那些被他戏仿的电影和桥段，并借此表达我对周星驰先生的敬意与感谢。如有不当之处，还请大家指正。由于内容较多，还请大家在缓冲的时候耐心等待。

 

 

目录

 

 

一、前言

二、戏仿他人之华语篇

三、戏仿他人之国外篇（上）

四、戏仿他人之国外篇（下）

五、周星驰的自我戏仿

六、中国和世界的李小龙

七、李小龙电影里的著名演员

八、周星驰电影中的李小龙

九、后记

 

 

 

我不去盘点，谁去盘点？

此页为《一、前言》，下页是《二、戏仿他人之华语篇》

原创电影专题：全面盘点周星驰电影中那些被戏仿的电影【下】

图文/ 何实（晨昏诺日朗）

文字为原创，图片为截图，如需要转载，请注明出处。

五、周星驰的自我戏仿

 

图文/ 何实（晨昏诺日朗）

 

文字为原创，图片为截图，如需要转载，请注明出处。

 

一、桥段的戏仿

 

1.点菜

 

(1)龙的传人

 

周小龙初来乍到，什么都不懂。在一个人去点吃的的时候，餐厅里的柜台服务员跟他开起了玩笑。

 

——我要热奶茶、冻柠水、粟米忌廉汤、免治牛肉饭，还有焗猪排意粉。

——粟米忌廉汤下面那个是什么啊？

——免治牛肉饭！

——免治牛肉饭上面第二个是什么啊？不准想，快说！

 

——是热奶茶！

——热奶茶跟排骨面中间三个里面的第二个是什么？

——猪排、奶茶饭！

——错！

——忌廉冻柠汤！

——错！

——免治猪奶水！

——错！

——红烧鲍翅！

——清蒸海龙班！

——错！

——百年好合红豆沙！

——错！

 

 

(2)回魂夜

 

在帮两个人回魂未成功之后，大家回到房间里，Leon想吃东西。

 

——我看大家肚子也饿了，先吃点东西吧！

——你要吃什么？

——我要吃水果。

——阿强，替他买点水果。

——什么水果？

——豆豉蒸柳丁，再加个青椒豆腐卤西瓜，小辣就可以了！

 

 

 

 

(3)喜剧之王

 

尹天仇被剧务大哥拉去做卧底，当上了送外卖的，而且还背起了菜单。

 

——杂扒餐有什么啊？

——猪排、牛排、鸡翅膀、香肠、蛋！

——午餐A呢？

——窝蛋牛肉饭、鸡肉玉米汤、咖啡或茶！

——B餐呢？

——时菜肉片饭、例汤、茶或咖啡！

——改冷饮行吗？

——加两块钱！

——什么是全天供应的？

——鸡腿、沙拉、汉堡包！

——多少钱啊？

——（看菜单）二十块！

——背熟一点，大哥！

 

 

正式做卧底的时候，尹天仇和黑老大的对白是这样的：

 

——喂！不收钱啊？

——谢谢，二十五块半！

——这么贵？

——加底嘛！

——不加底呢？

——三十六块八！

——不加底比加底贵啊？

——哦，不加底十二块二。

——那加底呢？

——三十六块八！

——刚才不是说二十五块半吗？

——哦，是啊，二十五块半。

——今天早餐买什么啊？

——什么？

——今天早餐买什么！

——火腿鸡蛋。

——多少钱？

——十二块二。

——加底呢？

——二十五块半。

——早餐也有加底的吗？

——你可以多加两条香肠嘛。

——那我加三条香肠要多少钱啊？

——不要吧！

——多少钱？！

——我只是个送外卖的！

——我问你多少钱！

——我...我不知道。

——多少钱！

——我真的是个送外卖！

——你不是送外卖的！

 

 

2.《长江七号》与《喜剧之王》：过肩特写镜头拍半边脸

 

 

在《喜剧之王》里，当柳飘飘把《演员的自我修养》还给尹天仇的时候，两人的对话的镜头用的是一来一去五对过肩特写镜头，关键的是镜头只拍到两人的半边脸和两人的眼神。如果不仔细看的话，这一段很随便就过去了。但仔细看的话你就会觉得很有意思。我认为，这样的镜头表现的就是两人的眼神，两人眼神在传递情愫，但又欲言又止，加上渐快的浪漫音乐，两人的心 理状态表现得很到位。

 

【1】柳飘飘：“是啊，上次看到顺手拿来玩玩。”

 

【2】尹天仇：“玩？好不好玩啊？”

 

【3】柳飘飘：“不好玩，所以还给你。”

 

【4】尹天仇：（笑）

 

【5】柳飘飘：（笑）

 

【6】尹天仇：（笑）

 

【7】柳飘飘：（笑）

 

【8】尹天仇：“你还有事情找我？”

 

【9】柳飘飘：“没事，没事！拜拜！”

 

【10】尹天仇：“哦，拜拜！”

 

 

而在《长江七号》里也用了这种镜头，只是相对较少，而且音乐用的是短短的抒情音乐，节奏较慢，那种微妙的情感变化就更难察觉了。

 

【1】周铁：“那小狄我就交给你了！”

 

【2】袁老师：“好，你就放心交给我吧！”

 

【3】周铁：“谢谢！”

 

【4】袁老师：“不客气！”

 

 

 

3.飞碟与流星

 

在看见如花后，史蒂芬·周引开所有人注意力，喊：“有飞碟！”

 

然后把这个极品一脚给踢飞了

 

包租公也用这一招

 

然后...

 

周星驰之所以用这个女演员，是因为他认为人的美不止在外表，内心的美更重要。他觉得这个演“龅牙珍”的女演员是很美的。

 

 

 

4.破鞋子

 

 

 

 

5.踢球

 

 

 

 

《功夫》仅仅是把球踩爆，并附送一句“还踢球？！”，而另外两个则是把球门给踢爆了！

 

 

 

 

 

6.钱和女人

 

在1990年的《赌圣》中，三叔在大街上跟大陆仔阿星讲钱和女人。

 

在2004年的《功夫》里，阿星也在大街上跟自己的小弟讲有关“钱和女人”的道理

 

 

 

 

7.美好的结局

 

 

 

 

 

8.空中转体

 

 

 

 

9.父亲的忠告

 

 

 

 

 

10.棒棒糖

 

 

 

 

 

 

11.表情

 

此图来自《我与雷公说相声：百段话长七，千图诌星驰》，特此感谢。

 

 

 

 

12.如来佛掌

 

 

 

 

 

二、标志的延续

 

除了戏仿自己的电影桥段，在周星驰的电影中我们常常还会看见类似或相同的东西，这些东西在周星驰电影都起了很巧妙地作用，也成为了周星驰电影中的独特标志。

 

1.帽子：有了这一顶顶的帽子，周星驰依然是那么帅、那么潇洒。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.小强：即蟑螂，一种生命力十分顽强的昆虫，它们在周星驰电影中同样是十分出彩的黄金配角，从1990年的《一本漫画闯天涯》到2008年的《长江七号》，小强同学都会在正确的时间、正确的地点出现，帮助周星星同学完成了精彩的演出。

 

 

 

 

不过有一只苍蝇也叫小强

 

 

 

4.如花：原是“我朋友的阿姨的妹妹”，但后来发现这“男扮女装”、“常挖鼻孔”的李健仁同学竟是这般“美女如花”、“风华绝代”，所以取名如花。他在周星驰的电影里一般都是这样惊艳出场的：

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

5.鸡公碗：多产于广东省潮州市饶平县新丰镇九村，约有三百年的历史。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

6.撞玻璃

 

 

 

 

 

 

 

 

7.手指上的戏:我想只有周星驰才会这么细致地用到手指头来表达人物的潜在台词吧！

 

捡起小棍又打了邪神一下

 

用血手画了一个血棒棒糖

 

在《赌侠》里，快要掉下去的他手指还坚持着没有松。

 

舍不得钱

 

交出遮羞布

 

 

 

10.逻辑男：冯勉恒饰演的配角同样是极富特色：爱面子，讲逻辑，总是尽可能地把自己的裤子提到身体最高处。其实，《喜剧之王》是他的第一次演出，饰演的是柳飘飘的初恋情人，比较规矩，但在周星驰之后的三部作品里，他的角色总会让人忍俊不禁。

 

 

 

 

 

 

11.黑眼圈：除了自己睡眠不好之外，在被别人揍了之后，眼部周围也会出现黑圈圈。

 

 

 

 

 

 

 

 

12.顶得了：也叫“坚持”

 

 

 

 

 

 

 

 

 

13.青菜和蛋（要么是咸蛋，要么是荷包蛋）

 

 

 

 

 

 

 

 

14.奔向对方：

 

在一个浪漫的慢镜头，一对男女向对方飞奔过去 

 

 

 

但无语的是...

