写这篇影评时，以是深夜．经过了四个多小时的三丁目的夕阳及其续的情感轰炸，让我难以入眠，感悟颇多．对过去时光的追怀，应该抱以怎样的方式呢？枯黄的树叶飘落在地上，会促成文人笔下的萧杀．时间本身并没有任何功利价值，历史也不过是列位史家的各执一辞．如果树叶有颜色的话，他也会回想起当初的苍翠欲滴．那清楚地划分过去现在和将来之别的人们呢，便是无言的夕阳也要挣脱坠落的黯淡，期待在它庇翼之下的人们重现记忆中的光芒．
东京的三丁目跟世界上其他地方的底层生活区没有两样，那里汇集着各色人等：落魄文人和他抚养的身份不明的小男孩，铃木车行一家和从乡下来的打工女，做过舞女的酒肆老板，二战中丧失妻女的医生．且不说＂饱食者＂如何奢华享受，底层人的每一滴血汗换来的生活改善，都见证着时代的变迁．打工女怀抱着应征老板秘书的梦想上东京，不过是从乡下的底层步入城市的底层，一个嫩生生的少女变成铃木家的汽车修理工．从她初来东京，惊叹于眼前林立的高楼，就开始体验着时代的飞速前进，直至全村人聚集在铃木家收看电视的那一刻达到高潮．那个众人齐看＂魔术箱子＂的场景，正如同我妈告诉我她儿时的经历；铃木家逐步购齐＂三大件＂（冰箱、电视机和洗衣机），铃目和儿子把头伸到新买冰箱里的那种兴奋，我想我爸妈也应该深有体会．不仅父辈会感到亲切，在看到用铅笔写字的小男孩芥川，急切地渴望得到一支钢笔的模样；小铃木称医生为恶魔，老冲妈妈做鬼脸，那不就是我们童年的写照吗？连铃木家的家具不就像我们以前用过的那种吗？编导将所有这些现代化的演进，以当时的第一高塔－－东京铁塔作为标志．影片在不同的人，在不同地方同时眺望夕阳下的东京铁塔的画面中结束，也是作为永远的映像留存在人们的记忆之中吧.而第二部续作，更是三管齐下，让亲情，爱情，友情相互交织，又不显错种复杂。而续作中更着重描写了爱情。做过舞女的酒肆老板与落魄文人爱情等．
既然是部怀旧电影，必然弥漫着浓郁的往昔生活气息，洋溢着世俗人间的淳朴温情．像铃木要把打工女赶出家门，后又道歉挽留（尽管这一段过分戏剧化）；像妈妈把写有＂儿子有难，请帮忙＂的护身符缝在小铃木的补丁里，后来真的帮他找回迷失的路；像落魄文人没钱买钻戒，以空戒盒向舞女求婚，在舞女默默流淌的眼泪中，文人虚拟地给她戴上戒指；像芥川被生父带走后逃出来，又和来寻他的养父重逢在街头－－－－好久不曾被电影感动了，看这部电影竟然禁不住几次盈眶．我并不排斥主旋律影片，但至少我不愿看到我所不熟悉的生活，听些非常人的话，看些非常人的故事．我更愿意在本国的电影中找到这种亲切，就像片中二战中丧失亲人的医生，在酒醉后梦见和妻女欢聚，我不得不联想到日本民众也饱尝了战争带来的创痛.
一直认为，日本电影类似他们的小说，都不擅长通过情节讲故事．可这片＂三丁目的夕阳＂正是从袅袅的人间烟火中散发着温暖的余辉，像片中的圣诞公公那样，带给我们满载着爱的喜悦.
