话说回来要不是因为这期杂志约稿的话,估计这个春天某菜一篇评也榨不出来(不说别的,除了要写的这两篇,春季别的日剧都下完了搁硬盘里到现在都没看完呢),最后居然还被我凑出了这么多废话,人的潜力果然素无穷的,不过拿到杂志之后就被minami同鞋那两篇千字文给惊艳了~看看人家写得多专业~捶地~~事实证明某菜就是个废话篓子兼废柴~~~
记得刚看《守则》的时候就有人和我说，如果把这个当推理剧看，你就输了。然后无数人证明了这是一部极度不负责的扯剧,扯着东野大师的大旗,扯着翔太亲亲的面皮,扯着本格推理的外衣,就这么扯着扯着,硬生生在推理悬疑满天飘的春季档扯下了一席之地。于是某菜也就就着这个风格不负责任的扯几句吧。
之一 名侦探VS东野圭吾
如果说<白夜行>改编后细腻忧伤的感情线圆润了东野的冰冷深沉的笔意,如果说<神探伽利略>的大红有一半要归结于福山君强大的气场,如果说<流星之绊>的成功是因为东野的深沉思考里掺杂了九哥天马行空的恶搞。那么这次的<守则>则是完完全全的东野圭吾的个人秀。在这里，你会发现那个深沉叙事，深刻思考的东野原来如同魔方一样的精彩，翻转，翻转再翻转，逆袭，逆袭再逆袭，然后就是一个全新的东野，在名侦探的迷烟下，你可以窥见一个幽默的东野，一个恶搞的东野，一个讥诮冷讽的东野，一个努力寻求突破的东野……
不能想象如果没有东野的原著，这部剧会变成什么样子，没有东野对本格推理的渊博知识和深刻理解，没有东野在推理世界的多年浸淫和逆向思考，没有东野那些隐藏在恶搞下的卓越的推理技巧（事实上即使打出了脱离牌，其中的好几个重点诡计，也是出众到甚至能够媲美其他本格杰作的），只会剩下一个单薄而空档的外壳。
当然改编肯定会有很多失当的地方，文字和映象毕竟是完全不一样的东西，不能要求过高，只是是每一集的时间过长是个硬伤，看过原著的人都会知道，大师的原著极短小精悍且有冲击力，作为改编，每篇有奇妙物语里各个小故事的长度也就够了，有许多电视自主添加的情节可以说是很糟糕的。另外，大师的结局是警部和天下一的自我犯案而结束的，在侦探自嘲的枪声中的结尾，深刻而富有思考，是对本格推理的反诘，和对整个系列的总结，不是改编中的所谓的起死回生可以相比的。
之二 名侦探VS出场人物
天下一大武郎（侦探）：这是一个正太
在倒霉警部的碎碎念中，头脑清晰，容姿端丽，神出鬼没的…名侦探天下一武大郎~~哦,错,是大五郎~~终于登场了-----伴随着一个标准的雪地版”屁股朝天平沙落雁式”。（当然这个可敬的招式后来还出现过多次，在星夜的阳台上，在京都风的桥上，在垃圾堆里….）这个带着明朗和一点点任性会闹闹小变扭的外行侦探被翔太演绎得如此的稚气和可爱，灿烂的笑弯嘴角，委屈的皱着包子脸，腼腆的不知所措，自恋的摆着POSE。这就是属于松田翔太自己的天下一大五郎，他在无所不用其极的搞怪后终于打造了一个标准的正太，而不是原著里那个篷头皱衣手杖大叔式的侦探。演出角色并不希奇，把角色演出自我才是最大的进步，我想我喜欢这个孩子气的天下一大五郎。
大河原番三（糊涂警部）&藤井茉奈（暧昧女刑警）
整个改编最大的喜剧效果来自新加入的女主角色，实际上原著是没有这个角色的（貌似东野的系列小说要搬上银幕都得加女主~~），原著中由警部和侦探的“故事外相声”承担了大部分的冷讽责任（所以温泉乡那个故事是女体大五郎，哈），因为影像化后原著中警部自嘲式的独白不能很好的体现，于是加了茉奈这个角色填补了吐槽的空白，茉奈以一个“局外人”的感觉对本格推理的无奈做出了响应，她的KY营造了一种格格不入的喜感，同时警部不同于原著的对本格的热心，又带来了另外一种的笑点。从这个方面改编是很成功的。
龙套们（凶手们，嫌疑犯们，死者们…）：抽就一个字
影像是一个群像馆，两个人的对话没法拍成一部电视剧，那叫相声。所以，众多的龙套们和主人公一起构成了整个影像，而守则里的龙套们，则争先恐后的证明了一点，没有最抽只有更抽。从第一集嚎叫狂奔的某大妈开始，到最后一集能把福山气厥过去的山寨版伽利略，龙套们用实际行动维护了守则做为一部本格扯剧的尊严：务必做到杀得狗血，死得天雷，客串得鸡飞狗跳。抽就一个字，我就演一次，一定要印象深刻，囧不惊人死不休…….