 

一句质问：“你跑到哪儿去了？！”

 

一个沙煲大的拳头

 

一个小情敌从中间冒了出来

 

 

 

15.父子情：人类真挚的情感是最宝贵的，周星驰几乎每一部电影都有爱情，但除了爱情之外电影也同样有亲情。

 

 

 

 

 

 

 

16.受过高等教育，出入上流社会

 

 

 

 

17.专业精神：周星驰一直秉承着这个精神，即 使自己的电影马上就要上映的了，他还会不辞辛苦地做让影片更加完美的修改。在香港电影金像奖里有这么一个奖项——专业精神奖，有很多著名影人都获得过这个 奖。我想，这个颁发这样一个奖项，反映了香港电影人对自己职业的追求，并会在一定程度上鼓励后来者再接再厉，将自己的工作做得更加完美、更加专业。

 

 

 

 

此页为《五、周星驰的自我戏仿》，下也为《六、中国和世界的李小龙》

接下来，就该李小龙上场了！

我与周星驰的喜剧电影

 

文/ 何实（晨昏诺日朗）

 

1.小时候对周星驰电影的零碎记忆

 

知道周星驰这个名字大概是在我十岁左右，上三四年级，应该就在1999年前后吧，《喜剧之王》正是那一年上映的。那时我还在上小学，就是一个什么都不懂的小屁孩。记忆都是很零碎的，我就记得是一天下午，在看完两集很好看的古装电视剧之后就去上学，在上课之前我就跟一个同学讲起这电视剧怎么有意思啊什么的，然后他就突然问是不是“周星驰”演的。我哪知道周星驰是什么啊，然后就问我那同学什么是“周星驰”，经过他解释我这才晓得周星驰好像是个演喜剧的，而且发现我们俩在各说各的，讲的完全是两样东西。但“周星驰”这三个字我一直都记得。

 

后来，在湖南电视台的一个娱乐新闻里，我看到了一个拍电影的花絮：一个女人死了，一个男人在哭，鼻涕拉得很长很长，是透明的，而且快要掉下来了，结果那鼻涕果然掉了下来，于是全场人都笑翻了。但是我不知道这到底是谁，拍的是什么东西。直到初中的时候，我才每天期盼电视台能播这一部电影，希望能看到这个人的每一部电影。而这部电影就叫做《喜剧之王》。

 

小时候没什么好玩的，就只有电视。一般是过年放假的时候，电视台就会放好看的电影。当时CCTV6 放《终结者2》的时候，我们一家三口一起看，看得我爽死了。直到后来我还对时空穿梭和科幻电影都一直保持着好奇心。接着我就看到了《百变星君》，那是在过年的时候，电视台可能是为了增加喜庆的气氛，于是就播了这部电影。这部就是既科幻有搞笑了，当时觉得那些变化的功能很神奇，比如变电饭煲、变考试机器。

 

同样是过年的时候，我在随同父母去亲戚家拜年的时候，无意间看到了《唐伯虎点秋香》的一些片段，我还记得是在辽宁电视台播的。之所以记得很清楚是因为我就跟几个小亲戚去游戏室打游戏了，但不记得是在之前看的还是之后看的。结果不清楚是什么原因，我就被一个在玩游戏的小青年打了一个耳光，可能他觉得我偷了他的游戏币，但我袋子里装的可是一小笔压岁钱呐！当时我真想上前踹他一脚，可是我太小了，又不敢。就这样，我对于“点秋香”就有了这么深刻的影像记忆。

 

那个时候我应该知道了《大话西游》是一部有意思的电影，但当央视播第二集的时候，家里人拖着我去喝别人的喜酒，我就只看到了周星星在山洞里的样子，然后就没看了。

 

上六年级的时候，我认识了一个学书法的小哥，比我大两岁。那时候我们每天清早去锻炼，要不篮球，要不踢球，要不就跑步。一次在跑步的时候，他跟我做了一个把球踢上天的动作，然后跟我说，在一部电影里面有一个人把球踢上了天，隔了一个对小时才掉下来。我一想，那要多大的脚力啊！接着他又说，有一个人要去杀一个女人，带了一把斧头，别在腰上，然后在抽斧头的时候把裤带子割断了，裤子掉下来了。这两个搞笑的场景当时他讲得绘声绘色，还带动作。几年之后，我就看到了这两个场景，一个在《少林足球》里，一个在《大话西游》里。

 

 

2.正式看片的阶段

 

初二到初三的时候，一般就我一人在家里看书写作业，家里人经常出去。每天晚上，我看书看到九点钟就会坐不住，想看电视台放的电影。在自己发现了这个毛病之后，我就干脆关上灯躺在床上，自己蒙着被子唱歌，反正乱七八糟地唱，唱得喉咙嘶哑也行。最后发现唱完之后还是去开电视了。好吧，那就看吧！换频道的时候我总盯着屏幕右下角的小字，因为它就是片名。一般都是好莱坞的片子，有些很好看，但是我还是在期待着那个叫“周星驰”的人的身影。结果有一天，给我碰上了《大话西游》，当时我简直兴奋得不得了，坐下来看，从头笑到尾。我记得我在看那段“踩鸡鸡”的戏的时候，我的面部肌肉和我的肚子都抽筋了，我整个人都从椅子上摔了下来，然后一边抽筋一边擦眼泪。我一只手捏着我脸上的肉，一只手捂着肚子，在地上抽动。我自己这样疯笑，在我的记忆里难以磨灭，因为这是至今唯一的。

 

后来我又碰上了《喜剧之王》，同样是一部有笑有泪的好作品。再后来，我陆陆续续看来《赌侠1》、《赌侠2》、《济公》、《回魂夜》、《九品芝麻官之白面包青天》、《唐伯虎点秋香》、《逃学威龙》、《鹿鼎记》、《武状元苏乞儿》。那时候基本上周星驰的代表作湖南省的电影频道都播过。

 

后来CCTV10的《第十放映室》出来了，通过对周星驰电影的解析，我也加深了对周星驰和周星驰电影的了解。

 

 

 

3.将“无厘头”演出来

 

不记得是初二还是初三，反正语文课本上出现了许许多多的有意思的东西。诗歌、小说、戏剧，都在里面，最重要的是它们有意思。在课本里，我有印象的小说有《麦琪的礼物》，剧本有《威尼斯商人》、《打渔杀家》、《白毛女》、《一个都不能少》、《泰坦尼克号》。因着初三语文老师的开明，我对这些更加有兴趣，也有胆量把那些对白演绎出来。后来上课的时候，我就参与了剧本的朗读，说是朗读，但应该是也演出吧。老师也轻松地把课上了。

 

有了这么好的气氛，语文老师就再次命题，要我们排演《皇帝的新装》。老师上午布置的作业，下午就要我们演出来。这下我们可来劲了。在我们班有一个很皮的同学，姓王，王同学！他当时是个非常喜欢周星驰电影的人，还说自己要当导演。我听后心里想，哇，要当导演诶！这是我第一次听到别人要说要当导演。在老师布置后，我里立刻就把头转向了他，很默契，他跟我一样的想法——找几个同学用中午的时间排演《皇帝的新装》。

 

那天中午我是又惊又喜，而他可真是把周星驰电影里的那些夸张动作全都放到自己的身上，眼睛瞪很大、十个手指放进嘴里做惊讶状和石斑鱼式的强调在那天中午都集中在他的身上。后来一想，《皇帝的新装》正好是喜剧，可以用到周星驰的“无厘头”了。然后我们口头上对了几次对白，我当皇帝，另外几个同学当裁缝和小孩儿，其他人当侍卫和群众，可是这王同学演什么呢？他说他要做导演，导演整场《皇帝的新装》。好吧，动作这么无厘头的人不来演真是可惜了，最后他也就演了个侍卫。

 

后来，在正式演出的时候，我带上了一个奇怪的皇帝帽子，坐在讲台下面，也就是皇位上，开始演一个傻皇帝，看着我前面的那两个裁缝嬉皮笑脸的，我忍不住偷笑。开始还规规矩矩的，但是由于前面那两个搞怪的裁缝太过抢戏，弄得全场都大笑起来，包括我演的皇帝。接着演员的调度就陷入了混乱，忘的忘台词，走位的走错。最后因为玩得太疯，我的皇帝帽子也掉了，被他们踩烂了。在小孩喊出真相之后，在我抽出王同学的一件衣服准备遮羞的时候，《皇帝的新装》也就草草结束。虽然说《皇帝的新装》这一段戏没有演出成功，但是无厘头的搞怪功力却让我们发挥得淋漓尽致。

 

 

 

4.电影上映

 

2004年12月23号，周星驰导演的《功夫》全国上映。

 

过了很久之后我们这个小地方也上映了。后来一个同学叫我去看，说五块钱一张票。但是我没有去，可能当时自己觉得票价太贵了，当时我又特别省，连五块钱的电影票都不想去买了。之后，湖南台的电影频道要放《功夫》的预告片和电影介绍了，我当时很兴奋很想看啊！但是，家里突然来了客人，客人想要看一部电视剧至今我还记得的电视剧《半生缘》，我也不好跟他们抢，所以《功夫》我又没看着。现在很后悔没去影院看，如果现在《功夫》重映的话，我肯定会飞奔去电影院的。后来的后来，在《疯狂的石头》已经疯狂全中国的2006年暑假，我在网吧看了那一部绝世《功夫》。 

 

 

2008年1月31号，周星驰的《长江七号》全国上映。

 

三年的时间我由初中毕业生成长为一个高中毕业生。对周星驰来说，三年的时间足够长一头的白头发了；而我对我来说三年的变化可以说是翻天覆地的。在往自己向往的地方努力着的时候，我发现，诶，我们殊途同归啊！

雪灾过后我一路向北，到了北京。几天后，在回来之前，我的情绪很低落，于是就出门逛了逛。路过小西天的中影电影院的时候，我抬头看见《长江七号》的海报，在门口徘徊了一会，还是走了。后来在2008年暑假的时候，我用跟正版长得一样的盗版碟看了《长江七号》。看完之后，我就觉得周星驰还是那个周星驰，即使包装变了，他的人也不会变。

 

