《吉迪昂的女儿》（2005 BBC 导演：斯蒂芬·波利亚科夫）
影片取得的成就令我惊讶，包含了能对一部制作精良的电视片、一位文绉绉的导演和一群名演员期待的一切。它的闷骚没到比尔奈伊同年《饮食店女孩》令人生厌的程度。虽然我对英国国情没多少了解，但要我想象一副世纪之交的景象的话就是本片，拿着扩音器喊话的父亲在达官贵人面前演示他的儿子是如何在这个路口结束生命，以及他从献给戴安娜王妃的鲜花中抱走一些，“她并不缺这一点，你觉得呢”，他也很爱戴妃。我从没一遍遍看一部电影的经历，但前面那个街道上远景切近景的镜头我不停倒着看。他催促后面的人跟上他，看清楚这个路口的危险所在，他抓住一位女士的头发，扯着她跟他前走……
《吉迪昂的女儿》发生在托尼布莱尔第一个任期、戴安娜去世和伦敦千年穹建设之间，讲述了吉迪昂和恨他的女儿娜塔莎之间的故事，曾在05年金球奖获得最佳男主角和女配角奖，说实话获得女主角奖并且同样政治+家庭题材的《女王》我并没留下多少印象。那段时期有很多告别的文学，告别撒切尔时代的《美丽曲线》获得的布克奖几乎让“英伦”这两个字给我的魔咒尽失，但在破环之后建立起的往往更加迷恋。抑或是神圣的彼得·奥图的《末路爱神》，也许最后一次提名奥斯卡但依然没拿奖的奥图告别了不止这些，还有那位曾经在耶稣和疯子之间摇摆不定的《统治阶层》更多的神话。
比尔·奈伊扮演的吉迪昂是为大人物甚至首相出谋划策的顾问公司老板（他的总是系着鲜艳领带的年轻下属汤姆·哈迪很惊艳），他的父亲是波兰移民，是豪华车司机，小时候常载着他缓缓驶过贵族豪宅，在傍晚，华灯初上的时刻。“这些贵人们，如果你亲近到了一个程度，就会发现他们究竟有多么怪”。如果于连·索莱尔抑或《美丽曲线》的尼克·盖斯特在上流社会取得了成功，他们也许会讲这样的故事。吉迪昂越是心不在焉，越是迟到爽约不出现，人们就越觉得需要他，离不开他，越觉得他重要。当他们无助的目光穿越一层层人群寻找吉迪昂的时候，画外音“grown up.you don't need me.to hell with celebrities”，这简直是对celebrities最蜜糖的表述。一千分钟真人秀的对肤浅的集中揭示，也比不上这时候一个多愁善感的眼神。他们的伤感和荒唐相当可爱，连通次话要经过八次接线员的布莱尔首相也是如此。戴安娜的一场婚礼一场礼葬带给人心的震撼能够毁掉倒皇派和自由主义者五十年的宣传。
本片和《咖啡馆女孩》爱上两个可爱的女孩比尔·奈伊几乎成为中年政治家代言人，他永远笑不露齿、嘴唇紧闭的形象夸大了这些人落落寡合，本片的表演并不讨我的欢心。这个角色身上我想找到的是迈克尔雷德格瑞夫的深沉，抑或是比尔莫瑞的孩子气。对于比尔奈伊，我还是想看喜剧。
米兰达理查德森的斯戴拉，她没有凭借这个角色得到任何表演奖项，真是没天理了。她就是上面那位失去孩子的父亲的妻子，失去孩子的母亲，后来成了吉迪昂的女友。“Everything is over so quick now.On with the next thing.Get over it.Think positivly”，她曾经下定决定Get over it，然而她又认为丈夫那样无法Get over才是正确的，她必须问一千遍一万遍自己为何没有在儿子第一次骑单车出门时陪着他。尽管作为女友的这个角色比较俗套，且最终心理转变没有被解释，显得不够完整，但我还是好久没有这样喜欢一个角色，喜欢她的绿色长褂的怪异装扮。
艾米丽布朗特扮演的女儿娜塔莎。她在毕业演出上唱了一首关于“obsessive love”的歌曲：比利时侦探小说家乔治西默农自夸一生有过200多个女人，而他二十五岁的女儿也因爱上了他而选择自杀。怎么看待这首歌我拿不准，但娜塔莎像希区柯克说“这只是一部电影”一样说“这只是一首歌曲”。司汤达在《红与黑》中说文学不应该涉及政治，它会像绑着的石头让文学在六个月沉没，就像音乐中不该出现枪声。政治就是很快过时会被修正的东西。影片涉及大量政治，然而这只是小石子，真正放了一枪的就是娜塔莎的这首歌，关于obsessive love的故弄玄虚，我不知道它会不会让影片在观众心中沉没。这就像一个谜，不是阿莫多瓦影片中令人喘不过气的迷，而是在谈话中间被传来传去的一个无伤大雅的迷。至少乔治西默农的确是个很有趣的人！吉迪昂一遍遍地看娜塔莎唱演唱的录像，他无限担心她、希望她原谅他，这也是一种obsessive love。
娜塔莎去爱丁堡读大学，她要成为“英格兰最后一个拥有手机的人”。吉迪昂听到电视上爱丁堡女性谋杀案的报道而失神。他决定去寻找女儿。他想起女儿喜欢看单口相声，于是去附近一家家小剧场里寻找，他终于在一排座位中认出了女儿的侧脸。当他知道了女儿还活着，很安全，他像一个瘫痪的人坐在地上，无法站立。娜塔莎一次次抱他却抱不动。娜塔莎恨父亲不过是他为事业而忽略家庭，一通电话讲上半个小时而在旁边病房里妻子摘下了呼吸器。在发迹之前他曾是一车的七十年代风光无限、八十年代没人要的老喜剧演员们的经纪人。娜塔莎一定喜欢他们。
影片《访问吸血鬼》式的结构也值得提，罗伯特林德赛这个写故事讲故事的人，作用在于插入激情的旁白和偶尔介入叙事世界的对称感。我看电影精力都放在字幕上，很少能注意其它东西，但我很确定这部影片的配乐实在太出色了。最终《我与长指甲》传统下的开放式结尾激起的情感让我觉得自己也是个浪漫的人。吉迪昂和斯戴拉一起离开了，没人知道他们去了哪里。他不再担心娜塔莎，因为“她的美是如此强烈，以至于他在世界的任何地方都能够感受得到”。人群中的艾米丽·布朗特的美这么强烈，她就像学院版的梅根·福克斯一样，深深地撞击了我的心！！！
吉迪昂和斯黛拉和娜塔莎，不论他们究竟let go或don't let go，至少他们不会让一切over so quick，他们长大了不需要彼此，才不会失去彼此。新千年的子民们，你们不再需要吉迪昂，长大吧。
