一直觉得始终坚持拍摄青春题材的导演，多半对于属于他们那一代人的青春岁月保持着深沉的怀旧情结，偏执得可爱——与孩子气的不甘心很是相似，所以大概都是一群童心未泯的大人——其中当然包括了台湾导演杨德昌！！
而今，他离开了我们，太匆忙的脚步，让人来不及道别……
除了怀念他，怀念他奉献给我们的精彩作品，我实在想不出更好的方式来悼念他……
如果没有杨德昌当年着力描绘的“小四”，也许根本就不会有今日的张震
没有伯乐，纵使有千里马，又如何？
依然深深记得第一次看这部电影时的震撼和压抑
如此清晰地还原了那一代人曾经经历过的迷茫和反抗
政治、社会、道德割裂了青春那原本应当纯澈的面容
甚至当今天的我们
在面对生活何去何从时
眼前依然会出现一个少年的脸庞——无辜坚定的神情和决绝冷冽的眉眼
小四，小四，小四！！
我如此喜爱并赞叹这部影片中自己所能全力搜索到的诸多别有深意的意象和标签
在这部延续了杨德昌一贯的尖锐的批判风格之外，还糅合了他的黑色幽默
连锁般的尔虞我诈以及因果报应
充分审视了台湾社会中后殖民文化对于当代人的影响
看似与剧情毫无关联的剧名，却从一开始就巧妙折射了人物之间的利益、道德关系
看过这部电影的人，都会为导演的观察力和创造力折服的吧
现代社会中的商业关系成为了人际脉络的主导因素
自私、冷漠、势利、懦弱、妥协……司空见惯
因此，简南俊这个中产阶级代表人物在人到中年时对于过往以及现状的反思并不显得姗姗来迟
一双正逢成长的儿女无疑给了他最好的参照
若即若离的结局并未直截了当地向观众揭示这份反思是否真正促成了简南俊生活的转折
但是影片外的我们早已是非分明了
我喜欢杨德昌，喜欢他的坦率与激进
一种不加掩饰的愤怒和失望
一种在理性反思之后的叛逆抉择
令他镜头中的青葱岁月显示出凝重且义无反顾地悲剧之美
为此
我将永远深深地怀念故去的他
用我感恩的心……