5.新片上映

20XX年X月X号，周星驰的新片上映。

在中国大陆，周星驰的电影很大程度上是靠着电视、网络和盗版影碟传播的。也许一年或两年以后，周星驰又有新的电影上映，那时的我绝不会再去看什么盗版影碟，而一定会去电影院去捧他的场，看他的电影。那时我会充满无数的可能，并且将离自己的梦想更进一步。

周星驰的电影一直都很精彩，能让我在困顿的时候找到自己的支点，给了我往下走的勇气。他一直试图表达是一种坚持的力量和一种不屈的精神，而这种坚持和不屈正可以让一个人拥有面对艰难险阻的意志力和抵达目的地的动力。

 

 

 

 

在 《功夫》的世界里，猪笼寨及其附近有着十二路谭腿、洪家铁线拳和五郎八卦棍，有着马永贞腹中插过的斧头，有与天残地残一样将暴力深藏于艺术中的琴魔，还有 咱们琛哥，有使昆仑派蛤蟆功的火云邪神，有扶老婆婆过马路、会打太极拳的杨过，有做李小龙的手势、会狮吼功的小龙女，而且两人合起来人称神雕侠侣，最后还 有周星星复活、李小龙转世，黑裤赤身打出了两掌威力无穷的如来神掌。就算只有一点武侠幻想的人，都会对这么一个时空感兴趣的。而这个由周星驰营造出来的时 空，正是向上个世纪深深影响全世界的香港武侠片、功夫片的深深回忆与致敬。打出那为正义而战的功夫真的能使全身都酣畅淋漓！

                     一击致命的黑市拳赛

                                               ——文章转自网络

 

世界上KO率最高的格斗比赛是什么？泰拳比赛？自由搏击比赛？无限制格斗比赛？这些比赛的KO率的确很高，但和黑市拳赛相比，实在是小巫见大巫。世界顶级的黑市拳赛几乎从来都是100%的KO率。

 

拳台上，一名拳手一记强劲的高扫踢击中对手头部，使他像被砍倒的大树一样轰然倒地。台下的观众发出阵阵欢呼。这名拳手不久因脑部严重受损死去。这不是泰拳比赛，也不是自由搏击比赛，而是黑市拳赛。在这里，这种情景几乎每天都在发生。 

 

这就是格斗界的梦魇---黑市拳赛。很多人拒绝承认黑市拳赛的存在，他们认为黑市拳赛的存在对于格斗是一种耻辱。但不论人们承认与否，黑市拳赛都在世界的很多地方发生。这种游离于正统的格斗道德以外的比赛形式，其历史几乎和格斗本身一样悠久。从美国到非洲，黑市拳赛几乎出现在世界的每一个角落。 

 

何谓黑市拳？黑市拳有两最重要的个特点：

 

1.奖金高。

黑市拳赛的奖金总是比相同水平的其他拳赛高一些。黑市拳赛不需要纳税，交纳各种费用。因为残忍刺激，很多富人愿意支付高额门票。更重要的，黑市拳赛允许各种形式的赌博。虽然西方的大多数商业比赛都允许赌博，但黑市拳赛最彻底，没有任何限制。

 

2.无规则。

黑市拳是真正的“无限制格斗”，除了不能使用武器，参赛者可以用任意方式击打对手。越是残忍的方式越受到鼓励，正因为这样，黑市拳才能调起满足人们渴望刺激的欲望。 

 

黑市拳赛中伤亡情况极为普遍。在顶级比赛中，几乎每场比赛都有人受重伤，死亡率也很高。一旦走上了拳台，就只有两种选择：将对手打死打残，或被对手打死打残。既然这样，为什么还会有这么多人参加黑市拳赛呢，他们是一群什么样的人？ 

 

高额的奖金是拳手参加黑市拳赛最原始的动力。黑市拳赛中没有其他拳赛中复杂的赛制，只要连续几场或胜，拳手就会很快暴富。尽管职业拳王争霸战的奖金很高，但与黑市拳王争霸站相比仍然逊色。黑市拳赛要求选手掌握纯粹的杀人技能，纯粹依靠技术取胜、缺乏杀手锏的选手是无法生存的。反过来，很多实力型的选手，在其他拳赛中受到规则限制成绩一般，在这里却能有好的表现。黑市拳赛还会使隐藏在人心底的残忍心理得到发泄。绝大多数黑市拳手并不打算长期从事这项职业，他们有着类似赌徒的心理，总相信自己能赢到最后。有的人比较幸运，适时地离开了黑市拳台，很多人则永远地倒在了拳台上。 

 

黑市拳赛是所有格斗技术的试金石。这种残忍的赛事至少有一点是其他拳赛想做却永远也做不到的：选择最实用的技术。任何不实用的技术在这种生死较量中都会暴露无遗。黑市拳赛有句老话：“任何人都不会拿自己的生命开玩笑。”正统的格斗界最不愿承认的一点就是：黑市拳手们的水平确实很高。因为只有他们，是真正依靠自己的拳脚摆脱死亡的威胁的。米特卡内拉曾是美国黑市拳王，和所有黑市拳手一样，他也希望自己能赚足钱后全身而退。可惜他在自己的最后一场比赛中被对手踢中头部受了重伤，因而输掉了比赛。他的老板认为奄奄一息的他已经没有利用价值，准备将他杀死。幸好此时赶上警察抓捕，卡内拉才拣回一条命。警方希望能借助卡内拉斩断黑市拳击组织的大网。可惜狡猾的黑市拳组织者从不让参赛者知道过多的信息。警方仅仅斩断了这张大网的边缘几个小结。 

 

“我们只关心两件事：金钱和生命”，卡内拉说，“黑市拳手在圈外名气都很小。如果不是这样，黑市拳赛要求我们必须在社会的边缘生活。我对所谓的荣誉确实也不敢兴趣。那些拳王、泰拳王、搏击冠军在我们这里只要几分钟就会被杀死。没有死亡的威胁，你不可能掌握全面的技术。你必须疯狂地训练，把自己变成一台杀人机器。任何训练的不足和比赛的疏忽后果只有一个，就是死亡。”黑市拳手必须考虑所有可能发生的情况，包括掏裆、挖眼、咬喉咙、折手臂等。“全面是最基本的要求。只有绝招而不全面是不行的，在拳台上，对手总能找到你的弱点。那一刻，就是你的死期”，卡内拉说，“但没有绝招也不行，否则对手就能在几秒钟之内杀死你。”与大多数人的想象不同，黑市拳赛并不总是地面上的贴身肉搏。正相反，绝大多数拳手都倾向于和对手保持距离，用腿法解决对手。很多黑市拳手都有全面的技术，贴身肉搏往往会两败俱伤。卡内拉说：“这就想俄国人会用远程导弹袭击美国，而不会直接派人登陆一样。当然，前提是你必须全面。如果你有明显的弱点，对手一定会攻击你的弱点。”

 

虽然黑市拳手要对所有可能出现的情况作准备。但长期的拳赛证明，规律是一定存在的，每个人都会使用最有利的技术。在黑市拳赛中，使用最多、最致命的技术是扫踢，其次是膝撞。这里没有复杂的技术，但真正实用的技术会被千锤百炼。“几乎所有的拳击种类都宣称自己有世界上最强劲的腿法”，卡尔帕切克说，“但他们的腿法根本不能跟我们相比。据说在中国有人能踢断27英寸的铁柱。这个力量确实惊人，但如果不能用在格斗中，就没有丝毫用处。安东尼也能作到这一点，但不是为了炫耀踢断铁柱本身，而是为了获得最可怕的威力。”安东尼马库斯在他全部168场黑市拳赛中只有一场失利，而他的167场胜利中有114场对手被他可怕的铁腿当场击毙。没有人测量过他的铁腿力量有多大，黑市拳手们自己也不关心。力量本身不能说明任何问题，只有胜利才是重要的。

 

为了把自己锻造成杀人机器，黑市拳手必须进行最艰苦的训练。没有人敢偷懒，因为这是要用生命作为代价的。在1998年被捣毁的西伯利亚黑市拳训练营中，训练的残酷让拳手仿佛生活在地狱中。他们每天要和野兽搏斗，用树干、石头甚至钢铁练习腿法。不过训练的效果也很显著。这个训练营走出的拳手好象一切感情都丧失了，在拳台上他们真的是一部杀人机器，让对手不寒而栗。 

 

除了双人对打的比赛，黑市拳赛中还有其他刺激的项目：一对多。高水平的黑市拳手有时会同时面对多名拳手，以展示超强的实力。有时多方还被允许使用棍棒，但单人一方不允许。马库斯曾经战胜过3名手持铁棍的拳手，其中有两人被他当场击毙。卡内拉说：“好的黑市拳手的腿就像铁棍。”此外还有与野兽搏斗以及群殴。这些项目更像是对生命的嘲弄。很多正统格斗界人士对这些项目都深恶痛绝，认为这比古罗马时代的角斗还要残忍。 不管人们是否承认，高水平的黑市拳手确实掌握着世界上最强的徒手杀人技术。

初级比赛：

扫踢18%，侧踢14%，腾空腿法5%，其他腿法9%，膝法7%，拳法14%，其他手法0.3%，肘法5%，反关节12%，摔法0.3%，地面技术8%，头术0.4%，内围技术7%。 各种技法都有致胜的纪录，且比例相差不大。说明拳手技术上的差异性很大，而且倾向性不强。 

 

中级比赛：

扫踢33%，侧踢24%，腾空腿法%，其他腿法1.3%，膝法18%，拳法9%，其他手法%，肘法1.7%，反关节8%，摔法%，地面技术3%，头术%，内围技术2%。 

一些技术由于实用性、适应性上的限制，在这个阶段已经基本被拳手抛弃了。即使在比赛中仍有运用，也很难形成致命一击。如腾空腿法、其他手法、头术。重击技术主要集中于扫踢、侧踢、膝法、拳法和反关节技。 