之三 名侦探VS道具
服装。
当翔太红色板鞋，九分西装裤，红围巾，小礼帽带着旧上海的风尘骑着赛车出场的时候，我相信所有的人都被囧到了，或者穿到了33分。然而这显然才是本剧抽样服装的一个开始，终于，标志性的绿领带黄衬衫出现了（当然它还可以随机变化为黄领带绿衬衫），如此鲜艳把翔太包裹得活象个招魂幡，如果这样你就笑晕了，那么当它穿到警部身上，再配上张飞脸，小新眉呢？我已经趴在桌子上笑出眼泪了。
神秘空间。
伟大的神秘空间一再登场，入口带着柯南式的神秘，内部有着Docter Who的后现代风，加上文革时期的孤灯一展…哦，这地儿叫什么来着，后台？推理教室？如此可疑的地方，主角们除了在这里互相吐槽，鼓励，还经常在这里策划如何“哄骗”某人成为凶手，如何“设计”某人死得有故事性和散播技巧犯罪的常识….罪恶就是这么产生的~~
自行车&恋物控。
我们的名侦探是个恋物控，于是他爱车如命，于是洗澡受伤决不脱帽子，于是他的小星星眼对准的任何自行车零件，天文望远镜（你真的用来看星星的吗，确定不是偷窥？）等等各色奇怪物件，直至他的鸣人式小钱包空空如也。当然他的爱车也经历了无数磨难，比如说卷心菜车垫，莲藕踏脚，胡萝卜手把，迸迸迸，哪吒型赛车出现了，让我们向编剧可贵的想象力致意。
之四 名侦探VS守则/本格推理
在本剧里提得最多的就是本格推理及其守则，网上搜到的注解如下“本格派：注重公平与理性逻辑，以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。”
然而在本作中，本格推理是作为一种世界观出现的，首先，这是一个本格推理的世界，所以本格推理里的约定俗成的一些东西，作为不可抗力因素即守则（同物理守则等）出现在剧中，美女凶手论，性别变装论，连环杀人案必然要等凶手把人杀光才能破案等等，这些本格作家们惯用的描写手法和叙事风格，什么角色说什么样的话，应该怎样破案，什么时候破案，凶手应该是什么样的，被作为定律无限夸大，达到反讽的效果。
然后，这个世界是不能等同与现实世界的，所以，真相不要急着揭破，破案的时候不必较真，死了人也不必惊慌，甚至抓错了凶手也只能错有错招，只要有娱乐性和观赏性就一切好说。那些被轻乎的生命只有在虚假的故事里才那么理所当然，也因为这样故事才显得无比的虚假。在屏幕里的侦探警部龙套们忙得兵荒马乱的时候，我仿佛可以看见东野大人嘴边轻蔑和无奈的笑意。
最后，以这个守则世界的荒谬烘托本格推理必然要走向革新的理想，这也许才是东野先生的本意。
PS：果然被我写黑了，这文…关于春季挡无限的怨念都散发到这里来了，而且最近背书背多了，写个文居然也在一二三四的数重点…囧
