Siu-Tung

徐克，名副其实的香港大导演，也是才华横溢的华语影片导演。然而对于他的定位，却是非常困难的。他拍过武侠片，拍过械斗片，拍过情感片，甚至拍过卡通片，几乎有关电影的一切他都尝试过。当过导演、做过监制、编过剧本，很长一段时间，大家还把他当成过动作设计。这个误会，除了徐克一身多才导致错觉外，别无其它解释。如今，伴随着《七剑》的崛起，大家似乎更乐意于把他作为武侠片导演看待。

说起徐克经手的武侠片，是香港电影史上最为宝贵的财富。在华语电影史上，恐怕只有邵氏武侠电影可以与之抗衡。不过说起来，邵氏也不过是以数量见长。说起对于现在以及以后的影响，恐怕邵氏不及徐氏。

上个世纪的九十年代，承接邵氏武侠片风潮的余威，徐克与邵氏武侠掌门人胡金铨联手，推出堪称香港新武侠电影的开山之作《笑傲江湖》。也许连徐克自己也不会想到，这部影片在以后短短的几年会连续出产三个系列，更不会想到这个《笑傲江湖》系列，会在华语电影史上创造出如此深远的影响。

奇迹的创造冥冥中自有天意。单就《笑傲江湖》而言，这部影片几乎齐集了香港电影界所有名家。优势互补、取长补短、群策群力，使得这部影片获得了意想不到的口碑。通过影片我们看到：取景于山水酷似于水墨画，以及剧中人物蓝白相间的古典服饰，明显就是胡金铨导演之惯用手笔；而人物性格塑造的睿智、幽默，言语的调侃、言多、好自言自语，以及色彩浓重则完全就是徐克一贯作风；而影片中腾挪跌宕的写意武打风格，令人过目难忘的“独孤九剑”，亦幻亦真的武林世界，则与程小東的拿捏把握不无关系。

在这之前，徐克虽与胡金铨“素未谋面”，但与程小東的合作可谓由来已久。1987年，他二人合作完成的《倩女幽魂》，似乎为新武侠电影时代的到来，吹响了号角！这部略带神话色彩的另类武侠电影，之前的邵氏影片也有尝试，像張徹的《第三类型打斗》、《那吒》等。而在之后，徐克又意犹未尽的进行过多次重温，像93年的《青蛇》、01年的《蜀山》等。跨度不一，风格各异，虽然特技手段一日千里，但是此类影片的精髓，却仅让《倩》剧独占，其他只算陪衬，影响甚微，口碑极差。

《笑傲江湖》之后，徐克等乘胜追击，除去与之决裂的胡金铨，极有武侠片导演潜质的程小東，还有李惠民，一直跟随徐克继续在新派武侠的影像世界里打拼。92年，推出了更为经典的《东方不败》，继续由程小東执导筒，不同的是徐克自己从导演席位隐退，只作编剧和监制的工作。程小東的放手去做，马上给影片带来极具武侠意味的新气象。与自身天马行空的动作设计相关照，影片对于江湖、对于侠义的极致描绘与表现，使影片产生前所未有的影响力。

几乎同时，《东方不败》的续编《风云再起》和《新龙门客栈》又横空出世。这两部影片的制作完成，为徐克掀起的新武侠浪潮画上了一个圆满的句号。以后，武侠趋于蛰伏，江湖复归平静。有所不同的是，在这两部影片中，导演李惠民逐渐起身，《风云再起》中与程小東同掌导印，而到了《新龙门客栈》，李惠民则完全执导筒。然而我们还是能看到差距，对于全篇的把握、对于江湖的塑造，程小東还是略胜一筹。

程小東的逐渐淡出，同时也宣告武侠片时代的辉煌慢慢退出历史舞台。之后，徐克和程小東在各自的武侠世界里遨游，99年程小東参与了刘伟强《决战紫禁之巅》的动作设计，以后又与张艺谋合作了《英雄》和《十面埋伏》，口碑虽然很好，但成就感却大打折扣，只有苦笑；93年徐克亲自披挂上阵导演了《青蛇》，01年又自己执导筒完成了《蜀山》，04年又力邀邵氏武侠名导刘家良合作完成《七剑》。然而很可惜，少了徐克，程小東的武侠世界少了许多嘻笑谩骂和武林风土人情的别致精巧。少了程小東，徐克的武侠世界里也再难寻觅以前的精、气、神。

似乎是上天的刻意安排。对于一个把团队合作精神凸现无余的行业，电影的制作完成，当中有无间的合作，然而更多的还是体现在最优组合的偶然性上。所谓天作之合，在此表露无遗！徐克和程小東，这两位武侠电影世界不可或缺，又独力难支的天才，在共同完成堪称电影经典的作品之后，纷纷各自隐退。不再交流，不再合作，形同陌路。其间有说不清道不明的江湖恩怨，更有功成名就后看谈一切的洒脱与孤傲。“天下风云出我辈，一入江湖岁月催。皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉！”原来冥冥之中，玄机早已在二人的作品中言明。善哉！