 

高级比赛：

扫踢37%，侧踢36%，腾空腿法%，其他腿法4%，膝法18%，拳法%，其他手法%，肘法0.2%，反关节1.4%，摔法%，地面技术0.4%，头术%，内围技术3%。 

技术上的倾向性很强，一些虽然没有明显弱点但重击能力有限的技法作用明显削弱，如反关节和拳法。拳法在这个阶段已经基本上不能形成重击了。 

 

顶级比赛：

扫踢27%，侧踢17%，腾空腿法%，其他腿法54%，膝法1.8%，拳法%，其他手法%，肘法%，反关节0.14%，摔法%，地面技术0.02%，头术%，内围技术0.04%。 技术上的选择高度集中。绝大多数重击集中于腿法。其他技术的作用进一步削弱。 

市拳技术分析 

 

黑市拳赛等级繁多，其技术特点各不相同。随着等级的上升，技术取向越来越集中和优化。格斗技术的取向是一个自然选择的过程。拳击只允许用拳，因此拳手在纯粹用拳的环境里技术是最优秀的。泰拳限制摔法，禁止反关节和地面技术，因此拳手在拳腿膝肘的综合运用上最为娴熟。而黑市拳赛没有规则的限制，因此技术能够向最实用、高效的方向发展。 

 

不同等级的黑市拳赛水平相差很大，技术上也有很大差距。初级水平的黑市拳赛参赛选手众多，水平参差不齐，鱼龙混杂。几乎所有的格斗技术在这种比赛中都能见到。技术优秀的拳手一般都能很快跳出这个档次的比赛。长期参加该档次比赛的拳手一般实力都很弱。整体来看，技术取向发散。很多拳手技术单一。该档次比赛的平均比赛时间最长，致死率最低，但比赛场面最为残酷。因为拳手重击能力不足，很难在短时间摧毁对手，僵持场面经常出现，两败俱伤的情况时有发生。很多其他格斗项目的运动员由于技术不全面，不适应实际格斗环境，经常在反关节、地面及内围技术前一筹莫展。 

 

初级水平的黑市拳手由于个人背景相差很大，技术上差别也很大。如伯朗内维尔专以地面技术制胜，凯伦查克专门研究插眼技术，里克刘易斯擅长飞腿，帕特里克莱尼反关节技术优秀。但这些拳手实力非常有限，而且技术单一，在高手面前往往不堪一击。长期不能冲出这个层次比赛的拳手，最后往往只有两个结局：退出或被高手击毙。该层次的比赛由于拳手技术不成熟，有时会持续很长时间，如印尼的一场比赛打了一个多小时，双方头破血流，但都不能有效摧毁对手。 

 

高水平的黑市拳赛比赛时间较短，致死率很高。拳手都有很强的重击能力，各方面技术都非常优秀，僵持局面几乎不会发生。拳手的技术已经表现出比较强的取向性：腿法、膝法和内围技术最为常见，在距离上体现出层次性。拳法、肘法、反关节技和摔法重击能力不足，且都或多或少地影响防守，在距离上可替代性也比较强，在这里已经很少使用。拳手一般都采用腿、膝、内围技术三层攻防。最典型的是渡边哲也。他的进攻一般都以重击腿法展开，以期在外围摧毁对手。如果对手试图展开近体攻防，就用膝法重击。如果距离继续缩短，就用插眼、咬颈、反关节技术应对。这种策略效果很好，约70%的对手在外围就被摧毁，25%的对手被膝法摧毁，5%的对手用内围技术解决。渡边的腿法威力很大，但还不能达到运用自如的程度，仍有30%的对手能突破外围防线，这和顶级拳手的差距仍是很大的。渡边在和尤里莫罗索夫的比赛中仅24秒就被击毙，就是差距的体现。该档次比赛的拳手攻击力都很强，因此技术上要求严密防守，进攻要迅速、猛烈，短时间内摧毁对手。腿法重击是效率最高的技法，即使内围技术也要求一定要在短时间内结束战斗。 

 

高水平的黑市拳赛中，各种技法的平均使用频率为：扫踢29%，侧踢28%，腾空腿法0。04%，其他腿法22%，膝法18%，拳法0。3%，其他手法0。02%，肘法0。1%，反关节0。2%，摔法0。2%，地面技术0。1%，头术0。04%，内围技术2%。扫踢、侧踢等高效率的腿法主宰了拳赛，其次是膝法和内围技术。拳手腿法威力虽大，但都局限在几种技术上。膝法控制中近距离，能与防守完美结合，是中近距离攻防的首选。内围技术作为最后一条战线，也被给予了很高的重视。各种技术的分化已经十分明显。 

 

顶级的黑市拳赛可以说是与时间的较量。能参加该档次比赛的拳手都有摧毁性的重击能力，能在瞬间击毙对手。即使最微小的失误也会造成灾难性的后果。1982年宋猜帕昆和格里卢西奥在方井拳台内比赛。帕昆后退时担心撞到墙壁，向后扫视了一下，即被卢西奥抓住机会，一记扫腿击毙。这里几乎是清一色的腿法技术，因为对这种层次的拳手来说，近距离格斗只能造成两败俱伤的结果，一般只在极偶然的情况下出现。1964年伯纳德奎恩和布里奇斯维托的比赛中，奎恩一次扫腿出现罕见失误，失去了重心，而维托竟然也没能抓住反击机会。双方距离已经十分接近，都怕调整位置遭到对方反击，只好靠在一起。维托反应更为敏捷，一记重膝将奎恩击毙。这是30多年里顶级黑市拳赛第一次出现近体攻防的局面。比赛时间一般都极短，致死率极高。很多比赛都只需要一轮进攻就能结束。弗兰克陈4秒击毙鲁伊凯恩斯。穆罕默德阿齐兹7秒击毙罗格阿鲁姆。 

 

顶级的黑市拳手都有非常强大的腿法，力量、速度都很完美，而且技术多样。最著名的像“章鱼”格雷斯李，能在几乎所有角度和位置发起致命的攻击，让对手防不胜防。步法在顶级黑市拳赛的防守中占据中心位置。这里因为攻击威力太大，格挡已经难以使用，多数只能利用步法和身法进行躲闪。像鲁宾凯特这样的高手都拥有极为灵敏的反应和高速的步法。但即使最灵活的步法和躲闪也难以长期奏效，因此拳手必须先发制人，在尽量短的时间内结束比赛。 

 

顶级的黑市拳赛技术上非常集中，各种技法的平均使用频率为：扫踢32%，侧踢30%，腾空腿法0。008%，其他腿法37%，膝法0。8%，拳法0。0007%，其他手法0。0001%，肘法0。001%，反关节0。1%，摔法0。01%，地面技术0。02%，头术0。0002%，内围技术0。06%。其他腿法所占的比例最高，反映了顶级拳手腿法技术运用自如，已经不再局限于常见腿法。但腾空腿法很少有人使用，原因是这个层次的拳手力量很强，原地发力已经远远强于借力。除腿法外，其他各种技法所占的比例都很少，可见格斗技术自然选择的趋向是远距离决定胜负，这也是广义战争策略的发展方向。 

 

 

 

地狱般的训练

 

“我养了一只猫，它喜欢趴在沙发上。有一天我用一根手指粗的绳子把它栓在栏杆上。等我回来的时候，惊讶地发现它又趴在沙发上了，绳子已经被它弄断了。就连猫这样小的动物也有很大的潜力。” 

 

亚历山大彼得罗夫喜欢用这段故事作为它的开场白。他在西伯利亚的一个黑市拳训练营当了8年教练，后被判“组织恐怖活动”而入狱，刚刚才重获自由。他从不承认自己是格斗教练，用他自己的话说，是“研究生存”。

 

“生存是任何生命最基本的要求。生存受到威胁的时候，就能发挥很大的潜力。你把青蛙扔到油锅里，它会立刻跳出来。老虎和狮子在笼子里呆的时间久了，再出来就会丧失大部分生存能力。天赋固然重要，但更重要的是随时处在生存的压力中，这样才能发挥最大的潜力。”彼得罗夫认为黑市拳手恐怖的杀伤力并不是因为他们天赋多么出众。黑市拳决定了它最多只能吸引天赋一般的拳手，只有训练才是决定性的。“如果都是充分训练，天赋好的人肯定更加出色。但如果训练有差距，这个差距会比天赋的差距大得多。” 

 

西伯利亚训练营的拳手来源复杂，有桀骜不逊的格斗运动员，臭名昭著的街头打手。但只要他们踏进了训练营，就只能成为格斗机器。训练营的周围有电网、地雷，荷枪实弹的警卫巡逻。任何反抗都会招来杀身之祸。老板雇佣了很多资深的黑市拳教练、原克格勃教官及其他格斗项目的高手来训练他们。

 

从第一天起，拳手就要面对生存和死亡的选择。教练的要求苛刻地令人咋舌。两个小时之内完成600次100公斤深蹲、四小时之内踢断30英寸的木桩、在封闭的室内徒手和6只狼狗搏斗、徒手和两名手持棍棒的教练搏斗。很多人在训练中伤亡。死去和重伤难以医治的人都被埋掉，拒绝训练的人会被当场处决。对这样残酷的训练，彼得罗夫称之为“自然选择”，“在训练中总会有人死掉，这无关紧要。只要有1/3的人能活下来，就说明训练是成功的。实际上自然界的一切事情都是这样。适应的活下来，不适应的就淘汰掉。作任何事最重要的就是积极性。没有最高的积极性，就不能成为最棒的。外面那些可笑的格斗，拳手有规则、裁判和教练的保护，实在不行还可以自己放弃，怎么可能全身心地投入格斗和训练。自然界的豹子今天不知道明天是否会有猎物。如果没有，它就会挨饿，甚至死掉。只有这样，才能使它最高的警觉和精力。拳手也是一样，必须随时使他处于死亡的威胁下，这样才能发挥出最大的潜力。当然有人会精神崩溃，有人力所不及，但总有人能活下来。” 

