爱在瘟疫蔓延时

一个手里有枪的女人能做什么？在《裙角飞扬的日子》里，她会挟持一群学生，然后在手机里冲谈判专家大叫：“生活其实一点也不美好！”索菲亚知道这并不美好的生活时时刻刻困扰着她和这群孩子，她给他们上戏剧课，然而没有学生尊重她，他们嘲笑她不顾校规穿裙子来上课，借此肆意妄为，发泄被抛弃的愤怒。于是，随着手枪走火的瞬间，她淌血的灵魂机关被触动了，这名表情脆弱的女教师在顽劣的学生面前扮演了一回上帝，后果如何都不再

地下铁，在几米的画笔下曾是一站接一站的盲目与寂寞，那里有最幻灭的际遇，最拥挤的孤独，谁都无法忽略城市表皮下那些蠢蠢脉动的血管，它们纵横交错，藏匿了数量不亚于光天化日下的故事。站在真实的地铁站里，我们往往都扮作失语的乘客，随车厢的节奏晃动空白思绪，所幸电影人从不错过这微妙空间，他们总是想方设法把地下铁中里的秘密挖掘出来，忽而甜蜜，忽而错失，忽而惶恐，忽而又惊心动魄。这便是被胶片浸泡过的传奇及往事，

      书

最近买了许多的书，北村薰的《盘上之敌》，东野圭吾的《放学后》，有栖川有栖的《乱鸦之岛》，特磊的《找死专卖店》，萨拉·沃特斯的《荆棘之城》与《半身》，菲茨杰拉德的《爵士乐时代的故事》，本来可不是随挑随选都会正确？却偏偏拿着那部名不见经传的法国小说《布莱儿的私人生活》就再亦放不下，完全不了解巴西尼亚这位作家，读了好几章都搞不清楚故事发生在哪个年代，何种背景，是希区柯克电影盛行全世界的上世纪

当人性埋进人性的墓志铭，自由却从未在最恶劣的环境里垂下高贵的头颅。

我们写作的意义何在？我们生存的意义又何在？如果笔不能够表达思想，如脱缰之马；那就栓在厩里啃一辈子枯草罢！

看杜琪峰的极道电影最过瘾的地方在于，每每有杀手出场，你便会放弃一切俗念，毕生遗愿只化作唯一：在杜大炮的片子里演一回女杀手。那种不用太艳丽，面容平凡，令人过目即忘的女性杀手，但要务实、敏捷、懂得配合，与同伴有感应。为那样的角色，我愿意削平胸脯，减肥十多斤，穿和阿鬼、阿柱他们一样的黑西装，打上领带，只有纤细的指关节处会泄露真实性别。我就是要扮这样的杀手，月经来不来都一样冷静机灵，懂得及时疗伤，无视自

看小说《重力小丑》时的情形跟看黏土动画片《玛丽和马克思》惊人得类似，只是嘴角含笑地看完，合本之后再将整个故事梗概拎出来回味，才越想越不对。明明是悲到断肠的内容啊，怎么你就能感觉自己沐浴在一种近乎变态的愉悦与温暖之中？可见伊坂幸太郎控制气氛的功力已是炉火纯青。书里头有许多对话都出了火石电光的“笑果”，我始终都在细嚼作者炫才之余过人的幽默才能，他用的每一句名言，每一个形容词，都是既精准又深奥，仿佛含

不是吧？那黑眼圈女孩儿死了？和艾米·纳姆演《八英里》的辰光，她跟他互比中指，然后两个人在厂房的角落里做爱，站着做的，事后他跟她说：“下次我们到你家去做一次。”，她说好。结果那个“下一次”她却是跟他的好友做的，在办公室的桌子上。这女孩痴迷背叛，喜欢抽烟，从前看她的一篇专访，讲她戒烟的事情，永远都说“这是最后一根”，抽完又再掏出另一根来。布坦妮·墨菲坚持的原则就是“没有原则”，后来她果然在《罪恶城

堂妹因失恋陷入一片疯狂，她对他动刀动枪，寻死觅活，我建议她看看《巴黎野玫瑰》这部法国电影，想藉此教育她一个神经质到无法自控的女人最终下场只有挖出自己的眼球，被爱人活活闷死在医院里。可惜，戏剧化的人生才是照亮整个历程的人生，有些人有，有些人没有，平淡是情，浓烈更是情，有些人就是一辈子在不受惊扰的环境里荣枯，我觉得还是堂妹好，至少她有性情，哪里像我，活这么大除了长一身肉之外，从未对什么男人燃烧过激情

在情色与文艺之间打转的香港同志导演里头，杨凡算是在风花雪月之余还关心民间疾苦的，比如他的《流金岁月》与《妖街皇后》，这与关锦鹏一味烈焰焚情的戏码很不一样。初看预告片时，我对这部电影不抱任何幻想，却不想这一看倒是看住了，原来触及的核心是如此痛彻心肺，恰巧可与龙应台的《大江大海1949》作个后序，美丽岛事件、眷村家属、白色恐怖，一步步摧毁那些异乡客的信念，这压抑逼厌的环境让乡愁愈发刻骨，于是侯孝贤用

看《三枪拍案惊奇》，我内牛满面，张艺谋太狠了！国师倒底不一样，居然下得了这个手向世人证明“没有最烂，只有更烂”这一真理。当年看《满城尽带黄金甲》时，我就固执地认为那已属老谋子的“极限”，不可能会搞出比这更下三滥的作品，结果老谋子以《三枪》优雅地从技术上击倒了我的信念。居然还有人出来争辩，叫说烂的人例出证据来，问《三枪》倒底“哪里烂”，这又是让我流泪的理由之一。关于张艺谋的电影，也就是关于能拉得到