《灭顶之灾》终于揭开了它神秘的面纱，91分钟后，我不禁产生了一个疑问。M·奈特·沙马兰特的神秘主义的道路是否走的太远了，是否应该到头了，是否，这曾经让他在好莱坞大红大紫的“神秘主义”，还能继续让他“神秘”几年？至少，在他的新作《灭顶之灾》中，在91分钟后，我深深地感觉到，这个好莱坞我个人最喜欢的导演，他的才气正在被曾经帮助过他的“神秘主义”慢慢耗尽。有一句话不是这样说的吗？做什么事情还是要掌握点火候，太过了，就不好了。
——有志女青年
对于M·奈特·沙马兰奇（以下简称M）的喜爱，其实源于《小村》而并不是那一部让他在好莱坞名声大噪的《第六感》。可以说，是《小村》让我爱上了这个导演，我个人认为《小村》其实算得上是M导演生涯中最精彩也是最杰出的作品，这个充满才气的导演，把他所独有的“神秘主义”的气质以及希区柯克式的悬念，完美地融合到了《小村》中，正是《小村》最后的结局，让我彻底地爱上了M。
或许是来自于神秘的印度，M这个印度人让他的每一部电影都彰显着那独特的来自于东方的神秘气质。他的每一部电影，都在关注着世界上的各种超自然现象，无论是鬼魂还是永远死不了的男人还是麦田怪圈里的神秘外星人，一夜间突然出现在自家后院游泳池里的水妖等等。好莱坞的恐怖电影市场，因为有了M而多了一份独特的神秘主义气质。
当《水妖》遭到了票房和评论的双双失利后，M的新作《灭顶之灾》成为了媒体口中“挽回他事业低潮期的重要作品”。从开拍到上映，该片就好像一个待嫁的顶着红帕子的新娘，每一个人都想看看着新娘长啥样，因此，这部新作，还没有上映便钓足了观众的胃口。从什么时候开始，M的神秘主义也就这样弥漫到了萤幕外，成了一个大大的噱头。
我不知道，其他人是以一种心理去看M的这部新作的，至少，我是充满了期待，我期待能够再看到一部像《小村》那样优秀杰出的典型的M式的“恐怖电影”。但是，91分钟后，我做出了一个决定，我想去看看《女妖》，都说《女妖》让M的事业下滑，那么《灭顶之灾》呢？我只能用可怕来形容，是的，非常失望。这部电影，被满满地M式的神秘主义所填满，以至于，它的故事中的人物是如此单薄，故事中的很多情节又是多么刻意，真不敢想象这样一部电影会是M拍出来的。
不可否认的是，如果你是一个影迷，如果你喜欢M，那么本片依旧是最典型的M式的“恐怖电影”，充斥着太多太多你所能看到的M在他的电影中惯用的手段。但是，这却可以说是M最糟糕的一部电影，这一部所谓的“另类的世界末日”电影，就像一杯无味地白开水，乏味并且平淡。
一对在婚姻中关系紧张的夫妻，在经历了可怕的灾难的考验后，终于挽回了两个即将破裂的婚姻，重新寻回了几乎要失去的真爱。这一设置，在几乎任何一部表现世界末日的电影中都能够找到。在本片中，M一方面要把他神秘的功力展现个透彻，另一方面又为了不让故事空洞，而塞进了一对夫妻，借此想表现出在大灾难面前小群体的反应。但是，M在本片中却范了顾此失彼的错，在神秘主义与现实主义之间没有找到一个很好的衔接点，导致本片整体故事套路俗套，人物塑造也俗套，除了那个幕后操控灾难的“凶手”很新鲜以外，这部被寄于了太多期待的新作，也许将成为了M导演生涯中，最普通也最平淡的一部作品。
对于一部以拍摄恐怖电影为主的导演，M急于寻找新鲜的元素来制造神秘和恐怖，却忘了这一切的基础应该是有一个好的故事基础，一群饱满的人物。本片，更像是一则重要的新闻，播音员用职业的语言播报出来，而那对夫妻就好像是这则新闻中的一对新闻背景人物。在新闻中，他们为新闻增添了现场感，而如果是电影，那么这对夫妻却完全成了符号。也就是说，在M的这部新作中，M变本加厉地使用着自己熟悉的“神迷主义”，确实，故事是很神迷和充满悬念了，可是当全片结束，观众大概不会是一头雾水而是会有如下反应：“原来就是这样嘛，何必搞的那么神神秘秘”。最难以接受的是，本片中那些吓人的伎俩，实在是有失水准，比如，诡异的老太婆，老太婆床上的更诡异的娃娃，比如，那些各色各样的自杀方式，以及那些带血的尸体，这些吓人的伎俩之俗套和低劣，完全不应该出自M之手啊。
总之，《灭顶之灾》就像一个从M电影流水生产线上生产出来的产品，有了名声质量却不如从前的好了。
文/有志女青年 转载注明
。。。。