 

西伯利亚训练营的拳手精神时刻处于高度紧张之中。在这里，最不可思议的要求也被认为是正当的。拳手只是这里的产品，不合格的要销毁掉。90公斤级以上的拳手必须达到400公斤以上的深蹲成绩，一脚踢断20英寸的木桩，限期达不到的都被处死。教练经常在夜间溜进拳手的宿舍，用鞭子抽打他们。后来拳手们都锻炼出了一种技能，只要稍有响动就会惊醒并迅速作出反应。拳手们有时要围着400米的训练场跑两个小时，来回爬100多层楼梯。达不到要求的拳手轻则遭到毒打，重则被当场处决。有时犯错误的拳手还会得到一个宽大处理的“机会”，与灰熊关在一起20分钟，能不受重伤地走出来的人会被宽恕。

 

教练们教授的技术十分简单。虽然所有可能的徒手攻击手段都要涉猎，但核心的训练内容不超过十种。黑市拳要求一切训练内容都要以最快、最狠地击毙对手为目标。拳法的威力有限，并不作为重点。最受推崇的是扫腿、侧踢，其次是膝肘和各种关节技术。训练营要求拳手的腿法要像铁棍一样凶狠。很多拳手都能踢断铁棍、石头和木桩。在比赛中，很多人都是一踢致命，颅骨和脑组织破裂造成当场死亡。踢断四肢、震坏内脏的更是时有发生。拳手们平常都要进行大强度的深蹲和跑步练习，以具备超人的力量和体能。彼得罗夫说：“不要轻视人的潜能。人能在遍布恶狼和毒蛇的环境中生存下来，地震中的人能推开巨石，关键是要创造近乎令人绝望的环境。我们恰好能作到这些。”从西伯利亚训练营走出的拳手已经丧失了常人的感情，他们残忍而镇静，不放弃任何击毙对手的机会。在世界各地的黑市拳场，“西伯利亚来的拳手”让人闻风丧胆。

 

彼得罗夫已经76岁，头发已经全白。他在谈论这些可怕的过去时没有任何愧疚之感。他突然对我说：“如果你在那里训练，说不定也会成为拳王。” 

 

 

 

生存的思考---怎样训练出最强的拳手

 

每一个真正的拳手都想成为拳王；每一个真正的教练都想让他的拳手成为拳王。怎样才能训练出最强的拳手？帕特严说，真正优秀的教练不仅能把天赋最优秀的人培养成拳王，而且能把天赋最差的人培养成拳王。如果天赋最好的人和天赋最差的人在相同的环境里接受相同的训练，天赋最好的人肯定会远远超过天赋最差的人。但现实情况是，天赋最好的人往往并不练习格斗，或正在接受错误的或愚蠢的训练。如果天赋最差的人接受严格的训练，最后很可能会远远超过他们。真正优秀的格斗训练是一条流水线，差的毛坯经过这个过程会非常优秀，好的毛坯经过这个过程会更加出色，但无论如何，结果都会远远好于没有经过这个过程的毛坯。 

 

如果训练过程本身不够优秀，它所起到的作用往往还不及拳手天赋的作用。这时训练的差异甚至还不如天赋的差异。拳手天赋上的差异可能会掩盖训练的优劣。这也非常自然，如果一种训练不能获得天赋优秀的拳手，它自己就必须发挥更大的作用，否则就应该被消灭。很多所谓的格斗术，人们练习很长时间有时甚至打不过一个莽汉。可以说他们的天赋相差太大，这也许是实情，但如果格斗训练本身不能改变这个差异，它就没有任何价值。古代的人迫于生存的压力，不得不进行严格、合理的训练。现代人已经失去了这个动力。为了强迫拳手发挥出最大潜能，必须模拟最严酷的环境，这就是黑市拳赛和各种格斗训练营的价值所在。但绝大多数人不愿意接受严格的格斗训练，黑市拳手的天赋往往都不太好，这就更需要优化训练过程。 

 

要想训练出最强的拳手，必须拥有：最严酷的比赛环境、最实用的格斗理论、最严格的训练。严酷的比赛环境是技术发展的动力所在。如果能安全、轻松地取得胜利，任何人都不会去研究生死攸关的技术。拳击、泰拳这些退化了的格斗都不同程度地对比赛进行了严格的限制，在这些理想的假设基础上思考实战，注定会碰得头破血流。尽管职业拳王的拳法举世无双，他能在一个真实的格斗环境里要求对手只用拳和他搏斗吗？只有从真实的环境出发，才能得到真正实用的技术。只有在真实的格斗环境下，各种技术才能真正“适者生存”地进化。如果不是这样，只能在规则限制下扭曲地发展。最强的拳手不会有刻意追求的特点，如果是那样，他早就横尸拳台了。最强的拳手只会追求最强的技术，只有这样才能在拳台上生存。很多形形色色的格斗术那些鲜明的特色，其实十分可笑。

 

格斗只有一个真理，中国人的格斗和印度人不会有任何不同。“特色”只有在规则的限制下才能生存，在实战中是没有任何价值的。最后是严格的训练，它必须在前面二者的前提下进行。只有实战中生存的压力才能激发拳手最大的潜能，只有实用的理论才能保证实用的训练。训练时间是有限的，他对每个拳手都是公平的。在天赋落后的情况下，必须以效率和强度为核心，抛弃一切不实用的训练项目。 

 

 

格斗技术的趋向 

 

就像自然界在进化，格斗技术也在进化。只有最强的技术才能生存，这不以任何人的意志为转移。但人们有一个办法可以让技术发展偏离自然的轨道，增加各种限制。这正是非自然的格斗不可能培养出真正拳手的原因。一旦有了限制，人复杂的感情就会以各种方式阻碍真正实用的技术的发挥。这些技术在实际的格斗环境里是很自然的。 

 

人类在感情上对上肢非常依赖。原因很简单，是上肢复杂灵活的动作将人和动物区别开来。但上肢在力量上处于弱势，对格斗也是如此。上肢有自己的特点，速度和灵活性。但正像格斗不能只依赖力量一样，它也不能只依赖于速度和灵活性。事实上，高水平黑市拳手的攻击能力远大于防守能力。任何一名拳手都不能支撑长时间的防守，必须在短时间击溃对手，否则就会被对手击溃。就像坦克步兵时代可以长时间拉锯战，但核时代却只能速战速决一样。上肢进攻无法在短时间形成毁灭性的重击。中国功夫认为各种技法只是外在的体现，都应该利用腿部统一发力。这样虽然统一了发力方法，也使上肢进攻的力量和速度有了长足进步，但因为上肢进攻传力距离较长，损耗较大，力量仍比腿击小得多。如果放弃自身优势追求力量，更是舍本逐末。各种技法都有自身特点。每种技法都练到最强是不可能的。必须以整体最强为目标，各自发挥最有价值的部分。扬短避长不可取，而且这样做代价很高。另一方面，上肢进攻也是拳手最容易掌握的。人天生的惰性总是喜欢简单的招法。当然简单并不一定是坏事，但简单的同时必须有效。很多人事实上是让惰性左右了自己的选择。总之，成为格斗高手的第一步，就是在感情上不要对上肢进攻存在特殊的偏好。 

 

带有限制的格斗项目总是在力量和速度之间摇摆，要么偏于一方，要么两者都作不好。在缺乏实战气氛的环境里，要将两者平衡确实非常困难。那些所谓的特点，其实都能从比赛的规则中找到根源。职业拳击手被禁止了腿击这个最重要的重击武器，因此他们必须发展拳法重击，让拳法形成一个基本完整的体系，尽管这样做代价很高，限制也很大。跆拳道更是规则的产物，由于禁止重击和缺乏坚实的基本功训练，腿法在这里几乎成了表演，完全丧失了有威力的重击和攻势。在格斗中，只有整体的攻防才是重要的，一切技术的趋向都要由实战决定。顶级黑市拳手都有毁灭性的重击腿法。但如果速度不够，就只能任人宰割，他就不可能在擂台上活下来。反过来，如果拳手的速度十分出色，但重击威力不够，不能形成摧毁性的强攻，不能在短时间内结果对手，那么随着时间的推移，自己就会越来越危险。顶级黑市拳赛拳手的重击力度极大，格挡几乎是不可行的，防守方式除了同样用腿截击，就只能利用步法和身法躲闪。因此顶级拳手都拥有其他格斗项目中难以想象的敏捷的步法和身法。但即使这样，防守方也不可能长期和进攻方抗衡。防守不可能长期进行，要想生存必须进攻，和对手抢时间，用强大的进攻压制住对手的进攻。在双方都拥有强大攻势的情况下，格斗实际上就是时间的竞争。谁能更早地发起致命一击，谁就能在擂台上生存。 

 

