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创新：
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内容：
第一部：动作导演源流
第一章 动作导演称谓
●外语世界的“动作导演”
●华人世界的“动作导演”
●学术世界的“动作导演”
●动作场面的形态
第二章 动作导演原型
●戏曲
●武术
●杂技
●舞蹈
●文学
第三章 动作导演简史
●武侠草创：“怪力乱神”
(20世纪20年代初—40年代末)
●古典武侠：以武育人
（20世纪50年代初—60年代末）
●经典功夫：嬉笑怒骂
（20世纪60年代末—80年代初）
●时装动作：拳脚、子弹、钢丝
（20世纪80年代初—90年代末）
●动作天下：宏大唯美
（21世纪初—2008年）
第二部：动作导演一般原理
第一章 总论
●动作的艺术与艺术的动作
●“武戏”与“文戏”
第二章 动作导演与戏剧冲突
● 打斗人物的戏剧性
● 打斗环境的戏剧性
● 武术格斗的戏剧性
● 动作招式的戏剧性
● 案例分析：影片《功夫》周星驰“踩脚趾”突围
第三章 动作导演与规定情境
● 外部规定情境
● 内部规定情境
● 故事情节与动作设计
第四章 动作导演与主控思想
● 主控思想
● 段落主控思想
● 案例分析：影片《霍元甲》动作设计
第五章 动作导演与人物性格
● 性格化动作
● 性格化武功
● 性格化招式
● 性格化兵器
第六章 动作导演与人物情感
● 情到深处手舞足蹈
● 案例分析：《十面埋伏》“雪山之战”与《英雄》“九寨沟之战”
第七章 动作导演与导演风格
● 比较研究：程小东与袁和平
第八章 动作导演与电脑特技
● 进入动作场景的核心
● 特技与武术的“平衡”
● 从“搏斗竞技”到“电脑动画”
● 案例分析：《少林寺》和《卧虎藏龙》动作场景制作
● 动作设计的常用数码科技
第九章 动作导演与武术格斗
● 功夫电影与武术格斗
● 动作设计与格斗原理
● 案例分析：决斗中的“逻辑”问题
● 动作设计与武术历史
● 案例分析：时空穿梭中的“贯穿动作”
● 动作设计与武学流派
● 武术兵器与象形文化
第十章 动作导演与文化属性
● 古装历史题材的选取
● 自然、人文风光和民族艺术的直接展示
● 民族文化的象征化、寓言化表达
● 儒、释、道传统文化的叙事语境和主题格调
● 对“武术”、“侠客”、“侠义”概念的刻意诠释
● 中国动作导演的文化背景
● 案例分析：《卧虎藏龙》“竹林之战”与《英雄》“九寨沟之战”比较
第三部：动作导演一般方法
第一章 表演
●头部的体语
●上肢的体语
●下肢的体语
●体态的体语
第二章 套招
●攻防转换“十三招”
●打斗“三招论”
●“多对多”与“一对多”的打斗
第三章 摄影
●景别
●运动镜头
●机位
●轴线
●特技摄影
●案例分析：《功夫》高手出招“后发先至”
第四章 剪辑
●蒙太奇与动作设计
●打斗剪辑原理
●打斗剪辑常用方法
●打斗剪辑的空间关系
●打斗剪辑的节奏
第五章 特技
●威亚
●弹床
●假肢
●Power粉
●血浆
●鱼线
●树叶
●尘土
●烟雾
第六章 强调
●对照的强调
●重复的强调
●焦点的强调
●速度的强调
第四部：金牌动作设计访谈
电影就是我的生命
——成龙访谈
香港功夫片的“大哥大”
——洪金宝访谈
从“替身王”到“最佳武指”
——元彪访谈
“侠”是一种人生观
——徐克访谈
用舞蹈的手法拍动作
——吴宇森访谈
功夫片“史记”
——刘家良访谈
功夫片：从武术主题去创作故事
——刘家辉访谈
动作设计：情理之中意料之外
——袁和平访谈
诗意武功的缔造者
——程小东访谈
香港电视史上第一个武术指导
——徐小明访谈
魔术杂技：动作设计的艺术原型
——江道海访谈
打不死的“鬼脚七”
——熊欣欣访谈
动作设计就是建大楼
——徐向东访谈
我的镜头“永远在动”
——罗礼贤访谈
跋：雕虫小技与修行大道
附录：
附录1：香港京剧流派与武指图谱
附录2：不同时代的兵器
附录3：海外武术一览表
附录4：香港电影金像奖最佳动作设计完全名单
附录5：台湾电影金马奖最佳动作设计完全名单
