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   一般而言，影评可大致分为两类：审美娱乐类和技术分析类。顾名思义，审美娱乐类主要侧重欣赏影片所产生的审美感受和心理愉悦，通常大多数人写作的以及关注的影评就是属于这一类的，如时光网上大家抒发的看片感受、发表的对影片的见解，电影杂志上刊登的文学性评论等。技术分析类即指从事电影理论工作的学者及参与影片制作的技术人员们（摄影、特效、布景等）对影像所作的深层次上的分析，这一类的影评受众范围小，但对电影制作

      在传统的好莱坞影片中，其空间观念在很大程度上是封闭的，其技巧都围绕着满足观众对情节的好奇心。传统的做法是使一切都向画面的中心会聚，将银幕世界和人物隔绝在意个封闭的空间中。这种封闭的空间观念符合观影者的心理，有利于将观众的注意力始终固定在剧情上，使得观众不用费脑筋去思考画面以外的东西。《辛德勒的名单》中斯皮尔伯格也运用到了封闭的空间，但是这里的封闭的空间总是为表达主题服务的，它传达出的是一

纪实美学的“真实性”
      “真实性”是纪实美学主要的审美内容。关于影片的真实性，反映到观影人的认知当中就是通常所说的“真实感”。真实感对纪实美学类的电影相当重要，虽然电影不同于纪录片，它是表现生活而不是客观的机械再现生活，但是一个影片一旦在审美上牵扯到纪实美学，那它一定需要在“真实感”上仔细斟酌。
电影《偷自行车的人》里抓住了“典型”，它将那个时代的工人阶层所遇到的众多问题集中到了里奇一个人身上