在顶级黑市拳赛中，拳手们普遍采用腿法远距离制胜，这是格斗技术的发展趋向。在拥有强大的远程武器时，远距离作战无疑是最安全和最有杀伤力的。事实上，这也是现代战争的发展趋势。但这并不意味着任何人使用这种策略都能生存。策略的选择决定于客观条件。弱小的游击队只能采用近距离的突袭战术，因为他们不具备远程的杀伤力。同样，一个普通的拳手采用顶级拳手的战术可能会一败涂地，因为他的腿法没有顶级拳手那样强大的杀伤力。技术的趋势只是一个发展方向，决不是万能药。他是自然选择形成的，而不是能够刻意追求的。事实上，腿法的训练最为困难。很多限制性的格斗项目都能在某个单项上求精，如拳法（拳击）、摔法（摔跤）。惟独腿法不可能，因为它是格斗技术的核心和发展方向，它的内容太丰富。拳手在训练时应该以腿法为中心，但决不应该对训练和实战添加任何限制。只有这样，拳手才能自然地体会到格斗技术的趋向，才能懂得真正强大的格斗技术对拳手的要求。在现实的格斗环境里，这一切都是自然而然的。 

 

皮特阿宾斯拿出一张照片。照片上是一个身体强壮、目光凶狠的中国人正在扫踢铁柱。“他就是‘唐龙’，我所见过的最凶狠的家伙。”他艰难地抬起手臂，这条手臂肌肉已经萎缩。“这就是他的杰作。说老实话，和他比赛后还能活着走出拳台已经非常幸运了。”当时阿宾斯体重122公斤，而“唐龙”只有91公斤，然而“唐龙”一上场就像砍柴一样将阿宾斯扫倒在地。他的“大斧”曾经96次将对手砍倒，而阿宾斯是这些人中唯一一个后来又苏醒过来的人。这是拳击历史上史无前例的纪录。 

 

“唐龙”真名叫弗兰克陈，中国名字叫陈进生，出生在台湾新竹。尽管他喜欢叫自己“唐龙”，但拳手们都叫他“鲨鱼”。任何绰号都不足以说明他的凶残。陈的名气虽不及凯特斯林德、安东尼马库斯等人，但这多半是因为他的拳击生涯太短。但拳击界将他统治的时期公认为拳击史上最黑暗的时期。陈是劣势和优势同样突出的拳手。公正地说，他的攻击是整个二十世纪最强的。如果不是因为体力实在太差，陈可能一直打到50岁。在他的全部获胜的比赛中，没有一场超过四分钟。最强大的拳手在和陈对攻时都显得衰弱无比。即使是逃，也很难避开他锋利的“大斧”。 

 

陈的双腿事实上比“大斧”还要锋利。阿宾斯是在和的较量中失利后唯一能够回忆场上情况的人。“陈的腿非常随意，好象能从任意角度进攻。看上去好象随随便便踢出来的，但力量实在太大了。以前我观看他的比赛总是非常奇怪，他的对手总是非常轻易地被砍倒，哪怕只是擦到一点。直到我自己被击中才明白这到底是怎么回事，真是太可怕了。” 

 

陈出生在一个格斗世家，他的父亲精通中国功夫，陈从小就受到严格的训练。但与父亲不同的是，陈从小好勇斗狠，喜欢凶狠的招法。“我总是追求最简洁和有效的招法。一天只有24小时，我没时间练习那些软绵绵的东西。”父亲对他的练习内容非常吃惊，因为他的格斗纯粹是要把人置于死地。陈与人较量时也从不留情面，他认为功夫比赛中的条条框框 “非常愚蠢，是保护弱者”。他12岁时和人比武就险些将对手打死，从此名声扫地。陈开始打黑市拳，他的“大斧”让习惯了拼杀的黑市拳手也感到恐怖。很多黑市拳手甚至准备雇佣枪手把他干掉。后来，陈的父亲莫名其妙地遭到枪击身亡，很有可能和这有关。陈疯狂地杀掉了6个他怀疑是凶手的人，然后来到了美国。

 

陈称自己“充满了仇恨”，他有一种破坏欲，即使和他站在对面说话的人，也常被他言语和目光中流露出的凶狠惊呆。但他的日常生活却非常规律。仿佛是为格斗而生，他每天除了饮食休息，就是疯狂地训练。他不沾烟酒，没有任何不良嗜好，因为他要始终处于最佳的身体状态。陈非常重视力量和击打威力的训练，每天都进行高强度的深蹲练习，用最坚硬的物体练习踢腿，锋利的“大斧”就是这样练成的。但他不喜欢有氧训练，很少跑步和爬台阶。 

 

陈的弱点其实非常明显：体力严重不足。只是因为他的进攻实在太强大，绝大多数对手根本等不到他体力下降就被结果了。陈的进攻是立体式的，两只“大斧”以惊人的速度挥舞，从不吝惜体力。对手经常感到上天无路，入地无门。但这种另人绝望的进攻并不能持续很长时间。在陈拳击生涯的后期，已经有一些拳手找到了对付他的办法。虽然他们都失败了，但陈的弱点也暴露无遗。在拳台上，他不是战略家，不会聪明地分配自己的体力。可悲的是，他宁可将自己强大的攻击发挥到机致，也不愿抽出时间强化一下自己可怜的体能。“唐龙”的神话还在继续，但离终结已经不远了。 

 

陈的后期精神上也出现了严重的问题。他经常公开宣扬暴力和杀戮，声称“自己一生中最喜欢的事就是在拳台上把对手的脑袋踢爆”。他的训练也越来越疯狂和残忍，有时甚至连续24小时训练，而临近比赛时却总是无法调整到最佳状态。陈在一种焦躁不安的状态中迎来了和“推土机”克里斯蒂保利。此人也是以攻击力著称，但几乎所有的人都认为陈会像砍断一根木柴一样轻易地结果他。比赛开始了，保利没有像以往一样向对手猛扑过去，而是一反常态，几乎以百米冲刺的速度逃避着陈的追击。台下顿时炸开了，咒骂声四起，黑市拳台上还从没见过这样怯懦的打法。陈的眼睛死死地咬住对手，两只“大斧”抡圆了攻击，但始终无法碰到对手。如果陈停止无效的攻击，保利根本不可能有机会。可悲的是，在这场猫捉老鼠的游戏中，猫最终耗尽了体力而任人宰割。10分钟过去了，陈在一生中从未和人打过这样长的时间，虽然他的进攻看上去好象没有什么改变。但内行能够看的出，在这样高水平的拳赛中，陈最有威胁的进攻已经完全落空了。保利一记扫腿飞来，如果在5分钟以前，陈甚至用不着躲避，他那高速的大斧可以直接迎击过去将对手的腿砍断。但是现在，陈却无法躲避，他像折断了的木棍一样直挺挺地倒在拳台上，就像那些被他砍倒的拳手一样。

 

陈的拳击生涯虽然短暂，却是拳击史上里程碑式的人物之一。他蔑视僵化的技术。他的腿法完全没有固定的模式，但却招招致命。他提倡有规律的生活方式，很多有天赋的拳手正是因为不健康的生活毁掉了自己的前途。他用自身的成就证明了在拳台上力量和重击的重要性。但他的教训也非常深刻。拳手的素质必须全面。如果某一方面特别突出，可能会在很长时间内掩盖大量的弱点。但只要有一个弱点，在黑市拳这样的生死决战中，迟早会被对手抓住。在今天，拳手们非常重视体能训练，负重跑和跳台阶几乎是每天的必修课。虽然大多数比赛还是在很短的时间内结束，但拳手随着时间的延长体能迅速下降的现象已不多见。 

 

 

附：

 

弗兰克陈（1951—1979）

 

身高1.81米，体重94公斤。卧推125公斤。深蹲585公斤。战绩：97战96胜，其中95场击毙对手。 

 

侧踢之王---里克拉皮德 

 

在大多数人眼里，印度是个贫穷愚昧的地方，那里的人面黄肌瘦，皮包骨头。仿佛是对传统观念的嘲讽，黑市拳历史上最强大的拳手之一---“撕裂” 里克拉皮德是个地地道道的印度人。在他的拳击生涯中，曾经109次用他那令人生畏的侧踢将对手打进地狱。他对于和他同时代的拳手来说，是个不折不扣的噩梦。 

 

说起拉皮德，就不能不谈到他的教练“魔鬼”威廉拉赛尔。拉赛尔之所以被称为“魔鬼”，并不是因为他自己的实力有多么强大。事实上他从未参加过黑市拳赛，但却是拳击史上最好的理论家和最冷酷无情的教练之一。拉赛尔早年练习拳击，但成绩一般，心有余力不足。另一方面，他是个极端主义者，毕生都在追求最强的格斗术。限制重重的拳击远不能达到他的要求。一次偶然的机会，他成为一名低水平黑市拳手的教练，从此便如鱼得水。他发现自己更希望制造一部真正的杀人机器。 

 

拉赛尔进入黑市拳界后最重要的发现是，格斗术的强弱只取决于科学的格斗理论和高质量的训练。除此以外，一切越简单越好。高级黑市拳手的攻击威力极大，防守相对就落后很多。比赛往往在瞬间定生死，不允许拳手出现任何失误。拳手一般都用双手严密防守，而用双脚进攻。而拉赛尔只有拳击的经验，因此他开始向一名印度拳师学习腿法。拉赛尔说：“他教了我许多种腿法，但我只学会了一种：侧踢。一般格斗最大的问题就是技术体系过于复杂，故弄玄虚。事实上格斗非常简单，关键是训练水平。”拉赛尔专心研究侧踢以及与之相关的技术和战术，摸索出很多行之有效的针对性练习。“在技术全面的基础上必须深入研究一种技术。各种技术都很精通是不可能的。即使最简单的动作也有深入研究的必要。” 

 

拉皮德是拉赛尔一生中最出色的学生。他的天质并不出色，力量、协调性都不突出，但他对拉赛尔言听计从。拉皮德是个孤儿，从4岁起就在拉赛尔的指导下训练，很早就培养出了强烈的求生意识。拉赛尔认为一般格斗总是或多或少带有表演的性质，每场比赛只有输赢之分。而黑市拳手面对的生和死的选择，必须去除一切无价值、不实用的技术，用全部精力投入训练和比赛，才能生存下去。拉皮德的世界只有格斗。拉赛尔研究了瑜珈，并把它运用到训练中。结果证明非常有效，拉皮德有时一天只休息4小时，其他时间几乎全部用来训练，还能够保持充沛的体力。宗教信仰也在训练中扮演着重要的角色。“宗教狂热产生的力量有时甚于求生的欲望。里克是湿婆神的化身，因此他具有毁灭性的力量。” 

 

拉皮德22岁就称霸印度黑市拳坛。印度是个格斗大国，很多拳手都有丰富的技术，但他们却总是被拉皮德看似单调的侧踢摧毁。1962年，拉皮德前往美国，一方面是在印度已经没有对手，一方面他也很难在印度立足下去了。在一次街斗中，拉皮德被十几名手持钢刀的暴徒围住，结果他自己毫发未损，对方却扔下六具尸体。暴徒们所在的黑帮头目下令干掉拉皮德，幸亏拉皮德的老板从中干预。虽然暂时逃脱追杀，但印度已不可能在呆下去了。1962年，他进入美国黑市拳场，很快就杀出一条血路，成为令很多拳手闻风丧胆的拳台杀手。 

 

拉皮德在擂台上非常凶猛，总是一开场就向对手全力发动进攻，在最短的时间内结果对手。他的对手很多还没来得及反击就被他强大的攻势淹没了。他的侧踢攻击范围很大，每一击都有摧毁性的威力。他和“扫腿之王”文斯巴拉克的火拼好似火星撞地球，让观者胆战心惊。虽然巴拉克最终被摧毁，但拉皮德也身负重伤，很长时间才痊愈。1968年以后，他开始走下坡路，状态逐渐下滑。虽然仍保持连胜，场面却越来越惊险。1970年，在艰难战胜“饿鬼”理查希克之后，拉皮德终于退出了拳坛。 

 

退役后的拉皮德来到哥伦比亚，在著名的黑十字丛林训练营担任教练。在这片遍布毒蛇和蚊虫的热带丛林里，他用近乎残酷的方式训练着来自世界各地狂热的格斗信徒们。很多黑市拳高手，如“巨蟒”查朗吉耶拉、“死星”保罗布兰顿，就是在他的训练下铸成铁拳钢腿的。他的学生大多都拥有铁锤一样的腿法。现在拉皮德正在担任“恶棍”何赛拉菲奥的专职教练，这个强壮的墨西哥人几乎就是拉皮德年轻时的翻版。拉菲奥正在用他的侧踢统治着美国的黑市拳台。要想推翻新老拳王联手的暴政，恐怕还有待时日。 

 

里克拉皮德身高1.82米，体重98公斤。卧推130公斤，深蹲545公斤。战绩：174战全胜，其中109场击毙对手。

 

 

魔王安东尼马库斯

 

拳击界的人喜欢把实力最强的拳手称为“魔王”，如索尼利斯顿和乔治福尔曼。在黑市拳场上有一位“地狱魔王”，虽然知名度远不及以上二人，也从未有人将他视为英雄，但他的实力却足以让让他的每一个对手从心底里感到恐惧。卡特曼塞尔说：“他的名字是死神的代名词。了解他的人，每当提到他的名字，就会无法抑制地颤抖起来。”168场正式比赛167场胜利，114场将对手当场击毙。而正式比赛只占他全部比赛场次的1/3。这不是天方夜潭，而是血肉之躯产生的威力。  这个人就是安东尼马库斯，人类历史上最强大的拳手。

 

在徒手杀人技巧方面，无人能与他相提并论。很多人谈到他时都感到心情复杂。他是一部令人恐惧的杀人机器，但在格斗领域却无人能达到他那样的成就。他那令人胆寒的“钢铁扫腿”让对手感到绝望。每一个黑市拳手在上场之前都坚信自己能够胜利，这是他们能够生存下去的前提。如果你的信心垮掉了，在场上就只能是一具会走路的尸体了。但马库斯能打垮最坚强的人的信心，因为你几乎找不到他的弱点。几乎没有人能突破他的扫腿组成的火力网。每个人都只有一次机会。只要被他的扫腿击中，你就只能企求自己能够保住性命，即使那些天生的杀手也不例外。头部和躯干被击中几乎没有生还的可能，就连手臂被击中后也多数会折断。很多人试图在他起腿的瞬间寻找反击机会，但在他那惊人的速度和力量面前，几乎没有人能捕捉到稍纵即逝的机会。 

 

马库斯来自恐怖的西伯利亚训练营。他在这之前的情况几乎没有人知道。当他离开西伯利亚的时候，就连最苛刻的教练都对他赞赏有加。他能一脚踢断27英寸的铁柱，每秒钟踢出4脚，徒手杀死一头北极熊。他把西伯利亚的严寒带进了美国的黑市拳场。他的前六名对手几乎都是被他一招击毙的，总共花费的时间不超过两分钟。整个黑市拳击界震惊了。在这里，几乎每个人都拥有强大的踢技，但像这样恐怖的威力却是史无前例的，甚至超出很多人的想象。他的身价直线上升，开始和一流的拳手交锋。他的对手几乎都是黑市拳击界最可怕的人物，如贾森雅格布、迈克奎罗特、瓦西里比绍夫，但这些人都先后倒在了他的脚下。马库斯终于有机会面对当时的“魔王”塔克霍根。霍根也拥有毁灭性的扫腿和令人窒息的攻击速度。两人的这场殊死搏斗持续了接近16分钟，霍根最后还是没能逃脱死神的召唤，而马库斯也折断了右臂和三根肋骨。这场惊心动魄的大战宣告了新魔王的诞生，马库斯从此代替霍根成为黑市拳手的众矢之的。 

 

为了在极度危险的黑市拳场上生存下去，马库斯一直沿袭着在西伯利亚时的训练体系。每天用400公斤以上的重量深蹲10—15组，用花岗石和钢铁练习扫腿，让手持铁棍甚至加纳砍刀的助手陪练，每天训练超过12小时。在黑市拳场上，最小的失误也会导致致命的后果。马库斯用这种疯狂的训练方法保持最佳的体能和神经兴奋度。与此同时，一批批黑市拳手也在悉心研究马库斯的弱点，艰苦地训练，不断地向他发起挑战。但是，最后倒下的总是马库斯的对手。他在对手心目中的形象越来越可怕，已经形成了一种无形的压力，让人谈之色变。 

 

马库斯的技术体系十分科学。他的技术非常全面，重击、侵扰、反关节及地面技术都很出色。但他几乎从未与对手进入过贴身肉搏的阶段，因为他的重击技术太突出了。马库斯几乎只使用扫腿这一种腿法，但技术非常完美。经过千锤百炼，他的双腿已经成了毁灭性的武器。他的每一个对手在上场之前都会进行周密的战术策划，但却很难奏效，因为在拳台上实力才是最重要的。 

 

即使是魔王也有弱点，不可能永远胜利。黑市拳赛最可悲的一点，就是昔日的霸主多数都用一种最极端的方式退出：倒下。拳手们的攻击威力太强大，最小的失误也往往无法挽回，今天的强者很可能会在明天的生死对决中突然倒下。马库斯也不例外。正当他如日中天的时候，却在一场拳赛中出现了罕见的失误，被阿兰佩迪拉一记重击击倒，再也没能站起来。佩迪拉使用的，正是马库斯最擅长的：扫腿。偶然之中总是隐藏着必然，佩迪拉很快就以他强劲的实力横扫拳台，一个新的魔王又诞生了。黑市拳台上的生死轮回还在继续。拳手们用一种最极端的方式展示着他们惊人的能量和潜力。虽然很多人对黑市拳手极度凶狠的攻击和对生命的蔑视感到反感，但却无法找到一种人道的方式与他们匹敌。难道是格斗残忍的本质造就了他们？ 

                               

整部影片我都是皱着眉头看完的，对那个“现代大厦中的古代道观”的确是十分吃惊，接着又对“道士拿古代的刀剑屠杀持有枪支的现代警察”也是万分惊讶，这个明明就是邪教，即使是恶魔也不会这么残忍吧。这部片的悬疑气氛做得很棒，恐怖我倒觉得不多，但我确实是一路吃惊下来。这部片让我想到了《死神来了》、《七宗罪》和《1048幻影凶间》。但是观看《七宗罪》就像是在吃一顿完美的美食，但《双瞳》却有不完美的沙子。这部电影有些地方交代不明，结尾很仓促，整个影片质量上达不到《七宗罪》的水平，但纵观华语电影圈，《双瞳》也是一部难得的另类的好电影。

一、鹿角

 

鹿角是一种守城武器，又分防步兵或骑兵的。 
     

第一种是将许多尖锐而坚固的树枝或树干捆绑在一起而成，因形状像鹿角而得名，亦称拒鹿角。 第二种就是把圆木削尖，并交叉固定在一起以阻止骑兵进攻，可以活动，也称拒马。

鹿角在古代战争中，其主要目的是为了防止军营遭到敌军骑兵的偷袭。骑兵以其速度快、灵活和杀伤力大成为偷袭营寨的常用兵种，因此通过削尖的木棒而制成的木栅栏即“鹿角”，可以有效防止敌军骑兵的冲锋。并且有些军营的鹿角上绑上一些铃铛，在敌军步兵移动鹿角是可以为守军提供警报，及时有效地防止敌军对本军营寨的袭击，大大提高了军营的安全性和防偷袭性。

　　该种守城武器是古战场十分重要的，在《三国志》及《三国演义》中经常被提到。日本光荣公司的游戏《三国群英传》及《真·三国无双》中也设计了该种武器。

 

 

二、拒马

 

拒马是一种木制的可以移动的障碍物，是一种障碍器材。

 

夏商周三代便有了早期拒马，即将木柱交叉固定成架子,架子上镶嵌带刃.刺。当时用以堵门，阻止行人通过，后来用于战斗，以阻止和迟滞敌人军马的行动，并可杀伤敌人。

 

唐代叫做“拒马枪”，它用周径二尺的圆木为干，长短根据需要而定，在圆木上十字凿孔，安上长一丈的横木树根，将上端削尖，设在城门、巷口和要路，阻绝人马通行。

 

唐代以后，拒马分大型和小型两种（近守拒马鹿角枪和远驮固营拒马枪）：大型的是用圆木一根，在上面凿孔，安上铁枪，前面设四根斜木制成的。设置时，将其打开，用铁链固定在地上。行军时，用牲畜驮载，随军移动。其他的守城障碍物还有鹿角木、铁蒺藜等。

【转自百度知道】

 

 

最佳影片《功夫》导演周星驰获奖感言

第24届香港电影金像奖颁奖典礼在香港红馆隆重举行。今年适逢中国电影诞生百年，两岸三地电影界知名人士汇聚香江，共襄这一中国电影的盛事，影迷翘首以待的各大奖项也一一揭开谜底。以下是最佳影片《功夫》导演周星驰获奖感言：谢谢国家电影局、谢谢哥伦比亚公司，谢谢大会。

 

★杰出青年导演奖★

颁奖嘉宾张敏仪：“我想说，我很高兴颁这个奖给你，因为你令很多香港人在不开心的时候都可以笑。”
周星驰致谢：
作为一个上了年纪的人拿到这个最年青的导演奖，是特别值得高兴的。在这里我要感谢大会和多谢广大观众的支持。多谢张敏仪小姐，多谢哥哥(国荣)！谢谢！谢谢！

★最佳男主角★

颁奖嘉宾梅艳芳，梁家辉
周星驰致谢：
多谢学友哥，华哥，还有刘烨，胡军。
容许我严肃一点讲几句话吧（后面梅姐催：快点），不论怎的我也要说的，因为第一次嘛。拿到这个奖我想多谢一些人的，首先是已故的李小龙先生（“先生”故意连读，台下笑声掌声），因为当时我非常地迷恋他的电影，然后立志成为一个演员。接着是无线电视艺员训练班的孙家文老师和郑有国老师（谐音），他们第一个告诉我，什么叫做演技。接着是监制林丽真小姐，第一次给机会我参与儿童节目，嗯，电视儿童节目（笑声）。还有监制李添胜先生，给我演出第一个电视单元剧，还有监制刘嘉豪先生，给我演出第一次电视古装武侠剧（笑声不断）。李修贤先生给我演出第一部大银幕电影。还有万梓良先生，李力持先生，还有吴孟达先生当年在演出上对我的鼓励和启发。多谢大会，多谢广大观众，多谢！（跟梅姐家辉寒暄，下台）

★最佳导演★

颁奖嘉宾陈果宣读：“好象是日本回来的，驰星周，周星驰，少林足球”
周星驰致谢：
我以为拿最年青导演奖就是这样的啦，可能明年说不定有个“最靓仔导演”奖，我说不定有点机会。但没不到，真的又拿到了。作为一个导演我想多谢一个人，刘镇伟先生，因为他是第一个跟我说“不如你试下做导演，说不定行的通？”很感谢他对我的支持，多谢大会和广大的观众。多谢！

★最佳电影★

周星驰致谢：
sorry，又要容许我严肃一点讲几句话，首先多谢监制杨国辉先生（喂.下次字写好看点，这张纸又难看死了，台下笑声），动作导演程小东先生，执行导演李力持先生，策划田启文先生，制片，两位摄影师，主题曲刘德华先生，作曲卢冠廷先生，配乐黄英华，特技：先涛特技有限公司。后期，美术罗剑郎先生，真名何剑雄先生，不知他为啥叫罗剑郎。编剧曾谨昌先生，服装文文，剪辑奚杰伟先生，还有就是寰宇娱乐有限公司，还有国内合拍公司珠影制片厂。另外还有中国少林寺派出很多高手来协助完成这部电影。台前幕后所有工作人员。还有霍震廷先生当初很鼓励我拍摄足球题材的电影。多谢大会，多谢广大的观众。

林小明太太：“今日拿最佳电影，我和我先生都很感慨，记得有一日，周星驰先生跟他助手杨国辉先生来找我们，叫我们支持他们拍少林足球，我先生一口答应他们。当时别人说我先生傻的，因为当时电影市道极度低落，而这部电影实在有很大风险，现在证明这部电影是成功的。在后面是有很多人努力的。我最后代表寰宇娱乐公司感谢李力持先生李敏小姐，为这部电影构思很多好桥段，还要多谢幕前幕后工作人员的努力。我也相信公道自在人心，真理永远长存。谢谢！”

PS:林小明和周星驰双方因合约和版权的问题因财失义,林太最后的发言,似乎在指责周星驰.

★转一段《周星驰映画》资料★:

《少林足球》不但让周星驰与朋友发生矛盾，也引来一场官司。先是寰宇国际发律师信给周星驰，说周星驰独吞约2000万的《少林足球》漫画电脑游戏等副产品的收益，然后是周星驰及其家属持有的公司，反指控《少林足球》的投资者寰宇国际主席林小明旗下公司收取《少林足球》海外发行商的卖埠钱后，拒绝按合约分账约91万美元（约165万新元），告入高等法院追讨该笔款项以及利息和讼费。接着林小明正式向香港高等法院指控周星驰毁约，指控周星驰在他不知情下推出相关的漫画及电脑游戏产品，并要求周星驰交代产品的收益。双方形成僵局，难解难分。

甚至在2002年香港金像奖颁奖礼上，颁发《少林足球》最佳电影奖时，林小明太太赵雪英不请自出，冲上讲台发表得奖感受，她说了12个字，“公道自在人心，真理永远长存”。

2002年11月，据香港《明报周刊》报道，周星驰曾摆下“讲和酒”，赔付上千万给林小明。后来林小明否认了这一个新闻。官司仍然继续在打。最后这场官司从2001年延续到2003年才结束。2003年2月21日，周星驰反诉寰宇获得胜利，成功申请领取部分收益，这其中包括美国米拉麦克斯公司（Miramax）以150万美元买入《少林足球》片的海外发行权。事后在谈到林小明时，周星驰说：”我千万个不愿意跟他的名字放在一起。”他还对记者说，“你跟我说的这位林先生，我真的不是很熟悉。因为跟我合作的公司实在是太多了，公司与公司之间的合作每天都在发生。”这些话都说得比较绝情。

而与林小明的官司或许不是周星驰的最后一个。不久后，与周星驰合组星辉制作公司的杨国辉，因为在离开星辉一直未收到电影《食神》、《喜剧之王》和《少林足球》的股东分红，杨国辉感到没有得到合理的处理，也于2004年1月宣告有意采取法律行动。

杨国辉说，“公司叫星辉，相信从名字中都可以理解我和星仔的合作关系，我们合作了六七年，我一直管理行政和财政上的工作，为他的电影做监制。两年前我有感于与星仔之间失去信任，而离开星辉，但至今仍未收到合理的分红。近日，我跟星仔有很频密的书信往来，如果仍未有合理回复，我会采取法律行动。” 除了与搭档之间的经济利益纠纷，之前周星驰在2001年7月，更传出《少林足球》因为没有取得内地批文就在香港上映，触怒了有关部门，周星驰要支付高额罚款。2001年9月，周星驰公开承认《少林足球》违规。
周星驰近年来的形象也是越来越沧桑、脸庞越来越瘦削、眼神越来越深邃，头发越来越白的头发，大概以上这些与电影无关的麻烦所带来的积虑也有很大的关系。

关于周星驰对钱财方面的态度，香港TVB杂志曾经将他和梁朝伟进行比较：“梁朝伟片酬只有有周星驰的四分之一，区区四百万而已，周星驰的片酬为一千多万，可伟仔很慷慨，星仔却孤寒得要命。兰桂坊酒吧的伺应生说：星仔每回泡完吧，只给10元小费，不像伟仔每次小费必定是100大元”云云。

2003年2月，周星驰虽然官司缠身，却仍在伦敦杜莎夫人蜡像馆香港分馆的投票中，被选为“香港市民最想塑造成蜡像的艺人”。也是这一年，由美国著名的《时代》杂志举办的《时代亚洲英雄2003》选举中，在获选的29位全球出色华人里周星驰成为香港唯一一位获选的亚洲英雄，并因此成为最新一期杂志的封面人物。《时代》杂志这样形容周星驰：“他由什么都没有开始，努力发奋，用智慧、决心及坚持自己对无厘头电影的期望，成为一位喜剧巨星。”接着周星驰又上了《纽约时报》的时尚专刊封面，文章中周星驰被形容为来自香港的“赤脚汤姆·汉克斯”，又称赞他是香港最好的演员。